'Es sapņoju par filmas patiesību. Patiesi, pareizi un dramatiski. ”
Šī dialoga līnija nāk no pornogrāfijas producenta Džeka Hornera (Burt Reinolds) pieklājības 1997. gada eposa sākumā Bugiju naktis , no toreiz iesācēju rakstnieka / režisora Pols Tomass Andersons . Starpperiodā Andersons ir izturējies uz šo dialogu, nobriedis par savas paaudzes labāko filmu veidotāju, aso un unikālo autoru aiz Punch-Drunk Love , Raksturīgais vietnieks , un jaunā gadsimta labākā filma, Būs asinis .
Bugiju naktis , kurai šodien aprit 20 gadi, nav Andersona pirmā iezīme - tā tas būtu Smagi astoņi no 1996. gada, bet tas ir galvenā koncepta plakāts, pie kura viņš ir atgriezies citās savās filmās. Viņa filmogrāfija ir koncentrējusies uz visu, sākot no pornogrāfijas līdz naftas nozarei līdz scientoloģijai, bet viņa darba pamattēma, kā to uzsvēra Bugiju naktis , ir ģimenes nepieciešamība.
San Fernando ieleja, 1977. gads
Faktiskās, bioloģiskās ģimenes, kurās mēs redzam Bugiju naktis ir ērkšķaini un iedvesmo sirdi. Tur ir galvenā varoņa Edija Adamsa (Marka Vālberga) māte un tēvs, zēns, kurš galu galā kļūs par pornozvaigzni Dirku Diggleru. Edija māte (Džoanna Glezona) ir bezjēdzīga līdz vietai, ka tā ir nežēlīga un nežēlīga, izmantojot pēc iespējas vairāk varas viņu neievērojamajā Kalifornijas piepilsētas rančo mājā. Viņa ņirgājas par viņa inteliģenci, nenobriedumu un nemainīgo dabu. Edijs tomēr ir pārliecināts, ka viņam ir 'kaut kas īpašs', ko piedāvāt pasaulei, taču, šķiet, viņam nav nākotnes ārpus tam, ka viņam samaksāja dažus dolārus, lai parādītu savu izcili lielo dzimumlocekli bezgaumīgā naktskluba aizmugurējās alejās, kur viņš darbojas.
Viņa māte savā bēdīgajā veidā ir tikpat zaudēta kā visi pārējie filmā: viņa aizvainojas par sadzīves dzīvesveidu, kādā viņa darbojas, gandrīz tikpat daudz, cik aizvaino Edija tēvu, kurš tik tikko runā ar viņu vai viņa dēlu. Kad Edijs aizbrauc uz visiem laikiem, pēc pēdējās kliegšanas spēles (kurā tētis sēž emocionāli paralizēts savā guļamistabā) tas ir gan nožēlojams, gan saprātīgs abās pusēs. Ja nebūtu piedāvājuma pievienoties Džekam viņa rančo mājā turpmākajam pornogrāfiskajam darbam, Edijs būtu tieši tikpat bezcerīgs, kā māte viņu piesaista. Edijam labāk iet prom no mātes, un viņai no viņa, lai arī kā viņa būtu mēģinājusi virzīt viņu uz cienījamāku ceļu.
Otrs skats uz sašķeltu bioloģisko ģimeni ir vēl postošāks, visu trakumu vidū, kas notiek stāsta par pornogrāfiju vidū. Ja Džeks darbojas kā aizstājošais tēvs tiem, kas strādā pie viņa, surogātmāte ir Amber Waves (Julianne Moore), kuru Džeks ieviesa kā “īstu un brīnišķīgu māti visiem tiem, kam nepieciešama mīlestība”. Bet arī Amberai ir vajadzīga mīlestība, un viņa cenšas atjaunot saikni ar savu mazo dēlu Endiju. Līdz filmas sākumam, 1977. gadā, Amber jau ir zaudējis saikni ar Endiju grūti apstrīdamu iemeslu dēļ: viņas darbs pornogrāfiskajās filmās un nikna narkotiku lietošana. Vēlāk, kad pagājuši seši gadi, Amber mēģina atgūt vizītes tiesības, taču nespēj iebilst pret bijušā vīra apgalvojumiem, ka viņas dēlam nekad nevajadzētu apmeklēt “narkotiku, prostitūcijas un pornogrāfijas māju”.
Par tiesas sēdi tiek rādīts maz, jo viss, kas mums jāzina, ir tas, ko mēs redzam, kad Amber pēc tam ir satraukta un aizkustina acis ārpus tiesas nama. Abos šajos gadījumos ir ārkārtīgi viegli saskatīt to cilvēku perspektīvu, kuri vēršas pret Ediju un Amberu. Abos gadījumos pornogrāfijas aktieri kļūst par ievērojami relatīvākām figūrām, jo Andersons ir empātisks pret saviem varoņiem. Scenārijs ne pret Amberu, ne Ediju izturas nicinoši. Darbs, ko viņi dara, var šķist (un var būt) mazāks par “cienīgu”, lai ko tas arī varētu nozīmēt, taču viņš viņiem atļauj kaislīgu cilvēcību, kāda nebūtu citiem režisoriem un rakstniekiem.
