50 gadu laikā, kopš Mensona ģimene izdarīja brutālās slepkavības, kas satricināja tautu, kults un tās bēdīgi slavenais līderis Čārlzs Mensons nekad nav atstājis sabiedrības apziņu. Un šogad ir pieaudzis to filmu skaits, kuras mēģina atšifrēt bēdīgi slaveno Mensonu un viņa visu patērējošo ietekmi - kulta līderi uzņemas viss, sākot no šokējoši aizskarošām šausmu filmām līdz zvaigznēm piepildītām Quentin Tarantino drāmām. Bet kā ar sievietēm, kuras atradās Mensona troļa zemē?
Čārlijs saka mēģina atbildēt uz šo jautājumu, pārbaudot šausminošās Mensona ģimenes slepkavības, ņemot vērā trīs Mensonas visdievīgāko sekotāju: Leslijas Van Houtenas ( Hanna Mureja ), Sjūzena Atkinsa ( Marianne Rendon ) un Patrīciju Krenvinkeli ( Speķa mērce ). Neskatoties uz trim sievietēm, kas šo stāstu atdzīvina aiz kameras - Amerikāņu psiho ‘S Marija Harro n stūres, kamēr bieži strādā Harron Guinevere Turner uzrakstīju scenāriju un Dana Guerina producēts - šķietamais filmas skatiens jūtas daļēji aizsegts.
Pamatojoties uz Karlēnas Faithas grāmatu, kura kā maģistrante strādāja pie terapijas sesijām ar “Mensonas meitenēm”. Čārlijs saka starp šīm sesijām pārslēdzas turp un atpakaļ, kamēr meitenes ir nāvessodā, un atskatās uz savu laiku ar Čārliju, kas noveda pie Gerija Hinmana slepkavībām 1969. gada 27. jūlijā, aktrises Šeronas Teitas un četru viņas draugu 1969. gada 9. augustā un no Leno un Rozmarijas LaBiankas tikai vienu nakti vēlāk.
Čārlijs saka atveras ar Lesliju, kas izmisīgi mazgā asinis dušā, pirms viņa, Patrīcija, Sjūzena un Tekss Vatsons ( Chase Crawford , nožēlojami nepietiekami izmantots) brauciet ar nepretenciozu vadītāju. Tā ir pirmā no daudzsološajām ainām, kas iedibina neizteikto baili, kas caurvij filmu, kuru Harrons gudri pastiprina ainās, kurās nav Mets Smits ‘S Čārlzs Mensons. Mensona draudošā, viszinošā klātbūtne padara viņa klātbūtni tik biedējoši spēcīgu, it īpaši, ja meitenes sesiju laikā bez prāta Karlēnei izplata viņa filozofiju. “Čārlijs saka” kļūst par ļaunu mantru, īstajiem stieņiem, kas ieslodza meitenes, nevis fiziskos, kas viņus šķir no pārējās pasaules.
Kad Smits parādās uz skatuves, elektrisks, skaļš un satraucoši harizmātisks, viņš gandrīz zog meiteņu uzmanību. Viņu pirmo reizi redzēja ekrānā spēlējot ģitāru, krekls karājās vaļīgs, kad Leslija ieradās šajā savienojumā, naivs hipijs, kurš meklē kādu absolūciju šajā jaunajā komūnā. Smits viņu savaldzina, apbur un viņa uzreiz ir sajūsmā. Bet pat Smita magnētiskajā sniegumā Čārlijs saka nevar gluži naglot iemeslu, kāpēc Čārlza Mensona sekotāji viņu tik dedzīgi pielūdz. Smita izpildījuma draudīgā mala lielā mērā balstās uz Mensona šausmīgo darbu priekšzināšanu - lielākoties filmai viņa sludinātās “atklāsmes” filozofijas izklausās pēc jūsu pretkultūras pārliecības. Kad Mensons runā par to, kā sabiedrība mūs nogalina, vai vīrietis vēlas tevi iegūt, tas nevar palīdzēt, bet justies kā Čārlijs saka no cepures izvilka vispārīgākos hipiju kultūras stereotipus.
Ir ieskats Mensona indīgajā ietekmē darbā, klusākajās ainās, kur ikdienišķs notikums pārvēršas par seksuālās spēka dinamikas demonstrējumu. Viena no šausminošajām ainām notiek, kad ģimene sēž vakariņās, un Mensons sūdzas par Sjūzanas salātu mērci. Parastās sikofantiskās atvainošanās vietā viņa atbild ar rupju barbu, atbildot uz kuru Mensons pēkšņi uzsprāgst: sitot viņu un cīkstoties zemē, demonstrējot Mensona fizisko un seksuālo dominanci. Sjūzena atlaidās un vēlāk pielīdzina Mensona sitienu ar mīlestību - tas ir satraucošs rezultāts Mensona sekotāju nosacījumam pieņemt dzimumtieksmi kā mīlestību. Bet tādas ainas kā šī ir maz un tālu starp, kā Čārlijs saka bieži atpaliek, izskaidrojot Mensona ietekmi, nevis to parādot. Filma ne visai uztver to reibinošo valdzinājumu, kas patīk filmai Marta Mārčija Meja Marlēna - līdz šim ir paveikta labākā Mensona ģimenes filma, kas nav tieši paredzēta Mensonu ģimenei.
Harrons piešķir tēva gaisu filmas pieejai trim Mensona meitenēm, vēloties dot viņiem balsi, bet ļaujot šai balsij izkļūt tikko dzirdamā čukstā. Problēma slēpjas faktiskajā varonī Leslijā, kuru atveido Marejs, kura plašo acu bezviltība sāk justies vairāk kā sižeta ierīce, nevis rakstura īpašība. Kad sieviete cīnās ar savu rīcību, atrodoties Mensona ģimenē, bet viņas iekšējais satricinājums tik tikko reģistrējas ekrānā - viņas tukšais skatiens nenodod nevienu no emocijām, kuras viņai šķietami vajadzētu radīt. Filma koncentrējas uz Lesliju un viņas attiecībām ar Sjūzenu un Patrīciju, taču tajā netiek nopratināta viņu rīcība vai uzskati.
Bet filma ir interesants gadījums pelēkajā zonā, kurā dzīvo Leslija, Sjūzena un Patrīcija, nemēģinot viņus definēt vai nu kā upurus, vai aukstasinīgus noziedzniekus. Tas ļauj apdomāt nemierīgo iespēju, ka viņi abi ir vardarbības upuri un spējīgi veikt šausminošas slepkavības, pat ja process, kurā viņi tur nonāca, bija nedaudz neskaidrs.
/ Filmas vērtējums: 6 no 10
