(Laipni lūdzam Visbriesmīgākā aina , sleja, kas veltīta visvairāk pulsu satricinošajiem šausmu mirkļiem. Šajā izdevumā: Tas seko izmanto platleņķus un dezorientējošu iestatījumu, lai nomierinātos pirms vienas vai divu perforatoru biedēšanas vecumam.)
Rakstnieks / režisors Deivids Roberts Mičels zina, kā veidot satriecošu atmosfēru. Ar minimālistisku pieeju stāstu veidošanā panākumi Tas seko kā saistoša šausmu filma ir daudz parādā Mitchell plašo kadru un izteiktā vizuālā stila un produkcijas noformējuma izmantošanai. Smalkas maiņas gadalaikos un laikā neapzināti nemierina, jo skatītāji nevar novietot, kad un kur notiek stāstījums. Galvenie varoņi vienā ainā nēsā peldkostīmus, bet nākamajā - auksti rudens mēteļi. Vēl vairāk dažādu laikmetu disorientāciju ar dekoru - netradicionāla un izdomāta tehnoloģija saduras ar retro televizoriem, kas spēlē 50. gadu sci-fi funkcijas. Mičels ar nodomu rada kontrastu, lai viņa funkcijai piešķirtu mūžīgu kvalitāti. Tas viss apvienojumā ar rūpīgi horeogrāfētu teroru, kas var rasties no jebkuras vietas plašās atklātās telpās, izraisa agorafobisku drausmi.
Tas darbojas, lai radītu noskaņojumu filmas lielākajai biedēšanai, šausminošai ainai, kas bez sekundes nodrošina ne vienu, bet divas spēcīgas bailes, lai auditorija atvilktu elpu. Vēl iespaidīgāks ir tas, kā Mičels slāņojas vizuālajā sarežģītībā, piedāvājot vairākas reizes atkārtotas skatīšanās.
cik maksāja hobita pagatavošana
Iestatīšana
Maika Monro spēlē Džejs Heitss, bezrūpīgs pusaudzis, kura dzīve ir labvēlīga, pateicoties dīvainai seksuālai saskarsmei ar savu jauno draugu Hjū (Džeiks Vairijs). Guļot kopā, Hjū nespēj Džeju, aizved viņu uz pamestu zemi un paskaidro nāvējošā lāsta noteikumus, ko viņš viņai tikko nodarījis. Viņai ir lemts paturēt vienu aci pretī Nāvei, kura konsekventi nāks pēc viņas gan draugu, gan svešu cilvēku formā, ja vien viņa nenodos to citam seksuālajam partnerim. Bažas par to, ka viņa cieš no garīga sabrukuma, ap viņu pulcējas Džeja māsa Kellija (Lili Sepe), draugi Jara (Olīvija Lučardi) un Pols (Keirs Gilkrists) un kaimiņš Gregs (Daniels Zovatto).
Stāsts līdz šim
Skaidrojot nāves lāsta likumus, Hjū norāda uz kailu sievieti, kas tuvojas tālumā, uz lēnu, bet stabilu klipu. Pēc tam viņš dzen viņus prom no apkārtnes, pirms bēgšanas nometot sakratīto un atsegto Džeju pie viņas mājas. Policija nevar atrast kailas sievietes vai Hjū pēdas, jo atklāj, ka tā bija viltota identitāte. Pēc traumatiskā notikuma Džejs mēģina atjaunot normālo stāvokli un apmeklē stundu. Skatīdamās pa klases logu, viņa izspiego vecāku sievieti slimnīcas halātā, šķērsojot teritoriju, kuru apkārtējie šķietami neredzēja.
pusaudžu mutantu nindzju bruņurupuči no ēnas ir bebop un rocksteady
Ļoti satraukti Džeja draugi piekrīt pavadīt nakti, lai uzturētu viņas sabiedrību. Džejs, nespēdams gulēt, dodas lejā, lai kopā ar Polu skatītos televizoru. Viņu kluso sarunu pārtrauc stikla lausku skaņa. Pāvils ziņo par izsistu logu virtuvē, pēc tam dodoties augšā, lai pamodinātu Džeja māsu.
