Nereti jums kādam tiek pateikt, ka viņi ir uzfilmējuši pēdējo divu desmitgažu labāko šausmu filmu, bet tieši tā mana intervija ar Osgood Perkins sākas. Ar katru gadu Melnā mēteļa meita paplašina auditoriju, un nepaies neilgs laiks, kad lielākā daļa šausmu fanu pieņems tās 21. gadsimta ikonu filmas statusu.
Bet Perkins diez vai ir viena trāpījuma brīnums. Papildus Es esmu jaukā lieta, kas dzīvo mājā - reibinoši oriģināls (un unikāli amerikāņu) spoku stāsts - Perkins turpina veidot sev nišu ar tādiem atmosfēras projektiem kā Gretel & hansel , jaunākā Brāļu Grimmu pasakas adaptācija. Gretel & hansel protams, ir tapis jau iepriekš, taču Perkinsas uzņemtais stāsts ir ideāls iekapsulējums tam, kas padara viņu īpašu kā filmas veidotāju.
Ignorējot kārdinājumu pagriezt Zandels un gretele stāsts - un es citēju - 'fucked up pieaugušo šausmu filma', Perkins, iespējams, ir izveidojis savu līdz šim visatklātāko projektu.
Zvērīga empātija
Tā kā viņa vārdam ir tikai divi papildu režisora kredīti, var likties dīvaini ietvarā Gretel & hansel kā “pirmā” filma ir Osgoods Perkinss, kuru viņš pats nav rakstījis. Galu galā, tas nav tāds, ka tas ir masveida aiziešana no izveidotās karjeras. Tad atkal nekas par Perkinsas karjeru nav bijis normāls. Sākot ar bērnu aktieri līdz indie scenāristam un topošajam defisei, viņa darbam ir atklājuma izjūta, kas dažreiz paliek malā kopā ar citiem filmu veidotājiem. Varbūt tāpēc, turoties pret to Melnā mēteļa meita un Es esmu jaukā lieta, kas dzīvo mājā , Gretel & hansel jūtas mazāk kā mākslinieks, kurš dubulto savus mītus, un vairāk kā kāds, kurš meklē viņu balsi.
Tāpēc uz jautājumu par pāreju no rakstnieka-režisora uz režisoru Perkinss ir vaļsirdīgs. 'Es beidzot to attīstīju, lai kļūtu par savu,' atzīst Perkins. 'Es nevarēju turēt rokas no tā.' Kamēr Rob Hayes oriģinālais scenārijs Gretel & hansel nodrošinot vispārēju pamatu tam, kā filma kļūs, bija vietas, kur Pērkinss varēja lāpīt. Tas nozīmēja radīt ko neaizmirstamāku no Holdas, pasaku mākslas kanibālas raganas. 'Komponents, kura patiešām trūka, bija tas, kas ir šī persona, un kāpēc viņa dara to, ko dara?' Perkins skaidro, norādot, ka “narkomānija, bēdu pārvaldība un pašiznīcināšanās tendence” kļuva par mūsdienu Alises Krige uzstāšanās ietvariem. 'Jūs dodat šāda veida padomu tādai kā Alise Krige, un viņa zina, kā skriet.'
dont meklēt zem gultas disney
Turoties pret viņa iepriekšējiem projektiem, ir grūti neredzēt lielu Perkinsa ietekmi uz Holda raksturu. Holda jūtas mazāk kā viendimensionāls ļaundaris un vairāk kā cits viņa traģiskais ekrāna radījums. Holdā, protams, ir ļaunums, bet tas ir ļaunums, kas ir iesūcies, nevis izlijis. Salīdziniet viņu ar Džoanu - Emmas Robertsas varoni Melnā mēteļa meita - un jūs redzat divas sievietes, kas pārāk labi pārzina tos monstrus, par kuriem viņi ir kļuvuši. Viņi pat var racionalizēt savu vardarbību kā perversu iespēju nodrošināšanu. Bet galu galā abi varoņi saskaras ar savu lēmumu tukšumu. Džoanas slepkavības nepievilina dēmonu atkal viņas dzīvē. Holdu uzvar sieviete, kuras pašas pārdabiskās spējas ir radušās ģimenē, tajā pašā ģimenē, kuru viņa upurēja pa ceļam.
