vai būs jura pasaule 4
Trīs reizes atkārtojiet šo vārdu pēc manis: Jūs Rietumi . Jūs Rietumi. Jūs Rietumi . Lūdzieties, lai Holivuda neieliek viņu pulsējošajā succubus un pēc tam izliek savu spožumu tā sašutušajā, zelta spļāvienā, kuru dāvājusi Dubaija. Ar Velna nams , viena no krāšņākajām, seksīgākajām un vitālākajām šausmu filmām pēdējā laikā, 29 gadus vecais rakstnieks / režisors mani ir nolicis. Mani tas nav sajūsminājis neatkarīga filma no jaunas, bezkompromisa balss mūsdienu kino kopš Jody Hill ‘S Kāju dūres ceļš . Ja jūs sekojat manam darbam filmā / Filma, ak, sūdi, jūs zināt, ko tas nozīmē: es varētu turpināt vadīt savu smagnējo mīlas ratiņu no klints, kas ir šis tuvojošais lēciens ... tāpēc, ja izvēlēsities nesekot, es jūs atstāšu ar atbalss. 'Paņemiet tos alkatīgos grābekļus Platīna kāpas ķīlnieku, piesieniet tos ezera dibenā un piespiediet tos skatīties THOTD miljons reizes ... Priecīgu Helovīnu . ” The baseins būs labs kungam ir . Šī ir labākā šausmu filma 2009. gadā.
Kvazi-seksistiskā un seksuālā vēsture, kas radīja panākumus Velna nams, un pašreizējā izdzīvošanas meiteņu šausmu situācija popkultūrā
Līdzīgi kā šajā pārskatā, Velna nams ir mīlestības vēstule lieliskumam, kas ir nepārliecināts, karsts cālis. Es neesmu pirmais rakstnieks, kurš ierosina, ka šausmu filma - it īpaši “Survival Girl” niša - var kalpot par galveno, ja ar kultūru saistītu, platformu jauniem puišiem, lai atklātu un izbaudītu neskaitāmās filmas stiprās puses, ievainojamību un pievilcību. sieviete un tiešām kas ir Kventins Tarantīno ‘S Nogalināt Bilu ja ne žanra arhetips Survival Girl soļo kung-pow spageti rietumu fantāzijā? Un viņa Nāves pierādījums bet norobežota fetiša sadursme ar žanra ideju, ka auditorijai vajadzētu pielūgt zvaigzni (-es) un pēc tam sagriezties, kad viņa sastopas ar nāvi (piepildīta Bēdīgi slavenie mērgļi ) vai vēl sliktāk? Kāpēc manā pārskatā vispār ir jāaudzina Tarantino? Nu, Tarantino daudzus no šiem žanra jēdzieniem atnesa augstu zeitgeistam un akadēmiskajai aprindai, un tas bija diezgan skaļi. Arī pret savām sieviešu varonēm viņš izturas uzmanīgi un uzmanīgi, atšķirībā no tik daudzām Holivudas žanra filmām Jūs Rietumi izstādes šeit ar Velna nams .
Dažas no manām domām par šausmu filmām, kas bijušas un tagadnes, varētu šķist tabu un seksistiskas, ja ne gadu desmitiem ilgs kino precedents, līdzās daudzām esejām par šo tēmu. Šausmu filma ir viena no lielākajām izpausmēm un mediji, kas ļāva vīriešu psihi, vīriešiem bez ierunām paust sarežģīto iekšējo nepieciešamību uzvilkt apbrīnojamas meitenes līdz pilnības totēmiem un pēc tam bez IRL līdzdalības viņus pēc tam vilkt ellē. Šāda veida filmu beigas var būt ļoti personiskas, iedvesmojoties no pagātnes attiecībām, neirotiskiem kompleksiem, mākslas uzplaukuma un vairāk nekā nedaudz izvirtības jautrības aizsegā. Meklēt, pielūgt,salauzt sirdiIznīcināt.
