Nav tādas lietas, kas nebūtu rakstīta par filmām Stenlijs Kubriks . Viņa filmas ir svinētas un pārmāktas, un dažas sākotnēji pārmestās ir pārvērtētas, jo pat viņa vismazāk novērtētajās filmās ir uzrakstīti šedevru kopijas. Un tomēr viņi mūs atkal un atkal velk. Viņa filmās ir bagātīgi izstrādāti jēdzieni, kurus mēs varam dažādi novērtēt, progresējot un mainoties mūsu pašu dzīvei.
Kubriks ir visredzamākais filmas veidošanas atveidojums, kas lielā mērā ir pazudis. Viņš, iespējams, bija pēdējais režisors, kurš baudīja pilnīgu radošo brīvību, atbalstot lielāko filmu studiju, noslēdzot darījumu ar Warner Bros. ļāva viņam darīt to, ko viņš gribēja, savā laikā. Viņa 1999. gada aiziešana notiek sakrīt ar pāreju uz pilnībā digitālu filmu veidošanas laikmetu un laiku, kad studijas filmas arvien vairāk koncentrējas uz turpinājumiem un pazīstamiem jēdzieniem.
Ideja par Kubrika filmu sarindošanu ir nedaudz absurda, un patiesībā ir tikai viena, kas var atrasties pirmajā vietā. Bet ir daudz vietas diskusijām par to, ko piedāvā viņa pārējās divpadsmit funkcijas. Warner Bros. nesen izdeva jaunu kastīšu komplektu ( Stenlijs Kubriks: Šedevru kolekcija ) ar krāšņu ārējo apvalku (augšā), izsmalcinātu materiālu aizkulisēm un disku iepakojumu, kas ir uzlabojums salīdzinājumā ar pēdējo studijas blu-ray komplektu. Šajā astoņu filmu kastē mums bija jāpārskata visas Kubrika filmas, un mēs tās esam izkārtojuši tālāk.
13. Bailes un vēlme (1953)
Kubrika pirmā iezīme ir arī viņa pirmā kara filma, kas stāsta par četriem karavīriem un viņu pieredzi aiz ienaidnieka līnijas. Tā ir abstraktāka filma nekā kara filma, ko viņš veidotu četrus gadus vēlāk, un acīmredzami ir nepārbaudīta filmas veidotāja darbs. Bet tas ir arī gribasspēka produkts un parāda Kubrika izcilo skatienu uz kompozīciju. Kubriks būtībā atteicās no filmas, uzskatot to par pārāk amatieriskiem centieniem, un pielika zināmas pūles, lai novērstu to, ka to varētu redzēt gados pirms viņa nāves.
Skatiet to vēlreiz
Filmas redzēšanas pieredze, kas lielākajai daļai auditorijas nav bijusi patīkama. Bailes un vēlme bija relatīvi nepieejams tikai pirms dažiem gadiem, un nesenā diska izlaišana Kubrika pirmo funkciju pilnībā atkārtoti ņēma vērā kā galveno mirkli viņa karjerā.
12. Lolita (1962)
Populārs romāns no viena no nozīmīgākajiem 20. gadsimta autoriem sniedza Kubrikam strīdīgus avotus materiālus, par kuriem tērēt nopelnīto kredītu Spartaks , filmai, kas varētu būt viņa patiesā kļūme. Tik daudz no tā, ko mēs atzīstam par Kubrika stila elementiem, spēlē kā viņa iepriekšējās Spartaks filmas atkrīt par labu uzmanībai gaļas izrādēm un materiāliem, kas izaicina mūsdienu morāles standartus. Šeit Kubrika virzību pret parastajām idejām par pieļaujamo vājina viņa nepieredze un ražošanas koda stiprums. Filmas nedaudz maigā ironija un tumši komiskā pieeja neattiecas uz varoņiem, it īpaši tāpēc, ka Kubriks sagriež ainas no romāna, parādot Lolitas patieso reakciju uz “romantiku” ar Humbertu. Lolita tagad ir diezgan grūti skatīties - daudzējādā ziņā tā ir Kubrika pirmā šausmu filma.
Pārskatiet to tālāk:
Pētera Sellera veikums Klēras Kviltijas lomā - loma, kuru Kubriks no tā salīdzinoši nelielās klātbūtnes romānā ievērojami paplašināja par pesimistisku Humberta Humberta papildinājumu.
vienpadsmit. Slepkavas skūpsts (1955)
Pirmais no diviem Kubrick 50. gadu noir attēliem, Slepkavas skūpsts ir neapstrādāts žanra stāsts par bokseri, dejotāju un viņas nežēlīgo darba devēju. Scenārija pusē filma ir raupja, taču Kubrika agrīnās filmas veidošanas stils kopš filmas izveides jau ir ievērojami uzlabojies Bailes un vēlme divus gadus iepriekš. Tas varētu būt efektīvāk kā mēmā filma, jo attēli ir spēcīgi uzmundrinoši, iespaidīgi izmantojot ne tikai gaismu un ēnas, bet arī telpu. Kubrika kā fotogrāfa darbs informē par šaušanu uz vietas, kas caur Kubrika inteliģento aci dokumentē Ņujorku 50. gadu vidū.
Skatiet to vēlreiz
Boksa secība filmas vidū, kas atšķiras no pārējā filmas naturālisma stila, lai piedāvātu kaut ko nedaudz impresionistiskāku un aizraujošāku, un kas ietekmē Martin Scorsese Nikns bullis .
10. Spartaks (1960)
Biogrāfam svarīgāks par skatītāju, Spartaks redz, ka Kubriks tiek pieņemts darbā par direktoru, pateicoties Kirka Duglasa iejaukšanās. Studiju epopejas turpinājumā tas joprojām ir iespaidīgs darbs, un ir jāapbrīno fakts, ka salīdzinoši jaunais Kubriks uzgāja uz komplekta ar spuldžu sastāvu un uzņēmās atbildību, lai izveidotu kaut ko līdzīgu filmai, kuru viņš varētu būt iecerējis. Tomēr tas nav gluži kā Kubrika filma, un pat vissvarīgākais filmas ražošanas aspekts - ka Daltons Trumbo tika ieskaitīts ar savu vārdu, pārkāpjot Holivudas melno sarakstu, kas bija izveidots kā daļa no komunistu raganu medībām desmit gadus iepriekš - bija Duglasa, nevis Kubrika centienu rezultāts.
Skatiet to vēlreiz
Zināma izpratne par to, ka pat visspēcīgākie režisori var saskarties ar kompromisiem un ka izcila darba radīšana filmā vienmēr ir sadarbības eksperiments.