Aina
Džeija viena piesardzīgi dodas uz virtuvi, lai redzētu sev nodarītos zaudējumus. Mūzika ir crescendo ar pulsējošu ritmu, kas norāda, ka tuvumā ir bail. Kamera palēninās, un visa mūzika izgaist, izņemot bungošanas ritmu, Džejai dodoties virtuvē. Viņa pagriežas un saskaras ar izjukušu sievieti viņas vecumā, saplēstām drēbēm un pazudušiem zobiem. Sieviete urinējot tuvojas malām. Kliedzot, Džeja nokāpj augšstāvā un ieslēdzas savā istabā. Pāvils un Kellija ierodas apjukuši, jo uzstāj, ka neviena cita nav mājā. Viņi mēģina nomierināt Džeja nervus, kad pie durvīm klauvē. Tas ir Jara, pusmiegs un satraukuma satricināts. Atvieglojuma brīdi pārtrauc mūzikas dzēliens un pārsteidzošs gara cilvēka izskats no aptumšotās istabas tieši aiz Jaras. Džejs aiziet izmisīgā šausmās.
lielākais imax ekrāns Losandželosā
Līdz šim brīdim vienība parādījās tikai no droša attāluma. Pat no tālā attāluma platleņķi rada atklātu ievainojamību, kas rada šausmas. Šī aina ir pirmā reize, kad Džonija mājās un personīgajā telpā iebrūk tāds pats vārds “it”. Mājas iebrukuma jēdziens pēc savas būtības ir pārakmeņojošs, jo tas noņem vienu vietu, kas domāta, lai piedāvātu drošību un komfortu, bet subjekta izskats pastiprina šīs dabiskās bailes, pateicoties formai, kurā tā izvēlas seksuālas vardarbības upuri. Džeja joprojām turpina izkļūt no pašas uzbrukuma. Viņas pamudinošo vienprātības pieredzi mežonīgi atcēla Hjū hloroformēšana un saistīšana, pirms viņa vēl varēja ģērbties. Tas, kā viņš bezrūpīgi izmet viņu uz ielas, turpina uzbrukuma metaforu. Uzņēmums ne tikai iegāja viņas mājās, lai viņu pieprasītu, bet arī izmantoja viņas traumu.
Tas ir izpostītais sievietes vizuālais elements, kas padara šo skandālu tik spēcīgu, jo Mičels izmanto parasto taktiku, lai izraisītu zosāda starp draudīgajiem mūzikas skaņdarbiem un palēninātu koncentrēšanos uz iecerēto upuri. Uzņēmuma tēlainība, virzoties uz Džeja pusi, atstāj pēdas, taču Mičels nedod savai varonei daudz laika.
Džeja govis savā istabā, un tuvinieki ierodas, lai pasargātu viņu vai nu no sevis, vai no viņas neredzētā ienaidnieka. Tas ir precīzs ainas veids, kas citādi ļautu skatītājam brīdi nomierināt ātro pulsu. Tā vietā Mičels to izmanto, lai ielaistos vēl kādā negaidītā biedējumā. Jara nesteidzīgi un miegaini stāv Džeja guļamistabas durvīs un interesējas par kņadu. Pols un Kellijs nekavējoties pamet sardzi, un draudīgais rezultāts apstājas uz īslaicīgu brīdi. Tas atkal ieslēdzas, kad no tumsas aiz Jaras iznāk gandrīz nedabiski augsta figūra. Tā izskata pēkšņums rada vēl vienu spēcīgu skandālu, kas darbojas tikai divās minūtēs pēc iepriekšējās tikšanās.
Tas, ka tas nāk no pavisam citas un maz ticamas vietas Džeja mājā, dod skaidru vēstījumu, ka Nāve var nākt no jebkuras vietas jebkurā laikā. Tomēr Džejs visu atlikušo filmu pavada, cenšoties apsteigt un pārspēt entītiju. Tas seko , un šī kritiskā dubultbiedēšanas aina parāda, cik daudz kas cits nenokļūst zem mūsu ādas, tāpat kā viscerāli atgādinājumi par mūsu īslaicīgo mirstību.
