2010. gada 23. jūnijā man bija paredzēta tikšanās, ar kuru tērzēt Jons Turteltaubs , Nacionālā bagātība filmas un gaidāmās Disneja filmas Burvja māceklis .
Es pamodos agri tajā rītā un devos uz Apple veikalu The Grove, lai paņemtu jauno iPhone 4, kuru biju rezervējis. Plāns bija gulēt uz interviju, kamēr es dažas stundas gaidīju rindā, lai saņemtu jauno tālruni. Es biju gaidījis rindā iepriekšējos trīs iPhone laidienus vienā no Apple vadošajiem veikaliem Sanfrancisko centrā, es gaidīju, ka tas būs ātri un nesāpīgi (vai vismaz ātrāk un mazāk sāpīgi, nekā tas galu galā beidzās). Dažas stundas, kuras biju gaidījis gaidīt rindā, ātri pārvērtās par tās vairākkārtējiem. Un, tuvojoties manam paredzētajam intervijas laikam, es atrados netālu no līnijas priekšpuses. Es gaidīju visu dienu, un ar nožēlu man bija jāizvēlas, vai nosaukt to par manu 10 stundu kopējo zaudējumu, un steigties uz interviju, vai atcelt tērzēšanu un iegūt iPhone. Nepārprotiet, ja dienas sākumā es zinātu, ka man jāizvēlas, es nekad nebūtu nokļuvis rindā (patiesībā, ja es būtu zinājis, ka gaidīšu 11 stundas rindā, es nekad nebūtu nonācis rindā ...). Es piezvanīju Disnejam, lai uzzinātu, kas man jādara, un viņi man teica, ka es, iespējams, varētu pārcelt interviju uz citu dienu un laiku, kas bija liels atvieglojums.
Pateicoties brīnišķīgajiem Disneja publicistiem, es nākamajā nedēļā varēju atrast laiku ar Jonu pa tālruni. Kad es runāju ar Jonu, viņš jau bija paveicis nedēļu, kas bija pilna ar presi, starptautisko, vietējo un televīzijas programmu. Es nolēmu, ka vislabākā pieeja ir uzdot viņam dažus jautājumus, lielākoties, ārpus normas. Sliktā situācija pārvērtās par labāko iespējamo rezultātu - man bija jārunā ar Jonu vairāk nekā 30 minūtes. Tiem no jums, kuri nezina, normāla 1: 1 intervija ilgst 10-15 minūtes, kā rezultātā notiek ļoti ātrs temps, jo intervētājs parasti mēģina sabāzt visus savus jautājumus. Intervija, kuru jūs gatavojaties lasīt pēc lēcienam ir daudz atšķirīgs temps (iespējams, tāpēc Turteltaub ļāva man pārsniegt ieplānoto piecpadsmit minūšu laika ierobežojumu.
Mēs runājam par to, kā Džons uzsāka savu karjeru Trīs Ninjas , Kā baložveidīgs kā bērnu filmu režisors, Kā Parādība sākotnēji bija paredzēts zvaigzne Harisons Fords un Holly Hunter , Kļūt par “pārsteidzoši labu” režisoru, būt populistu filmu režisoram, kurš saņem kritiķu / filmu snobu ne pārāk labas atsauksmes, Nacionālais dārgums 2 , iespēja a Burvja māceklis turpinājums, kā viņš iesaistījās Burvja māceklis , Dodamies uz vidusskolu kopā ar Nikolā Keidžu un pārspējot viņu par galveno lomu skolas spēlē, kā tas ir būt par daļu no “Džerija Brukheimera iestudējuma”, aužot zinātni ar maģiju, izvēli nefilmēt filmu 3D formātā , izvēle nepublicēt to konvertēt 3D formātā, Baltazara maģisko artefaktu noliktava, filmā paslēptās Lieldienu olas, Kur pazuda artefakti un turpinājuma iespējas, filmas uzņemšana vietā Ņujorkā un izslēgšana satiksme Taimskvērā piecas naktis, nepatikšanas, mēģinot filmēt filmu ar “jebkāda veida dziļumu vai jebkādu sociālo nozīmi” (atsaucoties uz viņa izstrādāto Greenpeace biogrāfisko filmu), Iemiesojums , un vēl.
Pēc lēciena lasiet pilnu interviju.
Pēteris: Kā iet Jonam?
Džons: Sveiks, kā tev iet?
Pēteris: Labi.
Džons: Jūs ejat apskatīt Krēslu, nevis runāt ar mani?
Pēteris: Pagaidi, ko? Kas notika?
Džons: Jūs devāties uz Krēslas pirmizrādi? Vai tas nav noticis?
Pēteris: Nē, nē, nē. Kas notika, es tajā dienā atrados iPhone līnijā, un biju tur nokļuvis plkst. 7:00.
