(Laipni lūdzam Ceļš uz Endgame , kur mēs atkārtoti apskatām visas 22 Marvel Cinematic Universe filmas un jautājam: 'Kā mēs šeit nokļuvām?' Pirmais: Dzelzs vīrs un Marvel netīrā politiskā viedokļa pamats.)
Plkst Komikss Con 2006 ,Marvel Studios solīja bezprecedenta četru franšīzes kopīgu nepārtrauktību, kas paredzēta pārejai Atriebēji . Pēc trīspadsmit gadiem mēs gaidām (ne) pacietīgi, kamēr Dzelzs vīrs atkopsies no kosmiskā zaudējuma līdzās citiem: Kapteinis Amerika, Tors, The Incredible Hulk, Galaktikas sargi, Zirnekļcilvēks, Doktors Dīvainais un Melnā pantera, dodoties uz 22 filmu kulmināciju: Atriebēji: beigu spēle.
Iepriekš minētie varoņi ir kļuvuši ne tikai par populārās kultūras balstiem, bet Marvel Cinematic Universe jau sen ir kļuvusi par visvairāk nopelnīto filmu franšīzi vēsturē. Tas sākās ar Jon Favreau Dzelzs vīrs 2008. gadā filma, kas pēc mūsdienu grāvēju standartiem jūtas pilnīgi pieticīga, bet filma, kuras uzdevums bija izveidot politisku fonu, lai palaistu vēl neredzētus varoņus.
Kā robežu pārkāpjošas, ainavas maiņas sērijas pamats Dzelzs vīrs ir vērts slavēt. Lai gan tā ir viena no daudzajām Holivudas filmām, ko subsidē ASV valdība, tās attiecības ar militāro varu ir vērts turpināt pārbaudīt, jo tās ietekmē gan filmas politisko skatījumu, gan uz raksturu vērsto stāstu.
Liela atšķirība
Brīnums bez Iron Man nebūtu tur, kur tas ir šodien. Kaut arī slepenās identitātes joprojām bija žanra pamatsastāvs, drīzumā gaidāmais A-listeris sagrāva sīkfailu griezēja lielā ekrāna supervaroni, atklājot pasaulei savu alter ego, kaut arī piesātinot pats savu ego. Pareizāk sakot, Marvel nebūtu šeit nokļuvis bez Roberta Downey Jr.
1963. gadā Stens Lī un Džeks Kirbijs mēģināja radīt antitēzi laikmeta jauniešu kustībām, padarot kapitālistu, rūpnieku un ieroču ražotāju par patīkamu Marvel Comics armatūru. Četrdesmit piecus gadus vēlāk Tonijam Starkam pirmā filmas parādīšanās radās līdzīgas radošās spītības dēļ, jo režisors Jons Favreau cīnījās ar visām opozīcijām, lai Dovnijs juniors nonāktu klasiskajā sarkanajā un zelta krāsā.
Aktieris, kura iepriekšējās problēmas ar narkotikām, visticamāk, viņu sagatavos lomai ilgtermiņā - kaut arī varoņa preču zīmes alkoholisms galu galā tika nomainīts pret P.T.S.D. - kas padarīja Downey Jr par perfektu pacienta nulli Marvel, bija viņa unikālā stāstnieka spēja. Ne tikai lielā mērā viņa dialogs tika improvizēts filmēšanas laukumā, bet Downey Jr. radīja darbības žanrā bieži aizmirsto talantu: spēju pārvērst pat rote ekspozīciju rakstura attīstībā, neatkarīgi no tā, vai tas bija skatiens, smaids vai maskējoties nedrošība aiz sardoniskās domas.
Filmas Afganistānas iestatītajā atklāšanas ainā Stark brauc kopā ar amerikāņu karavīriem viņu maskēšanās Humvee. Viņa aura vienlaikus piesaista un atsvešina. Viņam piemīt pleiboja miljardiera spīdums un atdalīts valdzinājums, kas ieradās tieši laikā, kad sākās sociālo mediju bums un tam sekojošais ironijas laikmets. Viņa humors ir precīzs, neskatoties uz tukšumu, ko tas slēpj. Sākot no sākuma, ilgi pirms viņš uzbūvēja savu elementāro Mark I uzvalku, viņa pirmais bruņas slānis ir cilvēks, par kuru viņš sevi projicē. Viņš nav neaizskarams, tomēr komandē gravitāciju, piesaistot visus savā orbītā. Tomēr viņu pašu samazinājis reāls pasaules uzbrukums.
Starku aizsargājošā militārā vienība tiek bombardēta. Viņa pavadībā nolīgtie karavīri tiek nogalināti darbībā. Tuvo Austrumu kaujinieki nolaupa pašu Starku, un viņš kļūst par sava ieroču upuri. Viņa galvenā rakstura maiņa tiek katalizēta drīz pēc tam, pateicoties līdzīgi notvertajam zinātniekam Ho Yinsenam (Shaun Toub). Pazemīgs ārsts no Gulmiras Jinsens tiek ierāmēts kā Stārka vienāds un pretējs. Viņš izmanto tehnoloģiju tādā veidā, kā Tonijs “Nāves tirgotājs” Stārks parasti nav pazīstams, un viņš uzbūvē ierīci, lai glābtu Stārka dzīvību.
Jinsena ar akumulatoru darbināmais magnēts neļauj šrapnelēm nokļūt Starka sirdī. Šis efekts atspoguļo to, ka Jinsens paver Starkam acis uz kara plosīto reģionu likteni, bieži vien no Stark Industries ieročiem, it kā jautājot:
Kāda tumsa slēpjas Tonija Stārka sirdī, un vai to var izdzīt?