Es vienmēr esmu atradis labākās šausmas ( Teksasas ķēdes zāģa slaktiņš , Ves Kravens ‘S RŪĶI ) satur būtisku tīrību priekšroka veidā. Šādas filmas ir saistītas ar dzimumu un nāvi, un tāpēc tās nav mainstream, indie vai arty, vai akadēmijas kājsoliņš. Šādās filmās šausmas piemīt sieviešu un meiteņu kauliem un, kaut arī neizskaidrojami, puišu kameru un acu priekšā. Tādējādi daudzi no šiem žanra ierakstiem tiek pieņemami ignorēti, jo tie ir lēti un zemi līdz ekspluatācijai - kultūras vērtību nopelna tikai retrospektīvi, tāpat kā tik daudz pornogrāfijas no iepriekšējām desmitgadēm.
Bet šodien šausmas neapšaubāmi ir stagnējošākā stāvoklī nekā jebkad agrāk, līdzīgi kā lielie uzņēmumi Platīna kāpas neizskaidrojami ir xploiting pagātnes zemo budžeta izmantošanu ar viņu korporatīvo žokeju pārtaisījumiem un kapitālistisko aukstumu. Šausmu žanrs bija un joprojām ir uzticams naudas avota avots Veinšteina šobrīd uz to derības liek kā vienmēr. Bet man kā šausmu fanam, nevis tirgus analītiķim, šķiet, ka šausmu galvenās franšīzes, ar kurām ir izaugusi visa paaudze, beidzot būtu jāatjaunina un ar labāku skatienu jāuztraucas. Ja tikai Tarantino būtu vadījis Piektdiena, 13 kas pastāv viņa galvā, lai vadītu šo punktu mājās.
sagraut to ralph 2 disney princese
Daudzas šodienas šausmu filmas nepārspējamas, nopietnas spīdzināšanas darbības noteikti izvirza virs cilvēka sajūtas, ka tumsas un nezināmības dēļ ir bail nobeigties un ko ieslēdz nezināmais, kas ir pretējais dzimums. Atšķirībā no miljoniem meiteņu, kas staigā pa ielām, sievietes šausmu filmu varoņi man šķiet arvien vispārīgāki un klibāki. Viņiem trūkst stila, lai nebūtu pievilcīgi, it kā viņi būtu izgājuši no solāriju laboratorijas (t.i., Losandželosas meitenes uz visiem laikiem)
Amerikāņu šausmu stāvoklis un sieviešu parādīšanās tajā ir smieklīgi, jo daudzām mūsdienu pornogrāfijām, kas nav amatieri, ir tāda pati satraukuma problēma. Ir iemesls, kāpēc Brets Ratners mīl Playboy : tāpat kā daudzi dude Platīna kāpas , viņa garša puncī ir tikpat garlaicīga un ar gaisu pārspīlēta kā viņa filmu veidošana. Un ir iemesls, kāpēc Amerikāņu apģērbs Reklāmas un modeļi ir iesūcas par dušas skatuves slasher un vēlu porno, un savijušies ar pēdējo, lai palīdzētu no jauna definēt galvenās seksuālās izvēles. Nekad nenovērtējiet par zemu pareizā zeķu pāra spēku uz pareizās meitenes kājām, lai savāktu miljoniem (dolāru no meitenēm un vietnieku fantāzijas no puišiem). Esmu pārsteigts, ka mēs joprojām šo efektu neredzam šausmu filmās.