Džons: Ak, tā ir taisnība! IPhone līnija…
Pēteris: Jā, līdz intervijai bija plkst. 16.00, es jau gandrīz biju klāt. Un es nevarēju sevi sarunāt, ka visu dienu tērēju! [smejas]
Džons: Jūs izdarījāt ļoti labu izvēli.
Pēteris: Es priecājos, ka beidzot sanāk ar tevi parunāt, tāpēc galu galā tas izdevās.
Džons: Es mēģināšu to izdarīt mazāk nekā deviņu stundu laikā.
Pēteris: [smejas] Lielākā daļa cilvēku jūs pazīst no Nacionālā dārguma filmām. Bet jūsu karjera sākās vairāk nekā desmit gadus, pirms apvienojās ar Nikolasu Keidžu. Vai jūs varētu mazliet pastāstīt par savu līdzšinējo karjeru?
Džons: Es sāku veidot filmas ar zemu budžetu jau tajos laikos, kad cilvēki veidoja mazbudžeta filmas, kuras neviens nekad negāja un neredzēja. Tāpat kā tiešām maza budžeta sūdu filmas. Tāpat kā 500 000 ASV dolāru mazbudžeta filmas. Un mans patiešām lielais pārtraukums notika, kad es izveidoju īpaši mazu bērnu karatē filmu ar nosaukumu “ Trīs Ninjas ”. Un šo filmu nav veidojis Disnejs, bet to nopirka Disnejs. Un tas mani pamudināja patikt īstiem filmu veidošanas darbiem, nevis briesmīgiem, šausmīgiem bērnu karatē filmu veidošanas darbiem.
Pēteris: Nu, pat šī filma ir kļuvusi par tādu kā kulta klasiku 90. gadu bērniem.
Džons: Man jāsaka, tas ir tik smieklīgi. Bērni, kas dzimuši pēc 1980. gada, visi zina un mīl šo filmu. Es parasti varu pateikt, cik kādam ir gadu, pēc kuras manas filmas patīk. Tātad noteikti grupa “Trīs ninjas”, un šī grupa pārklājas ar Forši skrējieni ”Grupa daudz.
Pēteris: Ak, noteikti.
Džons: Daudzi bērni mīlēja filmas “Cool Runnings”, kas to redzēja DVD formātā. Sākotnēji viņi nekad to neredzēja, kad tas iznāca kinoteātros. Tā bija mana pirmā uzņemtā filma “Atdzist skrējieni”, kuru pirmo es veidoju studijai. Tas izrādījās pārsteigums visiem un guva lielus panākumus. Pēc filmām “Trīs nindzas” un “Foršie skrējieni” man vienīgās nosūtītās filmas bija bērnu filmas. Viss bija bērnu filma. Katrā scenārijā bija kāds bērns ar slimību un kāds dzīvnieks, kurš bija viņa labākais draugs.
Pēteris: [smejas]
Džons: [smejas] Tāpēc es izmisīgi meklēju īstu romantisku komēdiju, jo tā bija kā īsta pieaugušo filma. Pēc ilgiem meklējumiem un daudzām pārbaudēm es varēju iegūt “ Kamēr tu gulēji ”.
Pēteris: Jā, tā bija pamatīga filma.
Džons: Jā, paldies. Manuprāt, tai bija jābūt kā lielai pieaugušo filmai ar lieliem pieaugušiem aktieriem. Un tad es parakstījos un tad visi lielie pieaugušie aktieri nolēma to nedarīt. Tad mums bija jāatgriežas pie klausīšanās. Es domāju, ka tas bija ... Kādu iemeslu dēļ es uzskatu, ka tā tam bija jābūt Harisons Fords un Holly Hunter vienā brīdī. Un tad, tiklīdz mani pieņēma darbā, viņi vienkārši nolēma, ka labāk nevēlas filmu veidot. Tāpēc mēs vienkārši gājām un sākām klausīties. Un tā mēs salikām Sandru Buloku un Bilu Pulmenu. Un, protams, pēc šīs filmas katrs iegūtais scenārijs bija romantiska komēdija, līdz Disnejs man nosūtīja Parādība ”, Un Džons Travolta tam jau bija pievienojies. Un tā bija kā patiešām pieauguša filma. Es biju līdzīgs: 'Labi, tas tiešām ir svarīgs.' Ziniet, tas ir smieklīgi. Filmai “Parādība” veicās labi, un tā bija kā ceturtā filma pēc kārtas, kur cilvēki teica, ka tā ir pārsteidzoši laba. Tas bija tikai filma pēc filmas ar patiešām zemām cerībām, kas cilvēkiem galu galā patīk. Un nez kāpēc katra mana uzņemtā filma nonāk tādā veidā. Es nezinu, kāpēc. Es domāju, ka, kad es filmēju filmas “Nacionālais dārgums” kopā ar Džeriju Brukheimeru un Niku Keidžu, cilvēki gaidīja ļoti lielas cerības un sacīja: “Oho! Šeit nāk liela, jautra asa sižeta filma! ” Nē. Tas pats.
