(Blumhouse Television un Hulu sadarbojas ar ikmēneša šausmu antoloģijas sēriju ar nosaukumu Tumsā Katra mēneša pirmajā piektdienā ir paredzēts atbrīvot pilnu svētku tēmu. Šausmu antoloģijas eksperts Mets Donato mēģinās risināt sērijas pa vienam, sakraujot ierakstus, kad tie kļūst straumējami.)
Chelsea Stardust ’S Viss, ko mēs iznīcinām ir antitēze Mātes dienas iezīme Troma šļakatām, šloka lietošanai ( Mātes diena ), kas savulaik dominēja maija visgodīgākajā svētdienā (žanra cienītājiem). Kur Čārlzs Kaufmans atbalsta šoku un bijību, Stardust šajā mēnesī rada metodi un daudzkārtēju traumu Tumsā segmentā. Tas ir sērijveida slepkavas portrets, kurā atrodas mamma, bet ne mentora / praktikanta scenārijā. Scenāristi Šons Kellers un Džims Agnejs apvienojiet zinātnisko jaunizveidošanu, vecāku / bērnu sarežģījumus un cilvēka rakstura neatbildamās konstantes par īstu nozieguma Podcast nākamo tematu. Padarīt slepkavu, Tumsā stils.
Samanta Matisa zvaigznes kā daktere Viktorija Harisa, slavena ģenētiķe, kas strādā no mājām dēla Spensera tuvumā ( Izraēla Brusarda ). Pašreizējais Viktorijas projekts ietver klonēšanu, atmiņas zudumu un pārstrādātu traģēdiju no Spensera pagātnes, kas izskaidro, kāpēc zēnam tiek piemērots mājas arests. Atklāšanas secība, kurā piedalās Spensers un Viktorijas jaunākais “Ešlijs” ( Aurora Perrineau ) skaidri norāda, ka mēs neesam liecinieki tikai biznesa izmēģinājumiem. Viktorija to dara Spensera dēļ, un jo vairāk mēs uzzinām par viņa pašreizējo stāvokli vai attiecībām ar 'Ešliju', jo tumšāki kļūst Viktorijas motīvi un pieskatīšana.
Estētiskā līmenī Viss, ko mēs iznīcinām pieticīgi pielīdzina Lejs Vannels ’S Jaunināt ņemot vērā to, kā tās abas ir neatkarīgas iezīmes (dažādos līmeņos), kas veido visaptverošu futūristisko pasauli. Katru reizi, kad “Ešlija” pamostas, viņa ir pārklāta ar šo dubļaino melno pirmatnējo cilpu kā atjaunojoša motoreļļa. Mēs esam balstīti uz Harisa īpašumu, līdzīgi kā Spensers, taču Stardust maksimāli palielina detaļas, piemēram, hologrāfiskos viedtālruņus, kas izgatavoti no taisnstūrveida stikla, vai sakaru ierīcēs, kas var projicēt lietotājus alternatīvā sfērisku sarunu valstībā neatkarīgi no atrašanās vietas. Tādējādi Viktorija sazinās ar vīru Pārkeru ( Frenks Vailijs ), kurš atrodas ārpus telpām, kamēr Viktorija viena pati cīnās par sava bērna labsajūtu. Zvaigžņu putekļu pasaule ir smadzeņu, aizraujoša un rūpīgi iztēlota, maksimāli izmantojot minimālisma līdzekļus.
No otras puses Viss, ko mēs iznīcinām turpinās Tumsā Vizuālā tieksme nespēlēt svētku svētku. Kad Hulu un Blumhauzs paziņoja par savu svētku šausmu biznesu, sadarbības cerības pieņēma kaut ko dzīvāku tonalitātē. Stardust tēmas neapšaubāmi sakrīt ar Mātes dienu, taču sterilas mājsaimniecības drāmas un ķirurģiskas sirsnības drumslas brīžiem nedaudz izžūst. Viktorijas morāli neviennozīmīgā attieksme pret Spenseru nozīmē mātes nemirstīgo mīlestību, kas ir tik atšķirīga nekā Pārkera lietišķākais, nošķirtākais tēvs. Balstoties uz lokiem, kas veidoti ar grafiku, mēs esam redzējuši, ka slepkavas bērnībā tiek humanizēti, mijiedarbojoties ar mīļajiem, kuri ļoti vēlas palīdzēt. Viss, ko mēs iznīcinām iet soli tālāk, balstoties uz Viktorijas mātišķo uzticību, taču asins līnijas sarežģījumi neizdodas pārņemt šausminošās psiholoģiskās mokas ar ilgstošām “trakā zinātnieka” traģēdijām.
Arī Viktorijas vecāku līdzjūtības spēja ir viņas lielākā vaina, jo ilgstoša prombūtne uzņēmuma telpās noved pie citātiem, piemēram: 'Ja es būtu vīrietis, viņi mani sauktu par ekscentriku vai ģēniju, nevis par māti, kas pārāk aizsargā.' Matisa veikums atdala ma un no pa (šajā scenārijā), par katru cenu savienojoties ar Viktorijas aizsarginstinktiem. Lai kā paliek atrauts Izraēla Brusarda Spensers, kamēr Auroras Perrīno spēlēto upuru rotējošās durvis dažādos traukos pārdzīvo to pašu elli, Matisa cerība krīt uz tukšām skatieniem. Kā vecākam nekas nav briesmīgāks par nespēju saglabāt vai 'salabot' savu bērnu. Viktorijas “progress” sakņojas tieši šajās bailēs, kuras Matiss bezpalīdzīgi izraisa neapskaužamas vilšanās lēkmēs.
Kas palīdz Viss, ko mēs iznīcinām nekad nav jāšaubās *, vai * Spensers ir slepkava. Tas viss ir sakārtots filmas sākuma ainā. Stardust atver durvis rakstura veidošanas papildinājumiem, piemēram, viņa mākslinieciskajiem talantiem (skices ir intriģējošas), Dora Medisona kā mīlas interese / nikna kaimiņiene Marisa Kornela un ne tikai stāsti par dzīvnieku ļaunprātīgu izmantošanu vai rotaļu laukuma nepareizu rīcību. Mēs spējam novērtēt pamata ķīmiju un rīcību, kaut arī detalizētas informācijas noteikšana ir bāzes vērtība. Kā jau teicu, jūs esat redzējuši šīs sērijveida slepkavas zīmes, kas izkārtotas atkal un atkal, un šeit nav jāpievieno nedaudz vairāk. Upura upurēšanas, bioloģiskās attīstības un mātes mūžīgi aizstāvošās tēmas ir daudz intriģējošākas.
Viss, ko mēs iznīcinām ir pasaka par sirdssāpēm, neizbēgamību un to, kā mātes lomu nekad nevar pārspīlēt. Chelsea Stardust demonstrē labprātīgu vērtību, lai atrastu vērtību indie produkcijās, pat ja pats stāsts ir nedaudz sagaidāms, neskatoties uz cilvēku atkārtojumu sasniegumiem. Samanta Matisa atdod savu dzīvību bērna labā, Izraēla Brusarda auksti mēģina atteikties no sava ieraduma, un galu galā mūs sagaida vecāku grūtības, kuras neviena māte vai tēvs nevarēja saprast navigāciju. Vardarbīgā kinematogrāfija un Broussard apņemšanās izturēties pret robotizētu izvirtību ir galvenie notikumi, kas rada vēl vienu grāmatu Tumsā skatīties, kas ir pietiekami ieteicams jūsu vēlās nakts straumēšanas vajadzībām.
/ Filmas apskats: 6,5 no 10
