Jaunajā grāmatā Džeimsa Kamerona stāsts par zinātnisko fantastiku , slavens kinorežisors apsēžas ar Giljermo del Toro , Džordžs Lūkass , Kristofers Nolans , Ridlijs Skots , Stīvens Spīlbergs un vairāk, lai iegūtu viņu perspektīvas par zinātniskās fantastikas žanra nozīmi un ietekmi.
Zemāk jūs varat izlasīt ekskluzīvu fragmentu no intervijas, kuru Kamerons veica ar Stīvenu Spīlbergu.
Džeimsa Kamerona Stīvena Spīlberga intervija
STEVEN SPIELBERG NEPĀRTRAUKTĀ KARJERA ilga piecus gadu desmitus un aptvēra katru iedomājamo žanru, taču tieši zinātniskās fantastikas dēļ režisors ir atgriezies visbiežāk, radot aizraujošu mūsdienu klasiku, piemēram, Aizvērt Trešā veida tikšanās (1977), E.T. ārpuszemes (1982), Juras laikmeta parks (1993) un tā turpinājums, Pazudusī pasaule: Jurassic Park (1997), A.I. Mākslīgais intelekts (2001), Minoritātes ziņojums (2002), un Pasaules karš (2005). Viņa jaunākā iezīme - žilbinošā Ernesta Klīna pārdotākā romāna adaptācija Gatavs spēlētājs viens , redzēs, kā viņš uz ekrāna attēlos pilnīgi jaunu virtuālās realitātes Visumu - tādu, kas cieši atspoguļo mūsu pašu. Plašā sarunā Spīlbergs un Džeimss Kamerons apspriest paliekošo mantojumu Stenlijs Kubriks - vizionārs 2001: Kosmosa odiseja filmas veidotājs, kurš kļuva par Spīlberga tuvāko draugu un uzticības personu - kā arī mākslīgā intelekta radītās briesmas un bailes, kas jau kopš agras bērnības ir veicinājušas rakstnieka / režisora / producenta nevaldāmo iztēli.
Džeimss Kamerons: Lielākā daļa manā vecumā un jaunāku filmu veidotāju teiktu, ka tu biji puisis tieši viņiem priekšā, kas viņu domās iepūtīja un radīja vēlmi darīt to, ko viņi dara. Jūs izveidojāt kino vīziju, kas, manuprāt, iepriekš nebija pastāvējusi.
STEVEN SPIELBERG: Nu, mums visiem priekšā vienmēr ir puisis. Mani priekšā ir vesels bars puišu. Džordžs Pals, Stenlijs Kubriks. Vilis O’Braiens. Es domāju, ka tas, kas bērnībā iekvēlināja manu iztēli, bija vienkārši bailes. Man vajadzēja kaut ko darīt, lai pasargātu sevi no visa, no kā es baidījos, kas visvairāk bija viss, kad satumsa. Mani vecāki uzskatīja, ka televīzija - un tā notiek jau 50. gadu sākumā - vissliktāk ietekmē jebkuru bērnu. Es nezinu, kā viņi to zināja pirms [Māršala] Makluhana laikmeta, bet kaut kā zināja. Tāpēc viņi neļāva man skatīties televīziju. Es varēju skatīties tikai Džekiju Glezonu, Medusmēnešus. Vai Sids Cēzars, [Jūsu] izrāžu šovs. Bet es nevarēju noskatīties Dragnet, M Squad vai kādu no šīm ļoti foršajām detektīvsērijām 50. gados.
JC: Tātad, jūs nekad nebaidījāties no lidojošajiem pērtiķiem Oza zemes burvis ?
SS: Ak, es to izdarīju. Mani tas biedēja. Un mani biedēja meža ugunsgrēks Bambī. Tas, iespējams, mani bija nobiedējis vairāk nekā velns, kas Fantasijā iznāk no kalna. Bet es domāju, ka, tā kā mani vecāki bija sava veida mediju badā, darot to, ko viņi uzskatīja par pareizu, es sāku iztēloties pats savas izrādes. Ja es nevarētu skatīties televīziju, es vienkārši sapņotu par kaut ko sev patīkamu.
JC: Jūs sākāt veidot īsfilmas?
SS: Jā. Nu, ilgi pirms tam es tikai sāku sapņot. Es daudz skicēju. Briesmīgas skices, bet es mēdzu ieskicēt daudz briesmīgu attēlu.