Pēteris: Tu esi “pārsteidzoši labs” puisis.
Jons: Pareizi. Un es to dzirdu vēlreiz šajā filmā! Tā ir traka lieta. Kad es sēdēju caur junket, cilvēki gāja ... Viņi nesaka: “Hei, lieliska filma.” Viņi saka: “Zini ko? Man tas ļoti patika! ” Tas bija dots, tas būtu slikti, un tomēr viņiem tas patika!
Pēteris: Tātad tas ir gandrīz kā apvainojums, vai ne? Tāpat kā tas ir…
Džons: Protams, ka ir! Un es mirst, lai zinātu, ko man jādara, lai cilvēki sagaidītu, ka manas filmas nepiesūks? Acīmredzot es esmu filmas veidotājs, kura filmas vienkārši pieņem, ka sūkā un tad patiesībā izdodas labi. Tāpēc varbūt tā būs mana niša.
Pēteris: [smejas] Nu, šķiet, ka ar tevi ir tā, vai tu taisi daudz, vai es teiktu, populistiskas filmas, kuras bauda kino skatītāji, bet šķiet, ka vienmēr saņem patiešām… vai ne vienmēr šķiet , bet, šķiet, regulāri saņem sliktu repu no kritiķiem un filmu snobiem.
Džons: Briesmīgas atsauksmes ... Tas ir smieklīgi. New York Times saņēmu lielisku recenziju par tēmu “Kamēr tu gulēji” no Dženetas Naslinas [sp], un es to izveidoju. Un mans plāns bija ietvert visas manas patiešām labās New York Times atsauksmes, taču tās beidzās ar “Kamēr tu gulēji”.
Pēteris: [smejas]
Džons: Tātad tas vienkārši sēž tur pats. Es nezinu, kas ir mans stils, kas liek kritiskajai publikai mani nicināt, taču ir kaut kas tāds, ka tādu filmu auditoriju mēdz padarīt par filmu kritiķi. Un es neesmu pārliecināts, kas tas ir. Un es neesmu pārliecināts, vai man būtu jāmaina tas, ko daru, jo šķiet, ka viss notiek kārtībā.
Pēteris: Neskatoties uz ierakstu, es patiešām mīlēju pirmo Nacionālo dārgumu, un man ļoti patika “Burvja māceklis”. Un man šķiet smieklīgi, ka daudzi cilvēki ir…
Džons: Tātad, ierakstam sakot, jums nepatika otrais “Nacionālais dārgums”? Redziet, tā neirotiski ebreji dzird lietas.
Pēteris: Zini ko? Man tas patika. 'Man tas patika vairāk, nekā es domāju, ka gatavojos ...' [smejas]
Džons: [smejas]
Pēteris: Zini ko? Mana problēma ar otro nacionālo dārgumu bija tā, ka vecāku bija pārāk daudz. Un es jutos tā izklaidējies ... un esmu dzirdējis šo sūdzību no pāris cilvēkiem.
Džons: Interesanti!
Pēteris: Man bija jautājums, kāda bija jūsu attieksme pret to. Vai esat to dzirdējuši, un vai tas ietekmēs trešo filmu?
Džons: Es, iespējams, neesmu lielisks tiesnesis, jo man ... Zini, Džons Voits un Helēna Mirena , un es domāju, ka viņi ir jauki ... Dažreiz ir ļoti grūti novērtēt, ko tieši domā auditorija, jo cilvēki mēdz vienkārši būt jauki, kad runā ar jums personīgi. Ja vien viņi, protams, neraksta avīzei, tādā gadījumā viņi mēdz būt patiesi ļauni, runājot par jūsu filmu. Bet es domāju, ka es to sapratu. Vai tas bija tāds, ka bija tikai par daudz puke un pārāk maz piedzīvojumu?
Pēteris: Nu, es domāju, ka ir arī grūti piesaistīt jaunus varoņus. Tāpat kā jūs vēlaties doties tajā pašā braucienā ar vienām un tām pašām rakstzīmēm. 'Kas ir šī jaunā dāma?' Tu zini, ko es ar to domāju?
Džons: Pareizi. Un tas ir trāpīts un garām ar to visu laiku. Es domāju, protams, kad…, starp citu, es jums piekrītu. Es domāju, ka iemesls, kāpēc cilvēki dodas uz turpinājumiem, ir atkal redzēt varoņus. Jūs zināt, visu šo interviju laikā man tiek jautāts: “Vai būs turpinājums Burvja māceklis ? ”, Kas ir dumjš jautājums pirms filmas iznākšanas. Ja filma nedarbojas labi, nav svarīgi, cik laba tā ir, atbilde ir nē. Bet tas attiecas uz cilvēkiem, un, ja auditorijai patīk cilvēki, lieliski. Dažām filmām tas izdodas, bet dažām ne. Dažreiz tā ir tikai ķīmija tam, kas ir jaunais aktieris un kā tas darbojas. Bet es pilnīgi redzu jūsu jēgu. Un punkts ņemts par “ Nacionālais dārgums 3 ”Ja to kādreiz izdara.