Šausmu un slasher filmas radīja vīrieši, un līdz šai dienai tās joprojām ir visā pasaulē. Izdzīvošanas meiteņu šausmas pastāv kā vienpusējas, vardarbīgas dzejas niša šajā realitātes pusē. Bet, kad Survival Girl šausmas tiek izdarītas pareizi, pēc ideāla, kad režisors ir tikpat mākslinieciski kaislīgs un zinošs kā Jūs Rietumi , gudrās meitenes auditorijā arī nobīsies bailēs. Viņi iegūs filmu, padomās par pievilcību un vīriešu gaitu un pieņems to. Neko nesabojājot, filma nozīmē ierašanos Jūs Rietumi vairākos veidos nekā viens, un, ja tas nemaina žanra priekšstatus par stilu un seksuālo pievilcību, vismaz Vests to izdarīs savlaicīgi.
Viņi vairs nepadara viņus par šādiem: meistarīgā perioda atmosfēra Māja Tev vajag lun tās nepāra tēma par dualitāti
Skatīšanās laikā kāds mans draugs piedāvāja: “Tas varēja būt patiešām gejs Urban Outfitters filmas veids. [minūtes vēlāk] Jēzus Kristus. Es neticu, ka šis puisis izvilka 80. gadus. ” Tas būs galvenais strīdus punkts par Velna nams : vai tas vienkārši ir stila pārmērīgas būtības godināšana 80. gadiem, šai retajai desmitgadei kas faktiski sakrita tā vēlākā mītizācija romantiskā, jauneklīgā foršā izteiksmē? Turklāt, ja kāds patiešām nepiedzīvoja 80. gadus, vai filmai nav tik daudz jēgas un vilināšanas, vai tā nav tik laba atmiņa par dopingu, salauztajām auklēm, kuras ieradās, nēsājot austiņas, bez iPhone un iPod, kad vecāki (i) aizgāja vakariņām? Laiks rādīs, bet es nevaru atcerēties vēl vienu šausmu filmu šajā desmitgadē, kurā 80. gadi tika izmantoti, lai būtu elegants perioda gabals . Tas ir atkārtots, savlaicīgs filmas fanu un dusmīgu nelabvēļu novērojums THOTD varētu viegli sajaukt ar neizlaistu filmu no tā iestudēšanas gada. Lai no tā baidītos, nav jābūt pieredzējušam stila un nostalģijas elitistam vai nacistu fontam - lai arī virsraksts un plakāta izvēle ir topa virsotne.
mēs dzīvojam sabiedrības jokdaru citātā
Bet līdzīgi kā tās galvenās zvaigznes, jaunpienācēja uzstāšanās Jocelin Donahue -bildejauns Karena Alena kā labi lasāms modelis—uz ienesošās virsmas ir apburošs smalkumsun zem tā. Viena ātras filmas kritika būs tāda daudz nenotiek trīs ceturtdaļas filmas, Labi ? Bet Rietumi stāsta par meiteni, kurai liktenis sastapties ar absolūtām šausmām dienā, kuru iezīmē koledžas vecuma stress, vientulība un pāreja.
Donahue Tiek nosaukts jaunais koledžas students Samanta Hjūza un viņa ir pametusi guļamistabu mājīgā divstāvu mājā, kur dzīvo kopā ar apburoši ragveida un bezmērķīgu stoner istabas biedru.Filma notiek vienā dienā viņas dzīvē, un šis konkrētais vakars nes daudz gaidīto mēness aptumsums . Cita režisora rokās notikums būtu pārspīlēts un priekšā un centrā, bet dzīvē Rietumi Galvenā varone un daiļrade, viņa ir pārāk aizņemta ar algas dienas organizēšanu īres maksāšanai un sociālo disonansi rūpēm. Tādējādi Rietumi garšīgi apkaisa aptumsumu visā, un kad tas sūds samazināsies? Tas šūpojas.
