(Laipni lūdzam Klasiski laikmetīgs , sērija, kurā mēs pētām veidus, kā jaunie izdevumi atbalsojas klasiskajā Holivudā vai kā klasiskā Holivuda turpina ietekmēt mūsdienu filmu veidošanu.)
Tā kā mūsu pašreizējais nostalģijas uzplaukums ir pilnā sparā, mūsu ikdienas skatīšanās laikā noteikti ir diezgan daudz noguruma. Tas varētu izskaidrot, kāpēc mēs redzam daudz filmu, kas apiet noteiktus laikmetus un izsauc konkrētus žanrus. Nesenajā slejā , Es paskatījos, kā Rāmums bija pārņemts ar 40. un 90. gadu neo-noir pasauli, un tas, šķiet, notiek daudz ar dīvainu miskasti. Varbūt tāpēc, ka ir maz riska par lielu atlīdzību, bet filmas ar zemākām cerībām pāriet uz konkrētiem filmu žanriem, pametot. Tāds ir gadījums ar Octavia Spencer galveno trilleri, Ma .
Ma spēlē Oktāvija Spensere kā Sjū Anna, vientuļa veterinārārste, kas joprojām cieš no vidusskolas psiholoģiskajām rētām. Kad pusaudžu grupa viņai lūdz nopirkt dziru, Sjū Anna to uzskata par veidu, kā pārdzīvot savu jaunību. Bet vēlme pārrakstīt pagātni drīz kļūst par apsēstību.
Teita Teilore: Melodramatiskais Maestro
Līdz šim lielākā daļa režisora Teita Teilora darbu ir bijuši populāru romānu (2011. g.) Adaptācijas Palīdzība un 2016. gads Meitene vilcienā ) ar vienu biogrāfisku filmu (2014. gada Džeimsa Brauna drāma Celies augšā ). Katra filma ir parādījusi savu tieksmi līdzināties 50. un 60. gadu režisoriem. Teita adaptāciju gadījumā viņa melodrāmas un trillera sajaukšana atgādina režisoru Delmara Deivesa un Žana Negulesko darbu.
Žans Neguelsko bija režisors filmai “Sieviešu bildes”, kas bija vērstas uz sievietēm galvenokārt romantikas vai melodrāmas žanros. Funkcijas, piemēram, Humoresku (1946) un Labākais no visiem (1959) var atrast paralēles Teilora darbā Palīdzība un Meitene vilcienā . Ļoti līdzīgs Palīdzība , Labākais no visiem seko sieviešu grupai, kas mēģina orientēties dzīvē, mīlestībā un (tajā laikā) pārredzamajā tēmā par sieviešu ienākšanu darba vietā. Laikmetā, kad sievietes galvenokārt skatījās televīziju, šīs filmas parādīja viņus varas pozīcijās gan fiziskā darbā, gan arī ar autonomiju pār savu ķermeni un identitāti.
Negulesco iezīmes sajauca melodramatisku stāstu, kurā bija iekļauti aborti un pirmslaulības dzimumakts, atklāti un šokējoši. 50. gadu beigas redzēja augšupeju šādās ziepjveida pasakās, kas sakrita ar televīzijas pieaugumu. Skatoties Teilora darbu Meitene vilcienā, pats par sevi ir erotiska trillera un slepkavības noslēpuma sajaukums, ir viegli skatīties Emīlijas Bluntas vadošo dāmu tāpat kā sievietes 1960. gados filmēja filmas Peitona vieta vai pat Duglasa Sirka pārtaisītais Dzīves atdarināšana (arī no 1959. gada), vai Emmas Stounas Skeeter gadā Palīdzība un izdarīt salīdzinājumus ar Labākais no visiem Kerolaina Bendere (Hope Lange).
Let's talk Hagspolitation (Atkal!)
Bet, kad runa ir par Ma Teilora tiešā ietekme ir skaidri redzama Kas noticis ar mazulīti Džeinu? režisors Roberts Oldričs. Oldriha kļuva par “hagsploitation” žanra priekšteci - filmu vilni, kurā vecākas aktrises spēlēja biedējošus, pārlieku ļaundarus.
Spensera Sjū Annai 1971. gada šausmu filmā ir vairāk kopīga ar Šellijas Vintersas kundzi Forrestu. Kurš ir nogājis tanti Roo? nekā Betes Deivisas mazulīte Džeina Hadsone. Šajā filmā, kas pati par sevi attiecas uz Hanselu un Greteli, Forrestas kundze tiek uztverta kā labestīga bagāta sieviete, kas iemirdzas mazai bāreņu meitenei. Visiem nav zināms, ka Forrestas kundze bēniņos tur savas mirušās meitas mirstīgās atliekas un vēlas, lai bārene atjaunotu zaudēto bērnu. Sjū Annai ir tumši noslēpumi no savas pagātnes, kas ļoti ietekmē to, kā viņa tuvojas satiktajiem pusaudžiem. Izmantojot bezkaunīgus uzplaiksnījumus - kas ir līdzīgi 1980. gadu šausmu iezīmēm - viņas izturēšanās pret viņiem nav 100% motivēta atriebība, bet gan nekaunīga vēlme kontrolēt savu pagātni, kurā tā vietā, lai būtu vardarbīga upuris, viņa ir forša un populāra.
Paplašinātajā filmas sižetā ir ietvertas pašas Sjū Annas attiecības ar meitu, meiteni, kuru viņa ar pilnvaras starpniecību atrodas Minhauzena caur māju. Atkal parādās paralēles ar Forrestas kundzi, ar Sjū Annas mežonīgo apņēmību saglabāt savu bērnu drošu un pasargātu no vidusskolas vardarbības, kas izpaužas manipulāciju, vardarbības un slimību dēļ.
Tāpat kā mazulīte Džeina Hadsone, arī Sjū Anna vairs nav jauna un dinamiska, ko tīņi interpretē kā dīvainu un nožēlojamu. Turklāt Sjūnas Annam piemītošos mēmu uzliesmojumus lielā mērā ietekmē citi “psiho-dīdžeji”, tostarp Vinters, Deiviss un Džoana Krofforda, apvienojot teātra topu ar nopietnu drāmu. Kad Sjū Anna kļūst arvien neskartāka, viņa vēl vairāk cenšas saglabāt kontroli pār citiem pieaugušajiem, tikai liekot viņai vēl vairāk pasliktināties.
Ja Teita Teilore vēlas turpināt atgriezties pie pagātnes melodrāmām, lai iegūtu iedvesmu, kas man ir piemērota! Viņa filmas dziļi sakņojas Negulesko, Delmara Deivesa, Teja Gārneta un citu darbā, atgādinot mums visiem, ka klasika mūsdienās paliek dzīva un vesela.