Fantāzijas varonis, politiskā realitāte
Dzelzs vīrs pārcēla Starka komisko izcelsmi no 60. gadu Vjetnamas uz mūsdienu Afganistānu, ļaujot burtiskāk un laikmetīgāk formulēt Amerikas militārā rūpniecības kompleksu. Šo pieeju iemiesoja ne tikai filmas ļaundari, bet arī tās varonis.
Superhero filmas bija uzkrājušas tvaiku gandrīz desmit gadus, bet Dzelzs vīrs bija pirmais, kurš savu stāstu nostādīja pret atpazīstamu ģeopolitisko realitāti. Starks apmeklē Tuvos Austrumus, lai pārdotu nāvējošus ieročus ASV armijai, ieročus, kurus viņš atklāti salīdzina ar Manhetenas projektu, ar kuru viņa tēvs strādāja gadu desmitiem iepriekš. Burvīgs, kā ir Stārks, viņa skatījums šeit ir nicināms, un viņš ir spiests to saskarties, tiklīdz viņš ir nolaupīts, liecinot par to, kā un kur viņa raķetes faktiski tiek izmantotas.
'Miers nozīmē, ka ir lielāka nūja nekā otrajam puisim,' Stārks jau agri saka reportierim, kurš pareizi atbild: 'Tā ir lieliska līnija, kas nāk no puiša, kurš pārdod nūjas.' Sērijas sākumā Stārks, kaut arī neapzināti, gūst peļņu, pārdodot kara laika vienādojuma “abām pusēm”, kaut ko viņa ļaundari (Obadiah Stane, Justin Hammer un Aldrich Killian) ir vainīgi katrā Dzelzs vīrs filma.
Tās pamatā ir pirmais Dzelzs vīrs ir pasaka par amerikāņu kara ieguvēju, kam mainījusies sirds, ko simbolizē loka reaktors krūtīs, kvēlojošs solījums par neizsakāmu iespēju. Tā ir cerīga ideja virspusē, kuras centrā ir cilvēks, kurš redz, kā ieroči nonāk nepareizās rokās un attiecīgi rīkojas. Viņš cīnās ar savu mantojumu, slēdzot Stark Industries ieroču nodaļu, pirms viņš pārņem bruņotas modrības mantiju. Bet šeit slēpjas Tonija Starka problēma.
Kamēr viņš strādā, lai atbrīvotos no ieročiem no “nepareizajām rokām”, vai tas būtu desmit gredzenu kaujinieki, vai aiz aizkara stāvošais cilvēks, Džefa Bridžesa Obadija Stāne (lai neteiktu, ka ASV militāristi, kuriem Stārks ir bijis vairāk nekā laimīgs pārdot), nekas nenozīmē nepareizās rokas no pareizajām. Tonijam Starkam, egocentriskajam futūristam, labās rokas paliek viņa paša.
Filmas pēdējā cīņa, kurā cīnījās Dzelzs vīrs un “lielāks Dzelzs vīrs” (komiksu Dzelzs tirgotājs), ir mēģinājums pretstatīt Stārka jaunatklāto taisnību kādreizējam. Tomēr šī kulminācija joprojām rada divus ieroču tehnoloģijas titānus - Starku un Stane - viens otram par masu iznīcināšanas ieroču ideoloģisko kontroli, un viņu konflikts tiek izspēlēts kā divi ieroči, kas mēģina pārspēt viens otru.
Mēs zinām, kā Stāns izmantotu savu leģionu no dzelzs uzvalkiem - tāpat kā viņš izmanto visus ieročus, pārdodot tos zem galda, lai gūtu labumu no nebeidzama kara - bet filma nekad Starku nenostāda kā alternatīvu vai kā tādu, kurš varētu labāk status quo. Viņš izmanto izteikti ASV militāro taktiku kā nesankcionēta ārvalstu iejaukšanās. Viņš izsniedz ārpustiesas slepkavības kā konfektes, un viņš vēl vairāk apdraud civiliedzīvotājus. Patiesībā Stārka impulss iejaukties vispār ir Jinsena dzimtās pilsētas Gulmiras pieminēšana, padarot viņa misiju par neapdomīgu atriebību, nevis altruistisku rīcību. Tas, ka tas nekad netiek kontekstualizēts kā nekas cits kā varonīgs, atstāj skābu garšu, ja ņem vērā Amerikas klātbūtnes reģionā postošās sekas reālajā pasaulē.
Tomēr varonības sajaukšana ar reālo ASV militārismu var nebūt nejauša. Filmas ģeopolitiskais fons - pilnvaru kari, destabilizēti Tuvie Austrumi un Amerikas vispārējais militārās rūpniecības komplekss - tiek veidots tikai kā privātā kapitālisma un ārvalstu milicijas produkts, nevis ASV valdības politika (nemaz nerunājot par politiku, kuru Stārks ļauj). Marvel Cinematic Universe vardarbība ir kaut kas, uz ko ASV militārpersonas tikai reaģē, nevis kaut kas, ko tā izraisa. Tas ir pēc izskata, lai gan šī dizaina detaļas netika publiskotas, kamēr Pentagona dokumenti netika publiskoti saskaņā ar Informācijas atklātības likumu piecus gadus vēlāk , ieskaitot Aizsardzības departamenta vienošanos, kas noslēdza filmu ar militāri apstiprinātu scenāriju.
Kas rada aktuālu jautājumu: Vai Dzelzs vīrs militārā propaganda?