Pēteris: Kā tas notiek, starp citu?
Džons: Esmu redzējis, kā rakstnieki sēž istabā un raksta. Tas ir apjoms.
Pēteris: [smejas] Es dzirdēju, ka ir pieņemti jauni rakstnieki. Vai tā ir taisnība, vai arī tās ir tikai baumas?
Džons: Rakstnieki no “Burvja mācekļa” un “Persijas princis” raksta “Nacionālais dārgums 3”. Esmu novērojis viņu rakstīšanu. Esmu redzējis viņus dodamies uz un no sanāksmēm ar producentiem, lai apspriestu lietas, un man vēl nav jāparāda neviena faktiskā lapa.
Pēteris: Kā jūs iesaistījāties “burvja māceklī”?
Džordžs Lucass pārdod Zvaigžņu karus Disnejam
Džons: Ah, Niks. Mēs ar Niku bijām gara versija, kas jums nav jāraksta, vai arī jums tā nav jāraksta. Mēs ar Niku izgājām redzēt viņa dēlu izrādē Beverlihilsas vidusskolā, kur mēs ar Niku jau iepriekš spēlējām. Mēs kopā devāmies uz vidusskolu, un viņš teica: “Mans dēls ir spēlē. Viņš ir uz tās pašas skatuves, kur mēs ar jums spēlējām lugu pirms 27 gadiem, ejam. ” Mēs devāmies un tad šis būs labāks, vēl garāks stāsts, ko es jums kādā brīdī pastāstīšu. Pēc lugas es teicu: “Ko tu dari?”. Viņš saka: 'Esmu strādājis pie tā, lai no burvju mācekļa izveidotu pilnu funkciju, kā jūs domājat?' un es nezinu, kāpēc citi to neredz šādā veidā, bet es domāju, ka tā bija izcila ideja tieši no tā. Tikai priekšstats par to, ka tas ir īsi, paplašinot burvja un skolotāja, kā arī jauna klutzy studenta jēdzienu un burvju iedzīvināšanu mūsdienu kultūrā, vienkārši izklausījās lieliski. Un paldies Dievam, es teicu, ka man tas patīk, un viņš teica: 'Nu, vai jūs vēlaties to vadīt?'. Es teicu: 'Jā, lūdzu.'
(Pēteris smejas)
Džons: Un viņš teica: 'Mēs redzēsim.' jo viņš to bija atvedis arī Džerijam un Disnejam piederēja, bet Disnejs to faktiski neizstrādāja. Ideja radās Nikam. Tas bija labi, ka es biju patīkams viņam pretim filmai “Nacionālais dārgums”.
Pēteris: Jā, noteikti. Kad jūs devāties uz Beverlihilsas vidusskolu, jūs bijāt tajā pašā dramatiskajā nodaļā, vai jūs tiešām pazināt Niku? Vai tas bija kaut kas līdzīgs…
Jons: Jā, jā, mēs toreiz bijām draugi, kopā spēlējām un kopā pavadījām laiku, visi šie sīkumi. Niks patiesībā ir gadu jaunāks par mani, un izskatās daudz, daudz, daudz vecāks.
(Pēteris smejas)
Džons: Bet jā, tas ir tik dīvaini, kad tavi vidusskolas draugi kļūst par lieliem un slaveniem cilvēkiem, jo vienmēr ir tik grūti redzēt kā kaut ko citu, izņemot cilvēkus, kuri bija vidusskolā. Tas, manuprāt, vienmēr ir taisnība par mums visiem.
Pēteris: Un viņš bija tur, kad jūs vēl filmējāt 500 000 ASV dolāru, vai ne?
Jons: Jā.
(Pēteris smejas)
Džons: Es atceros, ka koledžā darīju klibo koledžas spēles kopmītnes pagrabā un redzēju žurnālu GQ ar Nika attēlu uz vāka.
(Pēteris smejas)
Džons: Viss, ko es varēju iedomāties, bija “TĀ puisis?”.
Pēteris: Tas ir smieklīgi.
Džons: Tas ir tik dīvaini. Iedomājieties, kas vecākiem jādomā par jūsu panākumiem. Es domāju, ka jūsu vecākiem vienmēr ir jābūt tikai šokētiem par to, ka kāds no viņu bērniem klājas labi.
Pēteris: Nu iedomājieties, kāds ir šīs lugas vadītājs, kurā jūs un Niks bijāt, domājot par jūsu panākumiem.
Džons: Puis, es biju vadošais!
Pēteris: Ak, jūs bijāt vadošais?
Džons: Es biju lugas vadonis!