Šī ir viena no Perkinsas unikālajām dāvanām kā režisore: viņam piemīt iedzimta spēja atrast traģēdiju pat visbriesmīgākajos darbos. 'Man tas attiecas uz Dārta Vadera teikto:' Es esmu tavs tēvs, 'Perkins atceras, norādot, ka viņam, iespējams, nekad nebūs tik iespaidīgas teātra pieredzes kā tai, kuru viņš skatījās Impērija atduras kā bērns. 'Tas bija tik dziļi iespaidīgi, šī sajūta [ka] šie monstri ir cilvēki. Un šie monstri ir monstri, jo viņiem sāp. Viņi nav monstri, jo domā, ka tas ir jautri. Nevienam nav jautri. ” Spoki, raganas un apsēstas jaunas sievietes ir šausmu pamats, taču Pērkinss ir licis mums atstāt šīs filmas nespējīgi pamodināt sajūtu, ka tieši viņām patiešām nodarīts pāri.
Tam pievieno vēl katra rakstura spēcīgo izolētības sajūtu. Sākot ar Džoannu un beidzot ar Poliju un beidzot ar Holdu, Perkinsas filmu “monstri” ir atrauti no tiem, kas viņus varētu izglābt - vai vismaz nostādīt uz labāka ceļa. Mūsdienu Holivuda ir pakļauta neatkarīgiem filmu veidotājiem, kuri šausmas izmanto kā skumju alegoriju. Tomēr izolācija, kas ietekmē Perkinsas monstrus, atbalsojas daudz pirmatnējā līmenī. Perkinsam tas pieskaras vientulības izjūtām, ar kurām viņš ir cīnījies visu savu dzīvi. 'Dzīve ir solo misija,' viņš paskaidro. 'Mēs darām visu iespējamo, lai to aizpildītu un dotu sev labākas izredzes, bet vispatiesākais skatiens uz galveno varoni man ir vientuļš cilvēks.'
Vēstures pārrakstīšana
Lai atrastu līdzjūtību pasaku monstros, ir jābūt gatavam apstrīdēt dažas izveidojušās vēstures. Perkinsam tas prasa ļoti personisku pieeju stāstīšanai. 'Atgūšanas sajūta man noteikti ir svarīga,' viņš atzīst. Kaut arī nav nepieciešams intervijā skaidri pārrakstīt nozīmīgās viņa dzīves traģēdijas - tēva, filmas ikonas Entonija Perkinsa zaudējumu AIDS 1992. gadā, viņa mātes Berija Berensona nāvi 11. septembra uzbrukumu laikā - ietekme ka šiem zaudējumiem Perkinsam kā māksliniekam ir savs veids, kā iesaistīties sarunā. Filmas veidotājs ne reizi vien runā par dziļu ietekmi, kādu vecāku zaudējumi viņam atstāja gan kā radošu, gan kā cilvēku.