Kad viņas nākotnes saimniece ( Dee Wallace ) - sieviete, kas, šķiet, ir mācījusies noteiktās realitātēs, - saka Samantai, ka viņa viņai patīk un ka viņa ir atgādinājusi par meitu, skatuves mērķis ir uzsvērt Samanta ‘Vispārējais labestība, viņai ienākot pilngadībā. Saimniece iet ar zarnām, un tiek sagaidīts, ka mēs darīsim to pašu, kas rada jautru līdzību. Daļa no filmas šarmu šādās ainās ir tā Samanta acīmredzami nezina filmas nosaukumu - episka kā smīnēt cienīgs - kas viņas dienas laikā pavīd, neatšķiras no titulētā, drausmīgā Amitvila - līdzīga pati māja, ar kuru mēs sastopamies vēlāk. Ņemot to vērā, mēs labi un labi zinām, ka šīs divstāvu mājas nav domātas viņas galamērķim.
Vispārēju uztraukumu un neapmierinātības segu izjūta Samanta , uzburot neveiksmīgu taro karti, kas jau no paša sākuma mirgo dziļi iekšā, Donahue viņai piešķir glītu puslīdz sakāves un vēlāk pilnīgas liktenības auru. Tas ir filmas panākumu atslēga. Kas vēl, Samanta Slapjo rudens ielu apkārtne un mierīga pilsēta un pilsētiņa neko nedara, lai atvieglotu melnā maģiskā likteni. Otrā apskate ļauj uzzināt citas sīkas detaļas: baznīcas zvani atskan uz apmākušām debesīm, nevis lai brīdinātu Samanta bet gandrīz lai sērotu par cita izredzētā neizbēgamo zaudēšanu tumšākam spēkam, pašam velnam. Acis atskatās uz viņu no drukātas ilustrācijas maksas telefonā.
Visā filmā ir rotaļīga, atkārtota dualitāte, kuru es patiešām raku. Tomēr tas ir tik neskaidrs, ka ir dīvaini kā ellē: Samanta tiek daudzkārt pieminēts tajā pašā elpas vilcienā kā citas sievietes, kuras mēs ziņkārīgi nekad neredzam: saimnieces pieaugusi (iespējams, mirusi?) Meita, satraukta koledžas meitene, kas dodas prom no Samanta ‘Nākotnes mājas’, vēl viena meitene, kurai paredzēta tāda pati bērnu pieskatīšana kā Samanta tas ir minēts zemāk. Šīs bezsejas meitenes sāk uzņemties zemapziņas spoku lomu. Patiesībā mēs, iespējams, nekad pat nepaskatāmies, kurš Samanta esot bērnu aukle vēlāk. No viņas daudz ir slēpts, un a la Rozmarijas mazulis , pieaugušie, ja ne visi šeit ir vainīgi, zina daudz vairāk nekā viņa. Šķiet, ka to atbalsta pat viņas istabas biedra piekāpīgā un letarģiskā izturēšanās Samanta ir cita laika, kuru atsvešina 70. gadu aizejošā, joprojām pastāvošā brīvā morāle (viņas istabas biedrs) un 80. gadu sākuma bezrūpīgās tiesības (viņas labākais draugs).
Kad Samanta atrod sevi izslēgtu no kopmītnēm - viņas istabas biedrs ( Hetere Roba ) nodarbojas ar pamodināšanas seksu - viņa iet garām plīvojošo skrejlapu kioskam, kas burvju zīmē izveidots aptumsumam. Skrejlapas auditorijai ir viegli nepamanīt - kā sīki vasaras raibumi pāri Samantas bālajai sejai - un tieši šeit viņa atrod auklīšu skrejlapu, kas zīmēta kā dolāra zīme (auditorijas starpniekiem, piemēram, velna cepures gals). . Šis brīdis ir nejaušs, bet liktenīgs. Tāpat kā viņa iepriekšējās indie iezīmes, Roost un Trigger Man , Rietumi viņam ir traks uzliesmojums braucienam vairāk nekā galamērķis, viņš drīzāk izstrādā ainu, kurā meitene ar šauriem džinsiem iet uz bibliotēku, nevis redz, kas notiek tās iekšienē, pat ja minētās meitenes mugurā ir biļete uz elli kabata. Šī mākslinieciskā priekšrocība viņam netiek pazaudēta: viņš apzināti piedāvā pakaramā laika sižeta šoku, lai vadītu mājās likmes.