Pēteris: Labi.
Džons: Kā tu domā, kā es jutos?
Pēteris: Labi, tātad tu biji…
Džons: Es biju vadošais, domādams, ka es patiešām uz to pašu daļu izvirzījos vadībā. Es saņēmu galveno lomu, un viņam bija divu līniju policista loma.
Pēteris: Oho.
Džons: Kas man jāsaka, zinot, ka esmu daudz pārāks aktieris par viņu ...
(Pēteris smejas)
Džons: Kad viņš ieguva Akadēmijas balvu, tas man tikai pierādīja, ka es, iespējams, jau būšu ieguvis trīs.
Pēteris: Vai jūs viņam to visu laiku atgādināt filmēšanas laikā, vai ..?
Džons: Katru iespēju es saņemu.
(Pēteris smejas)
Džons: Jebkuras domstarpības, tas ir smieklīgi. Izrāde bija “Mūsu pilsēta”, un viņš beidzot spēlēja “Constable Warren”, labi? Tas bija burtiski kā puisis, kurš vienreiz iet cauri skatuvei un dodas uz “Jauku nakti”. Kaut kas tamlīdzīgs. Katru reizi, kad mums ir nesaskaņas un filmēšanas laukumā es kaut ko saku, es teiktu: 'Labi, konstaabls Vorens, mēs to izdarīsim pēc jūsu ieskatiem.'
(Jons un Pēteris smejas)
Pēteris: Un viņš turpina jūs atgriezties vairākos projektos, es domāju, ka tas ir labi.
(Pēteris smejas)
Džons: Smieklīgi ir tas, ka viņš šajā brīdī, iespējams, labprāt vadītu režiju. Viņš mīl režiju.
Pēteris: Tiešām? To es nezināju.
kukurūzas jaunās filmas bērni
Jons: Jā.
Pēteris: Burvja māceklis ir jūsu trešā sadarbība ar Džeriju Brukheimeru?
Džons: Jā.
Pēteris: Vai jūs varat par to mazliet parunāt?
Džons: Nu, es patiesībā mēģinu atcerēties dzīvi pirms Džerija Brukheimera. Esmu bijis desmit gadus pēc kārtas, desmit gadu laikā esmu veidojis trīs filmas kopā ar Niku un Džeriju.
Pēteris: Un Brukheimers no Maikla līča devās pie jums, vai ne?
Džons: Jā ... rupjš.
Pēteris: Kas liek savādi ...
Džons: Nu, mums patīk domāt, ka viņš no Maikla Beja devās uz Goru Verbinski, un tad es kaut kā aizpildīju tukšās vietas.
(Pēteris smejas)
Džons: Es biju kā tāds sekundārais darbs. Darbs ar Džeriju ir aizraujošs, jo visiem ir tik spēcīgi un noteikti priekšstati par to, kas viņš varētu būt, pirms jūs ar viņu strādājat. Ļoti reti ir slavens producents un parakstu producents. Kā režisors jūs vienmēr cīnāties neatkarīgi no tā, kuru filmu jūs darāt, lai iegūtu savu zīmogu uz filmas. Bet ar Džeriju jūs arī cenšaties pārliecināties, vai esat ieguvis viņa zīmogu uz filmas. Ka tā izskatās un jūtas kā Džerija Brukheimera filma.
Pēteris: Jā, Džerijs Brukheimers ir zīmols.
Džons: Tieši tā. Un kā filmu vērotājs es gribēju uzņemt Džerija Brukheimera filmas. Tiklīdz es to vadīju, es gribēju uzņemt Džerija Brukheimera filmas, bet es arī gribēju uzņemt filmas Jon Turteltaub. Mēs esam tik dīvainas laulības, jo es domāju, ka viņa filmu vai manu filmu klišeja versija nekad nebūtu vienā video plauktā.
Pēteris: Jā.
Džons: Tu viņu iztēlojies kā slaidu un glancētu, kā arī darbīgu, un es esmu sava veida attiecības, komēdijas sirds puisis. Tie ir mūsu stereotipi, un tāpēc es domāju, ka viņš mani patiešām ieveda jaunā vietā kā filmu veidotāju. Mani sazarot un iestumjot vairāk kino filmās. Tajā pašā laikā es pieturējos pie saviem ieročiem, un viņš patiešām mudināja filmas turēt manā sfērā un pārliecināties, ka varoņi ir bagāti un īsti, un viņiem ir humora izjūta, un filmai ir sirds un emocijas. Un tāpēc es domāju, ka mums ir gūti panākumi, apvienojot mūsu abus stilus.
Sieviete: Ir laiks vēl apmēram diviem vai diviem jautājumiem.
Pēteris: Vēl divi jautājumi?
Sieviete: Jā.
Džons: Ak, geez, viņi labāk ir labi.
(Sieviete smejas)
Pēteris: Labi, atgriezīsimies pie burvjiem.
