(Laipni lūdzam 21. gadsimta Spīlbergs , notiekošā kolonna un apraide kas pārbauda izaicinošo, dažkārt pārprasto viena no mūsu lielākajiem dzīvajiem filmu veidotājiem 21. gadsimta filmogrāfiju, Stīvens Spīlbergs . Šajā izdevumā: Noķer mani, ja vari un Termināls .)
'Mājas ir tā vieta, kur, kad jums jādodas uz turieni, viņiem ir jāpieņem jūs,' raksta Roberts Frosts. Pēc drūmajām nākotnes pasaulēm A.I. un Minoritātes ziņojums , Stīvens Spīlbergs uzņēma divas šķietami vieglas, vējainas filmas, kas ļoti labi varētu būt kinofilmas pētījumi par šo Frost citātu.
Galvenie varoņi Noķer mani, ja vari un Termināls abi ir mājas meklējumos. Gan tiešā, gan abstraktā nozīmē. Ja mājas patiešām ir tā vieta, kur, kad jums tur jādodas, viņiem ir jāved jūs, tad galvenie varoņi Noķer mani un Termināls varbūt vispār nav īstas mājas. Un cik tā ir drausmīga doma.
Noķer mani, ja vari un Termināls bija Spīlberga šarnīri no tumsas. Aizgāja nomācošās, bieži vien elles nākotnes ainavas A.I. un Minoritātes ziņojums . Tumsas vietā nāca saulains, smieklīgs ceļojums 60. gados, kam sekoja apstāšanās mūsdienās. Virspusēji šīs divas filmas bija vieglprātīgas, ņipras lietas. Tomēr pat šeit, zem spilgti izgaismotajiem retro veidiem Noķer mani un slepkavas humors Termināls , melanholija joprojām slēpjas. Varbūt tas bija apstiprinājums tam, ka pat tad, kad Spīlbergs 21. gadsimtā mēģināja iet gaismā, tumsa joprojām atradās.
2. daļa: Tālruņa mājas lapa - Noķer mani, ja vari un Termināls
Filmas deserts
- Kurp jūs šovakar dodaties, Frenk?
Pēc tumsas A.I. un Minoritātes ziņojums , Stīvens Spīlbergs izlēma, ka viņam ir jāveido “optimistisks filmas deserts”. Noķer mani, ja vari , kas balstīta uz reālās dzīves blēžu mākslinieka Frenka Abanžale grāmatu, kopš astoņdesmitajiem gadiem lēkāja pa Holivudu. Tomēr reāla kustība projektā notika tikai 2000. gados. Vienā brīdī Deivids Finčers gatavojās režisēt. Tad Gors Verbinskis.
Visbeidzot, filma nonāca Spīlberga klēpī. Tas, iespējams, nešķita ārēji Spīlbergas filma, it īpaši tajā laikā. Scenārijā bija maz specefektu un maz briļļu. Tā vietā tas bija raksturs, ar diezgan labu patiesu stāstu - kad viņš bija pusaudzis, Frenks Abanjels sāka iesaistīties vairākās profesijās. Aviokompānijas pilots. Ārsts. Advokāts. Pa ceļam viņš savam repertuāram pievienoja čekas krāpšanos un nopelnīja sev nelaimi. Materiāls nav kliedzis “Spielberg!”, Bet tas bija tieši tas, ko Spielbergs vēlējās.
atslēgu un peele ray parker jr
Tas, kā Spīlbergs to redzēja, Noķer mani, ja vari bija “iespēja izmantot radošas brīvdienas”. “Es tikko biju pabeidzis šaušanu Minoritātes ziņojums un atradās kaut kur tumšā vietā, ”stāstīja filmas veidotājs. 'Es domāju, ka šī man būs svaiga gaisa elpa. Man patīk šī pātagas sajūta, ka iet no tādas filmas kā Juras laikmeta parks uz a Šindlera saraksts , un tagad no Minoritātes ziņojums uz Noķer mani, ja vari . '
Tomēr Noķer mani, ja vari nav Spīlbergs autopilotā. Filmas veidotājs neizmantoja vieglāko filmu, lai to atvieglotu. Tā vietā viņš saspieda vairākas vietas, drēbju skapja maiņas un salika visus gabalus 52 dienu šaušanas grafikā, un beidzās ar filmas vienu no patīkamākajām filmām viņa karjerā.
Tā ir arī personīgā filma. Varbūt vispersoniskākā filma, ko Spīlbergs bija izveidojis kādu laiku. Filmas veidotājs ieraudzīja sevi Frenka Abangalē un atrada veidus, kā varonim piesaistīt savu dzīves pieredzi.