JC: Jūs pārstrādājāt pasauli kaut kā vizuāla veidā.
SS: Jā. Tas vienmēr bija saistīts ar zīmuli un papīra gabalu, un, protams, vēlāk ar 8 mm filmu kameru.
JC: Es atceros, kad es redzēju Noslēpumainā sala trešajā klasē. Es skrēju mājās un sāku veidot savu versiju Noslēpumainā sala . Es domāju, ka tas ir radošais impulss. Jūs to uzņemat un [pēc tam vēlaties] izveidot [savu] versiju.
SS: Es domāju, kad es pirmo reizi redzēju Zeme pret lidojošajiem šķīvīšiem kinoteātrī, un jūs nevarēja redzēt apakštase vīriešus, jo viņi bija pārklāti ar lielām maskām, kas bija daļa no viņu ekskostīmiem - bija viena aina, kurā viņi noņēma masku no ārpuszemes, ko viens no karavīriem nošāva. Mani pārņēma šausmas
redzot seju. Es darīju to pašu. Es devos mājās, un es sāku zīmēt sejas atkārtojumus - nevis lai nomierinātu sevi, bet lai padarītu to briesmīgāku nekā bija filmas veidotājiem. Es to padarītu briesmīgāku par to, kuru viņi mani bija nobiedējuši.
JC: Nu, jūs nobijāt crap no visiem ar Žokļi . Pa labi? Jūs zināt monstrus. Un citplanētieši dažreiz ir monstri. Bet ne vienmēr. Kad jūs to izdarījāt, jūs [aplūkojāt] alternatīvu skatu uz citplanētiešiem Aizvērt tikšanās .
SS: Es domāju, ka viss sākās ar atombumbas iedarbināšanu Hirosimā un Nagasaki. Pirmā reālā ietekme bija japāņiem. Noteikti Toho Godzilla [1954] bija pirmā filma, kas patiešām pārdeva sava veida kultūras, nacionālās bailes no tā, kas jau bija izdarīts valstī. Kopš šī brīža viss, kas vai nu iznāca no Tokijas līča, vai kaut kas, kas nāca no nakts debesīm, bija agresīvs, naidīgs un neņēma cietumniekus. Man tas bija pilns kā bērns. Es redzēju visas B šausmu filmas. Es redzēju visas sabiedroto mākslinieku šausmu filmas. Es redzēju Monogrammas šausmu filmas. Es redzēju Hammer filmas. Viss. Un es nevarēju atrast pienācīgu citplanētieti, kas man liktu justies kā es gribētu viņu labāk iepazīt. Visi citplanētieši bija gatavi iznīcināt cilvēku rasi.
JC: Un mēs vienmēr viņus uzvarējām beigās, kas bija mūsu veids, kā teikt, ka cilvēku gudrība un drosme pārvarēs šos zinātnes radītos monstrus. Tas bija veids, kā atvairīt kodolkaru bungu.
SS: Tieši tā. Tas iznīcina visus naidīgos draudus. Lielākās daļas zinātniskās fantastikas filmu beigas 50. gados var pielīdzināt lielākajai daļai Otrā pasaules kara Džona Veina filmu 40. un 50. gados.
JC: Tā bija atomu iznīcināšana un komunisms, kas sajaukti kopā, un tas viss bija jāiznīcina.
kādā gothama epizodē ienāk jerome
SS: To vajadzēja uzvarēt. Un tā, sarkanais drauds bija dusmīgā sarkanā planēta. Un tad Marss pēkšņi kļuva par ienaidnieku - un nevis par brīnumu. Mans tēvs bija tas, kurš mani iepazīstināja ar kosmosu. Viņš ir tas, kurš uzbūvēja 2 collu atstarojošu teleskopu no liela kartona ruļļa, uz kura jūs velmējat paklājus.
Edmunda zinātniskais komplekts, par kuru viņš bija izsūtījis. [Viņš] salika šo teleskopu, un tad es ieraudzīju Jupitera pavadoņus. Tā bija pirmā lieta, ko viņš man norādīja. Es redzēju Saturna gredzenus ap Saturnu. Kad tas viss notika, man ir seši, septiņi gadi.
JC: Jūs pavadījāt daudz laika, skatīdamies debesīs?