Džons: Labi, šeit ir mana versija: 'Pastāsti man visu, par ko tu zini ...'. Redzi, kur tu apbrauc šos sasodītos Disneja cilvēkus.
Pēteris: Jā, pastāstiet man visu par filmu! Nē, man ļoti patika, kā filma mēģina aust zinātni un maģiju.
Džons: Forši. Tas man bija patiešām svarīgi. Es jūtu un jutu, ka mēs vienkārši parādām maģiju kā kaut ko, kas nav pamatots un nav balstīts nevienā realitātē, tas mūsdienu kontekstā jutīsies tīri kā izdomājums. Ka burvjiem vienkārši ir jāmauc deguns un lietas notiek, tas jutīsies kā “Es sapņoju par Džinu” epizode. Jūs vēlaties to pamatot ar kaut ko ticamu, lai gan sapņotāji, gan ciniķi varētu novērtēt filmas piedzīvojumu.
Pēteris: Es esmu pārliecināts, ka šis jautājums jums tiek uzdots daudz, bet kāpēc filma netika filmēta 3D formātā?
Jons: Vai vēlaties atbildi uz akcijām, ko es sniedzu, kad Disnejs klausās, vai patieso atbildi?
Pēteris: Nu, mēs izdrukāsim atbildi, tāpēc neatkarīgi no atbildes, kuru vēlaties sniegt.
Jons: Ziniet, es jums atbildēšu godīgi. Pirms divarpus gadiem, kad mēs sākām, es tikko biju redzējis Džeimsa Kamerona lekciju 3D formātā, un es devos uz Disneju un teicu “Šī ir ideāla 3D filma”. Un viņi teica: 'Nē, tas ir pārāk dārgi. Teātru ir par maz, un tas, iespējams, ir tikai triks. ”.
(Pēteris smejas)
Džons: Dumjš.
Pēteris: Nu, prieks, ka jūs to nepublicējāt, jo daudz kas izskatās diezgan briesmīgi.
Džons: Ak, es domāju, ka tas ir klibs, un es domāju, ka tie ir meli. Mērķauditorijai, ja tā vēl nav kļuvusi gudra, tai ir jābūt gudrai. Es kļūdos, kad jūs mēģināt viņus kaut ko apmānīt. Tas ir tāpat kā filmas krāsošana.
Pēteris: Viena no citām vietām, kas man patika filmā, bija Baltazara maģisko artefaktu noliktava. Tā gandrīz jutās kā pārdabiska noliktavas versija “Pazudušās šķirsta reideri” beigās. Kur līdzīgi, ir stāsti par katru no šīm lietām.
Džons: Ja katrai mazajai lietai ir viss stāsts, pareizi.
Pēteris: Vai jūs runājāt ar rakstniekiem par to, kādiem priekšmetiem vajadzētu būt šajā telpā, vai tas viss ir mākslas virziens?
Džons: Kur mēs to daudz apspriedām, atradās ar produkcijas dizaineri un dekoratīvajiem skapjiem un kādām lietām jābūt šajā telpā. Patiesībā Oren Aviv, kurš tajā laikā bija ražošanas prezidents, arī turpināja uzstāt: 'Pārliecinieties, ka tur ir vismaz pāris atpazīstamas lietas. Jo auditorijai tas būs patiešām jautri. ”
Pēteris: Nu, kādas Lieldienu olas mēs tur varam atrast?
Džons: Redzi, daudz kas tiek izgriezts. Protams, Aladdina lampa mums ir diezgan acīmredzama.
Pēteris: Jā.
Džons: Galva burkā nav nekas, bet es vienmēr domāju, ka tā man ļoti nepatīkamā veidā atgādināja “Jēru klusēšanu”.
Pēteris: Hmm.
Džons: Bet, ja jūs uzmanīgi paskatāties, jūs atradīsit oriģinālu Pinokio.
Pēteris: Ak, tiešām?
Džons: Un, ja jūs paliksit līdz kredītu beigām, jūs redzēsiet oriģinālo burvju cepuri, kuru Mikijs valkāja filmā 'Fantasia'.
Pēteris: Jā, es to redzēju.
Džons: Tas ir pašās beigās. Es mēģinu domāt, jo tik daudz no tā tika izgriezts. Apkārt istabai ir fotogrāfijas no Fantasia, kuras mēs tur ielavījāmies. Un tur ir visādi mazi dīvaini artefakti un lietas. Man vajadzētu paskatīties uz to mazliet vairāk, visos izspēlēs. Dīvainā kārtā mēs galu galā izmantojām tos paņēmienus, kuros bija Niks Keidžs, nevis ļoti labus rekvizītus.
Pēteris: Visā filmā es domāju, kur palika šie artefakti, un vai viņiem visiem ir dēmoni vai jūs zināt? Un pēc šīs filmas Nikam Keidžam ir jādodas meklēt visā pasaulē, mēģinot…
(Pēteris smejas)
Džons: Atrodi, kas notika ar Ņujorkas visu viņa lietu publisko izsoli?