Starp tiem pastāv arī dualitāte Samanta un viņas iepriekšminētais labi nodrošinātais, gaišmatis labākais draugs, Megana ( Grēta Gerviga ), un viņu stila, izturēšanās un pat vaigu kaulu atšķirībai vajadzētu justies stereotipiski spiesti - gaišmatis pret bruneti, atlikt - bet tā vietā viņu pretējās manieres saplūst ar vienādām daļām seksīgumu un intrigu uz ekrāna. No daudzajiem dualitātes novērojumiem mans mīļākais griežas ap - jā, nopietni - ainām ar sliktu picu sākumā un beigās. Saikne starp picu šajās ainās ir neizpratnē par neiespējamu, bet Rietumi iegūst kinematogrāfiskās mākslas un izklaides veidošanas sitienu no šīs drausmīgi drūmās, sierīgās sižeta izdomāšanas, jo tas atgādina daudzus nejaušos vaļīgos galus, kas izmantoti (vai 'neizmantoti') šausmu filmās no 80. gadiem. Šajā gadījumā viņš gandrīz atstāj pavedienu, lai tos savienotu. Hm, vai šī pilsēta ir vienkārši slikta diena picai, vai arī tā kļūst par ekliptikas sazvērestību (ņemiet vērā šefpavāra statujas ieilgušo kadru, wtf?)? Vai arī tajā ir velns? Viss iepriekš minētais? Picas pentagrammām, ja jūs to izvēlaties.
Viens no neaizmirstamākajiem atmosfēras izmantošanas veidiem filmā ir kad Megana un Samanta kopīgojiet tērzēšanu iecienītākajā picu salonā. Krāsu izmantošana šajā ainā ir meistarīgs , nejauši izstarojošs oranžs, lai cilvēks sajustu karstas garozas, koka paneļu un draudzīgas stenda sarunas maigo siltumu un faktūru. Jūs praktiski jūtat durvju aizbēgšanu no mitruma un nakts tuvojošā aptumsuma. “Spalvaini mati” tiks minēti atsevišķi Grēta Izrāde, bet viņas frizūra netiek izmantota kā ironisks acu skatiens vai retro akcents: savienots ar veidu Megana izvelk savu picu un tur vecās skolas papīru Kokss krūzi pie viņas lūpām, Grēta sniedz bezmaksas nodarbību klasiski netīrā, dumjš bumbu jutekliskumā. Mani satrauc tas, ka man šķiet, ka šīs ainas tiks nodotas kā tukšas tikai tāpēc, ka tās notiek ‘09 šausmu filmas ietvaros, un šajās ainās ir tādi sīkumi, lai sajustos agri Ričards Linklater vai Pols Tomass Andersons ka viņi bez piepūles veido raksturu. Tāpat kā vakara aptumsums THOTD , tādas ainas kā šis, noslīd uz vietas tieši tā, kā iecerēts Rietumiem.
Lielu daļu nemierinošās atmosfēras veicina klusuma iejaukšanās ar mūziku. Filmā izmantotie izvēles griezumi ietver Tomass Dolbijs ‘Bēdīgs, lietains ievārījums “Viena no mūsu zemūdenēm” un Gregs Kihns ‘S sagrābts, drausmīgs “Sadalīšanās dziesma (viņi neraksta“ Em ”) . ” Es atklāju, ka pēdējais celiņš ir cieņpilns, pārsniedzot cienīgu pamājienu Zilā austeru kulta gaismas-kopīgu un braukšanas ainā no plkst Halovīni . Dolbija celiņš tiek izmantots vēl vienā no manām iecienītākajām, oriģinālajām filmas ainām, kad Megana un Samanta izbrauc uz māju. Kad dziesma maigi skan pa radio, meitenes brauc pa tuksnesīgu ceļu līdzās piķa melnumam un nokaltušiem kokiem. Viņu saruna tiek uzņemta ar rezervētu satraukumu no aizmugures sēdekļa, it kā kamera būtu bērns (nevis stalkeris), kurš ielavījās Meganas automašīnā un paslēpās zem segas. Sižets ir tāds, ka ir patīkami dzirdēt divus foršus, satriecošus cāļus, kuri cieši sarunājas un dalās pusjokos privāti.