SS: Daudz laika skatoties debesīs. Darba nosaukums E.T. bija Skatīties debesis . Kas ir sava veida pēdējā rinda no Lieta [No citas pasaules , 1951]. Es tikai atceros, kā tēva ietekmes dēļ skatījos debesīs, un teicu, ka no tā jānāk tikai labam. Ja tas nav ICBM, kas nāk no Padomju Savienības, tikai labumam vajadzētu būt ārpus mūsu gravitācijas spēka.
JC: Viņš bija sava veida vizionārs.
SS: Viņš bija par to redzējis, tomēr lasīja visus analogos [žurnālus]. Tie mīkstie vāki? Un Amazing Stories, tā brošētie vāki. Es to mēdzu lasīt kopā ar viņu. Dažreiz viņš man naktīs lasīja šīs grāmatas, tos mazos tabloīdus.
JC: [Īzaks] Asimovs, [Roberts A.] Heinleins, visi šie puiši visi tika publicēti šajos celulozes žurnālos.
SS: Viņi visi tika publicēti šajos žurnālos, un daudzi no viņiem bija optimisti. Viņi ne vienmēr aprēķināja mūsu likteni. Viņi meklēja veidus, kā atvērt mūsu iztēli un likt mums sapņot un likt mums atklāt un panākt, lai mēs veicinātu lielāku labumu. Tie bija stāsti, un, vienkārši skatoties uz debesīm, es sapratu, ka, ja man kādreiz ir iespēja uzņemt zinātniskās fantastikas filmu, es gribu, lai šie puiši nāk mierīgi.
JC: Un jūs to izdarījāt tieši tā. Jūsu tētis vienreiz aizveda jūs skatīties meteoru dušu, vai ne?
SS: Viņš izdarīja. Tā bija Leonīda duša. Es zinu tikai to, kas bija duša, jo gadu gaitā mans tēvs man visu laiku atgādina, kura duša tā bija! Bet es biju ļoti jauna. Mēs dzīvojām Kamdenā, Ņūdžersijā, tāpēc tas nozīmē, ka man bija apmēram pieci. Viņš mani pamodināja nakts vidū - ir briesmīgi, kad tētis ieiet tavā guļamistabā, un joprojām ir tumšs, un viņš saka: 'Nāc ar mani.' Tas ir dīvaini, kad esi bērns! Viņš aizveda mani uz knollu kaut kur Ņūdžersijā, un uz piknika segām gulēja simtiem cilvēku.
JC: Šī aina ir iekšā Aizvērt tikšanās . Tā ir tā pati aina.
SS: Pilnīgi. Es ieliku ainu Aizvērt tikšanās . Es izkāpu tur, un mēs apgūlāmies uz viņa armijas mugursomas un pacēlāmies debesīs.
Apmēram ik pēc 30 sekundēm pār debesīm plūda spoža gaismas zibsnis. Pāris reizes daži no šiem priekšmetiem sadalījās trīs vai četros gabalos.
JC: Jums ir viena gaisma, kas sadalās vairākās gaismās un iet garām visiem. . .
SS: In Aizvērt tikšanās , jā. Visas šīs lietas, kas tiek uzdrukātas, kad esat ļoti jauns, nevēlaties no tās atteikties. Es domāju, ka viena no vissvarīgākajām lietām kā filmas veidotājs, vismaz tāda veida bijības un brīnuma veida stāsti, kas mūs abus piesaista, ir palikt tas bērns. Daļa no tā nozīmē cīņu pret dabisko cinisma vēlmi, kad mēs visu uzņemam. Tā ir cīņa.
JC: Jūs esat izveidojis divas neticamas, ietekmīgas filmas par pirmā kontakta ideju. Skaidrs Aizvērt tikšanās noveda pie E.T. , kuru es domāju par sava veida Aizvērt tikšanās 2 , personiskāks [stāsts].
SS : Es domāju par to tāpat, tāpēc es [sākotnēji] paņēmu E.T. skripts Kolumbijai [Attēli]. Es domāju, ka esmu viņiem parādā, jo viņi man piešķīra finansējumu Aizvērt tikšanās . Es domāju, ka es nedošos skriet uz Universal [Studios] ar scenāriju par ārpuszemes. Tātad, es to aizvedu uz Kolumbiju, un, kad viņi pagāja garām, es to atvedu uz Universal.
JC: Ar E.T. , jūs izmantojāt daudzas no šīm pirmā kontakta tēmām un vienkārši padarījāt to ļoti orientētu uz ģimeni vai uz bērniem, man jāsaka.