Pēteris: Jā. Tam vajadzētu būt turpinājumam.
Džons: Nu, mēs to varam uzzināt turpinājumā. Padomājot par to, uh, jā, tieši tas ir turpinājums.
(Pēteris smejas)
Džons: Bet mēs par to tiešām runājām, kādreiz filmā bija aina, kas nekad netika uzņemta, kur šī vecā krievu ģimene pērk vāzi no pilsētas izsoles, lai paskaidrotu, kā viņi to faktiski dabūja savā īpašumā. Un tur bija vesela kaudze citu lietu, un tad mēs runājām par to, kurš, iespējams, pērk citas lietas par citām filmu daļām, bet to nekad nevar zināt.
Pēteris: Interesants, un mans pēdējais jautājums, jo šķiet ..
Jons: Viss, starp citu, ir atkarīgs no jums.
Pēteris: Ak, tas ir atvieglojums!
Džons: Ja jūs patiešām vēlaties, lai šis turpinājums tiktu izveidots, jums jāpārliecina 60 miljoni amerikāņu, lai viņi skatītos šo filmu jūsu vienā rakstā.
Pēteris: Manā vienā rakstā? Es nedomāju, ka man ir šī vara, bet es novērtēju pārliecību.
(Pēteris smejas)
Jons: Labi ...
Pēteris: Otra lieta ir šaušana uz vietas Ņujorkā. Jūs mums parādījāt Ņujorkā, ka, piemēram, man šķiet, ka daudzās filmās pēdējo desmit gadu laikā ir parādīta šī spīdīgā, jaunā Ņujorka, un jūsu Ņujorkas pilsēta patiešām izskatās smalkāka un gandrīz pirms Džūlija Ņujorkas. .
(Jons smejas)
Pēteris: Interesanti, vai jūs varētu par to runāt un vai jūs varētu runāt arī par šaušanu uz vietas.
Džons: Nu, atkal burvju kontrasts, kas šķiet tik nereāls, un Ņujorkas pilsēta, kas ir tik reāla, bija svarīga daļa no filmas veidošanas mums. Tas nozīmēja, ka jums patiešām jāiet ielās un jāparāda, kā Ņujorka patiesībā izskatās, un tāpēc daudz kas attiecas uz arhitektūru un patiesu sajūtu, ka esat tādā Ņujorkā, kur cilvēki varētu dzīvot, un neviens to nepamanītu. burvis ejot pa ielu. Tātad tas nozīmē nevis šaut strūklaku viesnīcas Plaza priekšā, bet gan šaut pa mazākām SoHo ielām un tamlīdzīgi. Tā ir vairāk Ņujorka, kur dzīvo cilvēki, nevis tikai Ņujorkas pastkarte. Visi zina Ķīniešu kvartālu, taču reti kurš tur kādreiz šauj.
Pēteris: Jā, parasti tas tiek nošauts Toronto vai aizmugurē ...
Jons: Pareizi. Un Ņujorka ļoti aicināja mūs ierasties, un viņi darīja visu iespējamo, lai mums tas būtu pēc iespējas vieglāk. Šie lielie nodokļu atvieglojumi, kas patiešām padara filmu daudz pieejamāku un palīdz ar tādām vietām un tādām lietām, kā arī to, ka viņi ir ārkārtīgi brīnišķīgi, mūs otrdien rīko par lielu pirmizrādi. Tas nozīmē, ka tas nav tas, ka tas nav sāpes kaklā, lai šautu arī viņus. Piecpadsmit kravas automašīnu novietošana jebkur ir grūta, bet Manhetenā tas ir traki. Jūs zināt, kad jūs tur filmējat, tas būs skaļš. Mēs šāvām tur pulksten 3 no rīta, dažas no braukšanas ainām, tāpēc mēs atrodamies kravas automašīnā, kas automašīnā velk Niku un Džeju Baručelu, un nekurienē vienmēr būtu pūlis. Trīs no rīta. Ja mēs apstātos pie gaismas, tur būtu pūlis, un es teiktu, ka puse no uzņemšanas reizēm, ja jūs dzirdētu neapstrādāto dialogu, kāds kliedza “Yo, Nick, whattup ?!” fonā, un tas ir sava veida Ņujorkas prieks, bet tas noteikti atbilst teritorijai.
Pēteris: Un jūs tiešām, vai jūs slēdzāt Taimskvēru?
Džons: Izslēdziet Taimskvēru, lai uzņemtu darbības. Apturiet 6. avēniju apmēram četras vai piecas naktis.
Pēteris: Oho.
Džons: Tagad mēs sakām, ka izslēdziet to, bet sastrēgumstundā to neizslēdzam. Jums tas patīk no pulksten 22:00 līdz 5:00 no svētdienas līdz trešdienas vakaram. Šāda lieta, vismaz aizņemts laiks.