Lielu daļu mūzikas veido komponists Džefs Greiss , kurš ir strādājis LOTR: Karaļa atgriešanās , Ņujorkas bandas un visas iepriekšējās Rietumu zemā budžeta funkcijas vietnei Glass Eye Pix . Kad Samanta sasniedz māju, Greisas tradicionālais, instrumentālais partitūra iezogas un sāk justies visuresoša pat tad, kad tā pazūd. Sākumā Greisas taustiņi atspoguļo tik daudzus lemtos, tomēr uzmanīgos soļus līdz namam, signalizējot par iepriekšējiem Samanta . Stīgas nonākot iekšpusē, tās jūtas izteiktas ar tumšāku, lielāku spēku, atšķirībā no partitūras no Būs asinis abi ietver sevī hipnotisku spēku ārpus attiecīgo galveno varoņu ķermeņa un prāta: bezprecedenta ambīcijas, kas sajauktas ar ateismu, tiek aizstātas ar punktojošu nevainību un sātanismu.
troņu spēle grāmatu 6 spoileri
Konteksts un beigu kontrasts ar izveidojumu Velna nams , un tās hiperapziņa Okultās ainas
Nesenā filmu kritikā es ienīstu vienu teikumu vairāk nekā jebkuru citu: 'Es mīlu šo filmu, bet tā nav paredzēta visiem.' Es uzskatu, ka šī teikuma pat uzrakstīšana attiecībā uz pozitīvu viedokli par amerikāņu filmu palīdz paplašināt jaunu plaisu, kas atdala amerikāņu kino no tā kādreiz svētās mākslas kā populistiskas apvienošanās lomas. Es noteikti varu saprast, kāpēc daži skatītāji nebūs fani Velna nams , bet man tas piedāvā pietiekami daudz iemesla un mākslinieciskas vērtības, lai to redzētu neatkarīgi no tā, un tas garantē pienācīgu paskaidrojumu no tiem nobriedušajiem auditorijas locekļiem, kuriem tas patiešām nepatīk, ņemot vērā rūpību un uzmanību, kas tika pievērsta tā veidošanai.
kur atrodas gooniju māja
'Nekas tajā nenotiek' un 'Beigas bija foršas, bet neizdevās kompensēt uzkrāšanos' ir slinki paziņojumi, kas pilnībā ignorē to, ko filma plāno paveikt, un turklāt ignorē to, ko tā paveic, neizdoties izcila mode. Es godīgi uzskatu, ka tam patīk Magnēts ‘S Ielaidiet pareizo un režisors Tomass Alfrēdsons pagājušajā gadā neviens cits režisors nevarēja padarīt šo filmu labāku par Jūs Rietumi . Ja cilvēks neko nejūt no savas izsmalcinātās kinematogrāfijas, nevainojamas partitūru un roka dziesmu izmantošanas, apbrīnojami dope meitenēm / aktrisēm, skaidras izpratnes par šausmu pagātni un tagadni un krāsu paleti, kas ierindojas jebkurās šausmu filmās: kāpēc? Man tas ir tāds pats kā skatīties dienu, kuru kurē tumšā puse, un būt: 'Tas ir jāšanās?'