SS: E.T. nekad nebija domāts kā filma par ārpuszemes. Tas bija paredzēts kā stāsts par to, ka mana mamma un tētis šķiras. Es sāku rakstīt stāstu - nevis scenāriju pats par sevi - par to, kā tas bija, kad jūsu vecāki sadalīja ģimeni un viņi pārcēlās uz dažādiem stāvokļiem. Es pie tā strādāju, pirms taisīju Aizvērt tikšanās . Kad es izdarīju ainu ar mazo citplanētieti Puku, iznākot no mātes kuģa un veicot Kodaly rokas zīmes Aizvērt tikšanās , tas viss sanāca. Es domāju, pagaidiet sekundi! Ko darīt, ja šis citplanētietis vairs nedosies atpakaļ uz kuģa? Ko darīt, ja viņš paliks aiz muguras? Vai kā būtu, ja viņš pat apmaldītos, un viņu šeit aplaupītu? Kas notiktu, ja laulības šķiršanas bērns vai šķiršanās ģimene, kurai būtu milzīga bedre, aizpildītu bedri ar savu jauno labāko ārpuszemes draugu? Viss stāsts par E.T. sanāca kopā ar Aizvērt tikšanās .
JC: Ejot no Monster of Žokļi , nezināmā lielais šausmas, kas atrodas zem ūdens, ko jūs neredzat, kaut kam tādam eņģeliskam Aizvērt tikšanās - jūs tiešām esat izveidojis sava veida alternatīvu garīgumu vai alternatīvu reliģiju. Šī ideja, ka tas, kas atrodas virs mums, nenāks no tradicionālajām vietām, tas nāks no saskares ar bezgalīgi augstāku civilizāciju.
SS: Jā. Bezgalīgi augstāka civilizācija atradīs jūsos labāko, un jūs parādīsit labāko no sevis, kā [Ābrahāms] Linkolns teica, “labākie [jūsu] dabas eņģeļi”. To dara labestība. Labais neiedvesmo ļauno labais vairo lielāku labumu. Un es domāju, ka tā ir labākā zinātniskā fantastika.
Prieks manis, 2001 [: Kosmosa odiseja ] bija dziļa ietekme uz manu ikdienas dzīvi. Es mācījos koledžā, un tā bija pirmā reize, kad gāju uz filmu, kur man patiešām šķita, ka esmu piedzīvojusi reliģisku pieredzi. Un mani nemētāja ar akmeņiem. Es nesmēķēju un nelietoju narkotikas, un es nedzēru. Es biju diezgan taisns šāvējs. Iegāju [teātrī] un redzēju 2001. gads pirmo reizi atklāšanas nedēļas nogalē. Un es atceros divas lietas. Pirmais, ko atceros, bija kosmosa attēli, kas nebija tik tumši, kā es domāju. Nebija daudz kontrastu. Jūs zināt, kāpēc nebija nekāda kontrasta? Tāpēc, ka teātrī visi pīpēja zāli. Viņi piesārņoja faktisko atmosfēru!
Stenlijs būtu izgāzies, ja būtu redzējis, ka viņa ekrānos nav īstas gaismas - melnas krāsas - trūkuma, jo ir pārāk daudz marihuānas dūmu. Es to redzēju vēl septiņas vai astoņas reizes labākos skatīšanās apstākļos. Bet tajā pirmajā nedēļas nogalē. . . Es domāju, ka viņi pat atgriezās un mainīja [mārketinga] kampaņu, lai to dēvētu par 'galveno ceļojumu'. Jo tas bija pievilcīgs citai mūsu kultūras pusei - narkotiku kultūrai.
JC: Cilvēki pilēja skābi. Filmu - tas bija pirms jebkāda veida mājas video - noskatījos astoņpadsmit reizes tās pirmajos pāris izlaiduma gados, visu kinoteātros. Esmu redzējis visa veida auditorijas reakciju uz to. Atceros, vienā brīdī kāds puisis skrēja ejā uz ekrāna pusi, kliedzot: “Tas ir Dievs! Tas ir Dievs! ” Un viņš to domāja tajā brīdī.
SS : Manā teātrī bija puisis, kurš patiesībā piegāja pie ekrāna ar izstieptām rokām, un viņš gāja pa ekrānu. Tikai vēlāk mums paziņoja, ka ekrāns atrodas žalūzijās. Tas nebija tikai kā balts materiāla gabals.