Pēteris: Tas joprojām ir diezgan iespaidīgs.
Jons: 5. avēnija. Aizvērām arī 5. avēniju. Tagad ar slēgtu, slēgtu ne vienmēr nozīmē slēgtu. Slēgts nozīmē, ka jūs tur fotografējat, un tas ir slēgts, bet cilvēki joprojām var tur staigāt, un, ja automašīna pagriežas uz ielas, tā ir jūsu, nevis viņu problēma. Operatīvajiem transportlīdzekļiem vienmēr ir josla, tāpēc jūs braucat pa ielu, bet uz augšu un uz leju ir konusi, kur jāiet policijai un ugunsdzēsējiem, pēc tam jūs izmantojat vizuālo efektu, lai atbrīvotos no visiem konusiem. Pat ja tā bija tā reize, kad es stāvēju, es domāju, ka 7. avēnijā trīs naktī naktī eju pa ielas centru un domāju par Sinatru, sakot, ja tu tur paspēsi, tu to izdarīsi jebkur, un domāju 'Nu, tas nav tik slikti.'
(Pēteris smejas)
Pēteris: Nu es ceru, ka tas izdosies, es ceru, ka tas izdosies.
Džons: Vai tu esi kanādietis?
Pēteris: Nē, es neesmu kanādietis.
Džons: No kurienes tu esi?
Pēteris: Es sākotnēji esmu no tādas kā Bostonas apkārtne.
Džons: No “kā Bostonas apgabals”?
gustavo santaolalla pēdējais no mums
Pēteris: Nu, ārpus Bostonas. Kā Bostonas priekšpilsēta.
Džons: Vai visa Masačūsetsa nav piepilsēta ārpus Bostonas?
Pēteris: Nē, labi, jūs esat vai nu Vorčesteras priekšpilsēta, vai Springfīlda, vai Bostona.
Džons: Ak, Springfīlds. Neviens tur nedzīvo.
Pēteris: Jā. (smejas)
Džons: Pat cilvēki, kurus es pazīstu Amherstā, saka: 'Ak, es esmu no Bostonas ārpuses.' tikai mēģina aizsegt viņu dupsi. Worcester, vai jūs kādreiz esat bijis WPI?
Pēteris: Pagaidiet, kas ir WPI?
Džons: Vusteras Politehniskais institūts.
Pēteris: Nē, nē, es to neesmu darījis.
Džons: Oho. Jāiet, tas ir briesmīgi.
(Pēteris smejas)
Džons: Ak, es tiešām tur esmu bijis. Pārklāja tur beisbola spēli, beisbola diktors. Tas ir viss, ko jūs neprasījāt, bet tur jūs.
Pēteris: Nu, es esmu bijis Fenway, tas ir viss, kas man vajadzīgs.
Džons: Tas ir daudz labāk.
Pēteris: Vienīgais, ko vēlējos tev pajautāt, ir kas tālāk, vai tas ir Zaļais miers?
Džons: Nu, paldies, ka pamanījāt. Mēs pie tā strādājam. Ļoti grūta filma, kuru iegūt šajās dienās. Filmas ar jebkāda veida dziļumu vai jebkādu sociālo nozīmi neatkarīgi no tā, lai arī cik lielas vai interesantas tās kautrētos. Tas varētu būt tāds.
Pēteris: Kas ir smieklīgi, jo Avatars bija tāda veida filma vai tam bija šāda veida vēstījums.
Džons: Tā arī darīja, bet neviens to nezināja, kamēr nebija nonācis. Ja filmu sauca “Tas nabaga koks”, es nezinu, vai kāds būtu aizgājis.
Pēteris: Laikam nē.
Džons: Tagad, ja tas būtu Džeimsa Kamerona “Tas nabaga koks”, visi būtu aizgājuši. Tātad, mēs redzēsim. Es patiesi strādāju pie filmas par Tediju Rūzveltu, un mēs to redzēsim. Redzēsim. Es vēl nezinu, ir atbilde uz jautājumu.
Pēteris: Vēl nezinu. LABI. Nu, es novēlu jums veiksmi un es jūs atlaidīšu, jo es domāju, ka es dzirdēju, ka jums tikko bija bērns, vai ne?
Džons: Man ir 12 nedēļas vecs zīdainis, kurš sacenšas ar 2 ½ gadus vecu dēlu. Un man jāsaka, ka dzīve ir diezgan laba.
Pēteris: Nu, ir patīkami runāt ar jums, es ļaušu jums atgriezties pie savas ģimenes.
Jons: Liels paldies. Šī bija pārsteidzoši laba intervija. Redzi! Jūtas briesmīgi, vai ne!
[smiekli]
Pēteris: Paldies Jonam.
Džons: Labi. Uz redzēšanos.