80. gadi
Tur, kur īstas ģimenes viņus pievīla, varoņi Bugiju naktis skatieties viens uz otru. Tā kā Džeks un Amber ir vecāku vienības, viņiem ir nedaudz topošo bērnu: Edijs / Dirks, Rīds Rotčilds (Džons C.Reilijs), Baks Svops (Dons Čedls) un Rokleitene (Hetere Graema). Filmas otrajā pusē grupas nodalīšanai tiek domāti dažādi elementi. Andersons spēj būtībā sadalīt varoņu pieaugumu un kritumu pa desmit gadiem. Apmēram pirmā stunda līdz ballītes beigām, lai atzīmētu jaunas desmitgades atnākšanu, notiek 70. gadu beigās, kur pārējā notiek 80. gadu pirmajos gados. Šī puse tiek pēkšņi noslēgta šausminoši tuvu, kad režisora asistents Mazais Bils (Viljams H. Meisijs) uzdzīves vidū nogalina savu krāpniecisko sievu, viņas mīļāko un pēc tam sevi, izjaucot savu ģimeni, pirms viļņošanās efekts skar viņa kolēģus .
Astoņdesmitie gadi ir zems periods visiem, sākot ar to, kad Džekam ir drūmi jāpieņem, ka pornogrāfijas nākotne ir video, nevis filma. Tad Dirks pārlieku pārspēj pats savu piedāvājumu (pārnestā un tiešā nozīmē) un mēģina turpināt savu aktiera un mūzikas karjeru kopā ar Rīdu un pāris pakaramajiem, bezcerīgi aprobežoto Skotiju (Filips Seimors Hofmans) un augstprātīgo kolēģi porno aktieri Todu ( Tomass Džeins). Buks, mēģinot izkļūt no pornobiznesa, vēlas atvērt stereo veikalu, vienlaikus atsakoties mainīt savu melnādainā cilvēka identitāti, kurš dievina valsts un rietumu ainu, kurā viņš turpina izgāzties, jo finanšu iestādes redz tikai viņa pieaugušo filmu pagātni. Rolla meitene un Dzintars, nespēdami salabot savu īpašo nemierīgo dzīvi, mēģina meklēt mierinājumu viens ar otru. (Viens no skumjākajiem mirkļiem filmā iestājas, kad koksa pārziņā esošā Rolla meitene lūdz saukt tikpat augstu Dzintaru par “mammu”, kurai vecākā sieviete ar prieku piekrīt.)
Divās konkrētās sadaļās detalizēti aprakstīti tumšākie mirkļi, kas šiem varoņiem ir pirms atgriešanās savā improvizētajā ģimenē. Pirmkārt, ir virkne ainu, kas visas notiek svētdien, 1983. gada 11. decembrī (kā PTA īpaši norāda apakšvirsrakstā). Dirku, kurš pakavējās stāvvietā, uzrunā jauns vīrietis, kurš pirms piekaušanas viņu vilina uz seksuālu labvēlību. Tikmēr Džeks un Rollergirl brauc ar limuzīnu, mēģinot ieviest jauninājumus pieaugušo kino, kur viņi izvēlas nejaušu vīrieti, lai reāllaikā filmētu seksu. Ideja iet uz dienvidiem, kad Rollergirl saprot, ka viņu paņemtais vīrietis bija vidusskola klasesbiedrene, kas ļoti labi pārzina viņas ārpusskolas nodarbības. Visbeidzot, Buks un viņa līgava (Melora Voltersa) pēc kārtējās neveiksmīgās aizdevuma pieteikšanās apstājas pēc virtuļiem, kuru laikā Buks izliekas laupīšanas vidū, kas kļuvis nāvējošs. No trim stāstiem tikai Buka attālināti tuvojas laimīgām beigām: lai gan visi pārējie virtuļu veikalā nonāk miruši, viņš dzīvo un izvēlas nozagt laupītāja naudu, lai palīdzētu atvērt viņa veikalu.
Pēdējā un vēlākā aina ir sausā apakšvirsrakstā “Long Way Down (One Last Thing)”. Iespējams, ka tā ir Bugiju naktis Vispazīstamākā secība, kad Dirks, Rīds un Tods dodas uz bēdīgi slavena narkotiku tirgotāja (Alfrēds Molina) māju, lai izkrāptu viņu no naudas. Secība, ko iedvesmojusi murgainā Brīnumzemes lieta, kurā iesaistīta reālās dzīves pornozvaigzne Džons Holmss, ir būtisks Andersons: nervozs (dīlera draugs mājā aizdedzina petardes), negaidīti smieklīgs (Molina mežonīgi dejo un žirgto Night Ranger “Māsa Kristiāna”). spēlē uz viņa stereo) un mokošs (pateicoties Dirka tālmetienam, kurš saprot, cik zemu viņš ir pieliecies).
Aina beidzas ar asiņaināku vardarbību, jo Todu nošauj un nogalina Molīnas varonis, un Dirks un Rīds tik tikko aizbēg ar dzīvību. Tas iedarbina Dirka izvēli atgriezties Džeka krastā, lūdzot bārdaino impresāriju, lai viņš viņu aizvestu. Aina runā par vienu no lielākajiem Pola Tomasa Andersona kā talanta talantiem: viņš ir ārkārtīgi lietpratīgs, atmetot auditoriju. Tiklīdz Dirks un kompānija ienāk dīlera namā, mēs dzirdam, kā izšaujas petardes, liekot domāt, ka viss turpmākais būs tikpat neparedzams.