JC: Tas droši vien izpūtis cilvēku prātus.
SS: Cilvēki tika izpūstas, jo persona pazuda ekrānā! Visu laiku [zvaigžņu vārtu [secības] laikā.
JC: Man bija tik spēcīga fizioloģiska reakcija uz filmu. Es to saistīju ar to, ka nokritu lejā pa vārtiem, pa šāda veida bezgalīgu tuneli. Es izgāju laukā pa ietvi saules gaismā - tas bija matīns - un metos. Godīgi sakot, man tas bija tik fizioloģisks. Un es zināju, ka esmu redzējis kaut ko svarīgu. Es to varēju apstrādāt tikai četrpadsmit gadu vecumā. Es saņēmu kaulu, pārvēršoties kosmosa kuģī. Es pat beigās saņēmu Zvaigžņu bērnu, nākamo evolūcijas posmu. Es nesapratu viesnīcas Regency numuru.
SS: Arī tas pārgāja man virs galvas. Bet tas, kas, manuprāt, bija apbrīnojams, bija tas, ka esmu tik ļoti apmaldījusies Artura C. Klārka un Stenlija dziļajā domāšanā, vai kādā simboloģijā viņi bija iecerējuši vai dziļā nozīmē, ko viņi mēģināja sasniegt, labāk, ka es paliku viņu radīšanas putekļos. Tas man lika dažas lietas redzēt skaidrāk nekā tad, ja es būtu [visu] sapratis.
JC: Jūs tajā ielējāt kā Rorschach.
SS: Es nokritu starp viņu filmu veidošanas un viņu konceptuālās partnerības plaisām, un tajā bija skaista plaisa, kurā iekritu. Plaisa, kurai es nokritu, bija zvaigzne. Es domāju, ka mēs visi iekritām vienā zvaigznītē un iznācām šajā pusē, veidojot filmas.
JC: Stenlijs izvairījās no problēmas, kāds ārzemnieks izskatīsies, vienkārši to nerādot. Jūs tikāt ar šo izaicinājumu tieši [iekšā Aizvērt tikšanās ], un es domāju, ka jūs to novilcinājāt, ņemot vērā tā laika tehnoloģiju.
SS : Tajā laikā tas, ko es patiešām vēlējos darīt, bija iemest manā kamerā tik daudz apgaismojuma, ka visas mazās E.T. būtu gandrīz kā silueti, un tie būtu iespaidīgāki. Kostīmi bija ļoti vāji. Viņi bija kā veci Kaķu cilvēki filma. Rāvējslēdzēji aizmugurē uz augšu un uz leju, kaut kas, ko jūs patiešām nevarētu uzņemt priekšējā apgaismojumā. Es domāju, ka jo mazāk jūs redzat, jo vairāk mēs varam iedomāties mūsu pašu ārpuszemes. Mēs varam uz to likt paši savu seju. Es patiešām ļāvu atklāt [īpašo efektu mākslinieka] Karlo Rambaldi radījuma Puck seju.
JC: Vai jūs to uzzinājāt tālāk Žokļi - jo mazāk jūs redzat, jo labāk?
SS: ES izdarīju. Viss tehniskais snafus ieslēgts Žokļi - nebija iespējams uzņemt šo filmu reālajā Atlantijas okeānā. Saner cilvēki to būtu darījuši tvertnē, un šodien viņi to darītu CG. Viņi to darīja datorā. Bet man patīk atrasties jūrā. Man kaut kā patika atrasties tur. Tā vienlaikus bija šausmīga pieredze, jo man tuvojās karjeras beigas. Visi man teica, ka ar to beigsies mana karjera. Es viņiem ticēju, jo mēs katru dienu guvām vienu vai divus šāvienus.
JC: Bet tas tevi padarīja labāku.
SS: Tas, kas mani padarīja, bija izturīgs. Ne tas, ka man bija kaut kas jāpierāda nevienam citam, izņemot sevi, bet es netaisījos atlaist, un es negrasījos izgāzties. Tas varētu mani pievilt, ja publika neparādījās, bet es negrasījos to izgāzt.
Fragmentu nodrošina Insight Editions no Džeimsa Kamerona zinātniskās fantastikas stāsta. © 2018 AMC Network Entertainment LLC. Visas tiesības aizsargātas.
Jūs varat iegādāties Džeimsa Kamerona stāsts par zinātnisko fantastiku šeit .