'Mana dzīve ir kaut kā notikusi,' viņš paskaidro. 'Bija manas dzīves sākums, ko tik ļoti pārņēma mana vecāku eksistence un tas, ko viņi nesa pasaulē, kas viņi bija, cilvēki, kas kopā ar viņiem ieradās, un apkārtējā māksla.' Bez tiem Perkins bija spiests pārvērtēt savas nākotnes virzienu, kā arī savas pagātnes nozīmi. “Tas, kur esmu tagad, ir pieredzes izpausme. Tagad man jāglezno portrets, kāds man ir bijis. ” Ja tas nozīmē, ka Perkins izskata dažus jautājumus ekrānā, lai tos redzētu visa pasaule, lai tā būtu. “Tas mani izvilka uz ilgu laiku, un tikai nesen, pateicoties filmu veidošanai, karjerai un attiecībām, es varēju ienākt savās. Tāpēc es domāju, ka to mēs skatāmies. ”
Šī pašpārbaudes forma - vai varbūt pašpārliecinātība par sevi - ir nonākusi arī Perkinsa projektos. Holdas vēlme pievērst Grēteli pārsniedz vajadzību pēc lielāka pakta vai pat stāstījuma par sevis stiprināšanu. Lai iegūtu savas pilnvaras, Holda bija spiesta pieņemt briesmīgu lēmumu par cilvēkiem, kas ir atkarīgi no viņas. Ir ideja, kas peld tieši zem katras ainas virsmas, ka Holda redz Gretel tik nepieciešamo validāciju. Ja Grētele izvēlas to pašu ceļu kā Holda, kad tiek piedāvātas līdzīgas iespējas, tas apstiprina viņas pašas lēmumu. Holda pati par sevi var nebūt atbrīvota no saviem grēkiem, bet noteikti viņai tiks likts justies mazāk līdzvainīgam.
Sākot no spokiem līdz dēmoniem, Pērkinss mums piedāvā varoņus, kuri nespēj izlemt, kā ļaut traģēdijai tos definēt. Polija, nogalinātā meitene Es esmu jaukā lieta, kas dzīvo mājā , čukst savu stāstu dažiem mājas pastāvīgajiem iedzīvotājiem. Džoana dara visu iespējamo, lai atjaunotu traģiskās slepkavības Melnā mēteļa meita vakar. Holdai jāzina, vai viņa izdarīja pareizo izvēli - vai arī viņai patiešām bija kāda izvēle. Tas ir vēl viens veids, kā Perkins radīt simpātijas pret saviem monstriem, nav nekas bēdīgāks par to, ka kāds mēģina (un neizdodas) atgūt kontroli pār saviem stāstiem.
Nākotne
Varbūt tāpēc nav pārsteigums, ka Perkins ir iesaistīts pāris projektos, kas iekļaujas monstru empātijā un historiogrāfijā. Pirmais, plaši pazīstamais, ir Spoku pilna galva , 2015. gada Pola Tremblaja romāns par jaunu sievieti, kurai ir dēmoniskas apsēstības pazīmes un kuras naudas trūkumā nonākušie vecāki piekrīt ļaut televīzijas brigādei notvert viņas eksorcismu. Grāmatas dažādie līkloči un nobeiguma pērkona grāviens padara to par perfektu Perkinsu projektu ar centrālo simpātisko briesmoni un varoni, kas burtiski taisno vēsturisko rekordu.
Otrs ir projekts, par kuru Perkins var tikai minēt. Šis ir balstīts uz Mary Shelley Frankenšteins , simpātiskā briesmona aizsācējs. 'tas ir kā Vertigo un Frankenšteins un Sociālais tīkls . Tas ir tāpat kā šīs trīs lietas kopā. Tas notiek mūsdienu Sanfrancisko, ”skaidro Perkins. 'Man patīk sākt ar:' Tā ir… sajūta ', un iet no turienes, tāpēc tā ir Vertigo . ” Kredīts tur, kur pienākas kredīts: Perkinsian projekts var nebūt lielāks par kādu no šiem projektiem Frankenšteins un Vertigo ,
Un, lai gan Perkins ir par to pateicīgs Melnā mēteļa meita Kultūras ietekme laika gaitā turpina pieaugt, tas ir divvirzienu zobens. 'Tas man dod cerību uz nākotni,' saka Perkins. 'Ka es esmu spējīgs. Tāpat kā es sevī ieliku daudz. Tajā pašā laikā tas ir arī tāds, piemēram, ak, fuck, vai es vispirms darīju vislabāk un vai tas ir beidzies? ' Ja Gretel & hansel ir jebkura norāde, Perkinsam ir daudz vairāk monstru, kurus izlaist no kastes.