Jūs Rietumi ir iestrādājis filmu ar mānīgi sausu humora izjūtu, ko izceļ lieliskās izrādes Toms Noonans ( Synecdoche, Ņujorka ) un Marija Voronova ( Rokenrola vidusskola (!)) kā Velna nams. Kā nomierinošs, maigs, tomēr nestabils garš vīrietis, Mr. Ulmans , kas pieņem darbā Samanta būt auklei uz vienu nakti, Noonana monotonu piegādi ceļš-mīklains līnijas klausītājam sniedz šaubu labumu un neapšaubāmu vēlmi bēgt. Viņa raksturā var nojaust smagnēju vājprātu un gaidas, vai varbūt tas ir tikai (savlaicīgi?) Vecuma un artrītisko ekstremitāšu nodevas.
Kā Ulmaņa kunga sieva Woronovs ir daudz plēsonīgāks, saritinājies blakus Samanta kā atkal animēta puma, apbrīnojot viņas jauno ādu. Dažu minūšu laikā Woronovs ir izveidojis vienu no dīvainākajām sieviešu varoņiem, kādu esmu redzējis nesen Cruella De Gribas reizes pieaug izmisums un slimības. Neatkarīgi no viņu izvirtības, ja tāda vispār ir, šie cilvēki tiek sabojāti un murgu lietas. Rietumi un aktieri zina, kā panākt, lai jūsu āda pārmeklē, taču nav īsti brīdinājuma signāla, kurā kliegt Samanta uz ekrāna.
Filmas kulminācija korelē ar aptumsuma ilgumu un steidzamību, ar Rietumi izmantojot pilnmēness paraksta efektu no viņa iepriekšējās šausmu filmas Roost . Salīdzinājumā ar to, kā pārējo filmu uzņem kinooperators Eliots Rokets , ļoti hiperapzinīgs izskats pārņem gandrīz beigas, šķietami iedvesmots asiņaini giallo trilleri un slikti apgaismoti matinēni. Dažas no iepriekšējām realitātēm ļauj apzināti domāt, ka jūs skatāties filma ir filma ir filma bet kontekstā ar to, kas notiek šajās ainās, mērķis no manas perspektīvas ir izteikt notikuma sašutumu visā tā kinofilmās.Pirms gadiem šīs ainas varēja būt līdzīgas Žaklīna Biseta Slavenā vistas pēdu sastapšanās ar voodoo pamatiedzīvotājiem 1977. gadā Dziļi , bet signāls šeit šķiet piemērots atjauninājums un tikpat pārkāpjošs. Vai pēc tik daudzām filmām šāds notikums nejustos pārāk kinematogrāfisks un absurdi biedējošs līdz tādam līmenim, ka daudziem no mums dzīvē būtu dumjš?
Ja pēdējais cēliens ir neliels risks, tam veiksmīgi ir abos veidos: atsaucoties uz tik daudzu šausmu filmu “cop out” beigām, kas pasaulei sola plakātu / treileri, tomēr reti sniedz un gaumīgi atsakoties no tūlītēju apmierinošu lētu biedējošu, buzzinošu galu (a la Paranormāla aktivitāte ), kas liek domāt par filmas šausmu un radošo iedvesmu daudzajām šķautnēm. (Un, protams, lai to darītu ļoti jautri.) Es uzskatu, ka ir pārsteidzoši, ka daži filmas tekoši skatītāji neuzskata filmas beigas gan par smieklīgu spēli par atvērta žanra izšķirtspēju, gan kā par iedvesmotu pieskārienu filmai. režisora simbolika. Ja kas, pēc visa tā Samanta galu galā ir bijis mūsu acīs, tāpat kā ar Tarantino un viņa daudzajiem sieviešu darinājumiem tas ir domāts Jūs Rietumi lai būtu savs ceļš ar viņu, nevis Sātans vai… studijas izpildītājs.
/ Filmas vērtējums: 9.666 / 10 (nepieciešamas krūtis)
Labākā šausmu filma 2009. gadā un viena no manām 2009. gada piecām filmām
Mednieku Stefensonu var sasniegt vietnē h.attila / gmail un tālāk čivināt .