Protams, ir tēma par pazudušo zēnu, kurš meklē savu tēvu. Tēva jautājumi bija lielākā daļa Spielbergas filmu, taču Noķer mani paņēma lietas mazliet tālāk. Kad Spīlbergam bija 19 gadi, viņa vecāki šķīra. Nākotnes filmas veidotājam bija grūti šķirties, un vainu par šķelšanos viņš nolika tikai pie sava tēva kājām. Vēlāk Spīlbergs uzzināja, ka šķiršanās faktiski bija viņa mātes ideja. Viņa bija iemīlējusies ģimenes draugā un nolēma atstāt Spīlberga tēvu šim citam vīrietim. Pat pēc tam, kad to uzzinājis, Spīlbergs joprojām atbildēja par savu tēvu.
Galu galā Spīlbergas sieva Keita Kapša mudināja viņu samierināties ar tēvu. 'Es domāju, ka viena no vissliktākajām lietām, kas ar mani notika, bija mana brīvprātīgā izkrišana ar tēvu,' vēlāk Spīlbergs to darīs saki . 'Un tad lielākais, kas ar mani notika, bija tas, kad es ieraudzīju gaismu un sapratu, ka man vajag viņu mīlēt tā, lai viņš varētu mani mīlēt.'
Šīs laulības nesaskaņas kļūst par galveno vietu agrā sākumā Noķer mani, ja vari . Ciktāl Frenks Abanžale ( Leonardo Dikaprio ) ir noraizējies, viņa vecāki - vienmērīgi runājošs Frenks vecākais ( Kristofers Volkens ) un franču imigrantu Paulu ( Natālija Beja ) - ir laulības svētlaimes attēls. Bet drīz aizkrīt Frenka iepriekš pieņemtie priekšstati par vecāku laimīgo laulību. Kādu dienu Frenks pārnāk no skolas un mājā atrod citu vīrieti kopā ar māti - ģimenes draugu. Ģimenes draugs, kuram Frenka māte drīz pametīs Frenka tēvu.
Šis sižeta punkts nebija iepriekšējos scenārija uzmetumos, pirms Spīlbergs nāca uz klāja. Paturot prātā šīs zināšanas, var droši pieņemt, ka tās tika pievienotas filmai pēc Spīlberga pavēles. Viņa veids, kā stāties pretī vecāku traumējošajai šķiršanai. Viņa veids, kā padarīt filmu īpaši personisku.
'Dažām manām filmām ir bijusi saistība ar salauztajām mājām un cilvēkiem, kas bēg no bēdīgās pagātnes,' Spīlbergs teica . 'Bet, izņemot man raksturīgos piesātinātos akmeņus, ir tie virzieni, kas man lika pateikt: ziniet, arī manī ir kaut kas tāds, ko es varu pateikt, stāstot šāda veida vieglprātīgu stāstu.'
Gaidāmā viņa vecāku šķiršanās un tā paša idejas par to, kas ir “mājas” iznīcināšana, noved Franku noziedzīgā dzīvē. DiKaprio, aktieris, kurš bieži vien reizē šķiet gan puicisks, gan nobriedis, ir lieliski izvēlēts, spējīgs viegli iegremdēties un izkļūt no Frenka shēmām, lai nodotu sevi vecākam nekā viņš patiesībā ir.
Spīlbergs agri stāda Franka talantu sēklas. Jaunietis nonāk jaunā valsts skolā, joprojām valkājot iepriekšējās privātās skolas kaklasaites un bleizera kombināciju. Viņš uzreiz ir izstumtais ķēms, dīvainis. Ko tad viņš dara? Viņš ātri dodas klases priekšā un stāsta studentiem, ka ir viņu jaunais skolotājs. Un viņi to pērk. Frenkam ir dāvana, kas liek cilvēkiem noticēt, kādam blēņam viņš traucē. Tas ir talants, kuru viņš ir mantojis no sava tēva, cita krāpnieka. Frenka seniora mīnusi ir mazi un niecīgi, bet galu galā kļūst pietiekami lieli, lai tie bankrotētu visu viņa ģimeni. Frenks ir apņēmies neciest tādu pašu likteni. Viņš būs bagāts, pat ja viņam tas ir jāzog.
Visā tajā ietvertā ir dumja, bērnišķīga ideja, ka, ja Frenks kaut kā var nopelnīt pietiekami daudz naudas, viņš kaut kādā veidā atkal var salikt savu izjukušo ģimeni. Ka viņš var izmantot savu nozagto skaidru naudu, lai atpirktu savu ideju par mājām.
