(Laipni lūdzam Visbriesmīgākā aina , sleja, kas veltīta visvairāk pulsu pārsteidzošajiem šausmu mirkļiem. Šajā izdevumā: Spīdošs lepojas viens no visu laiku šausmu ikoniskākajiem mirkļiem.)
Stefana Kinga renesanse, kas nopietni sākās ar 2017. gadu Tā ir turpinājis uzņemt apgriezienus, un drīz vien nav pazīmju par palēnināšanos. Starp gaidāmajiem Tā otrā nodaļa , Netflix's Garajā zālē , uz Creepshow atdzimšanas seriāls par Shudder un Maika Flanagana adaptācija Ārsts Miegs , šis kritums ir par produktīvo šausmu autora darbiem. Ir lietderīgi tikai ievadīt nākamo Kinga adaptācijas vilni, atskatoties uz vienu no visu laiku šausmu klasikām Spīdošs .
Otrais no Kinga romāniem, kas jebkad ticis pielāgots ekrānam, šī adaptācija, domājams, ir viena no sašķeltākajām. Vismaz no Kinga un Constant Reader puristu perspektīvas, jo režisors un scenārists Stenlijs Kubriks pasniedz visvieglāko stāsta interpretāciju. To kompensē nojauta atmosfēra, ikonu tēli, nemierinošs rezultāts un viena murgaina aina, kas iezīmē neatgriešanās punktu.
Iestatīšana
Tieksme pēc rakstnieka un atveseļojies alkoholiķis Džeks Torenss (Džeks Nikolsons) ziemas starpsezonu laikā ir pieņemts darbā par plašā Overlook viesnīcas apsaimniekotāju. Viņš ved līdzi savu lēnprātīgo, bet atbalstošo sievu Vendiju (Šellija Duvala) un mazo dēlu Deniju (Denijs Loids), jo ziemīgie apstākļi viņus atstās vienus un vairākus mēnešus izolētus. Denija unikālās psihiskās spējas liek viņam ciest šausminošus redzējumus par viesnīcas traģisko pagātni un tās ilgstošajiem spokiem, un to var saprast tikai Overlook galvenais šefpavārs Diks Hallorans (Scatman Crothers). Viņam ir tādas pašas spējas, kuras viņš dēvē par Spīdošo. Žēl, ka Diks atrodas tūkstošiem jūdžu attālumā, un viesnīcas ļaunā klātbūtne nelabvēlīgi ietekmē Džeka garīgo stabilitāti.
Stāsts līdz šim
Ir pagājis mēnesis, kopš Torrance ģimene pirmo reizi ieradās Overlook viesnīcā, un spēcīgā sniegputeņa dēļ viņi faktiski tika norobežoti no ārpasaules. Vendija dienas mierīgi pavada, rūpējoties par savu ģimeni un cenšoties uzturēt garastāvokli, savukārt Denijs vai nu skatās televizoru ar viņu, vai arī ar trīsriteņu brauc pa viesnīcas labirintiskajiem gaiteņiem. Kas attiecas uz Džeku, nu, viņš arvien vairāk attālinās gan no savas ģimenes, gan no realitātes. Viņš ir kļuvis par nakti, gulējis savas dienas prom, bet naktis pavadījis, rakstot pie rakstāmmašīnas. Viņš pat atradis simpātisku ausu Zelta istabā pie bārmena Loida. Neskatoties uz to, ka pirms alkohola slēgšanas ārpus telpām tika izņemta visa dziru dēļ vai ka Torrances ir tehniski vienīgās dzīvās būtnes šajā vietā.
Neskatoties uz Hallorann brīdinājumiem palikt ārpus 237. istabas, Denija ziņkārība beidzot viņu pārņem. Viņa iebrukums šajā draudīgajā telpā notiek ārpus ekrāna, lai gan ir redzamas tikai sekas, kad viņš apmaldījies, sasists un drēbēs noplīsis pie vecākiem. Vendija pieņem, ka Džeks ir atgriezies pie ļaunprātīgajiem veidiem un atkāpjas kopā ar savu dēlu. Līdz, tas ir, Vendija uzzina patiesību par 237. telpā notikušo no Denija.
Aina
Sapņainā skatījumā Džeks ienāk 237. telpā un no paša rokām atklāj iemiesoto murgu, kas uzbruka viņa dēlam. Kaitīgā mūzika mums norāda, ka kaut kas nav kārtībā, jo mēs ar Džeka acīm vispirms ieskatāmies pāva rakstainajā paklājā, pirms ieņemam pārējo istabu, kad kamera tuvojas vannas istabas durvīm, kas šķībi šķībi. Kamēr viņš to atgrūž līdz galam vaļā, kamera atgriežas pie trešās personas, kad tā apkārt paveras un parāda Džeku baiļu tvērienā. Viņa bailes iztvaiko, mudinot iekāri, ieraugot jaunu sievieti, kas kaila guļ vannā pie piparmētru zaļās vannas istabas tālu. Viņa lēnām paceļas augšup, ieiet istabas vidū un apstājas pie spoguļa, lai ļautu viņam skatīties uz viņu, kamēr viņa gaida. Vilinājums ir gandrīz pabeigts.
Līdz šim brīdim Kubriks ir atturējis auditoriju no krāpšanās, konsekventi palielinot caurstrāvoto nemieru un šausmu līmeni, izmantojot traucētu telpisko apziņu un dezorientējošu krāsu kontrastu. Overlook pati par sevi ir moderna viesnīca (savam laikam) ar modernām ērtībām, polārais pretstats tradicionālajām spoku telpām. Tomēr Kubriks liek viņam justies vajātam, radot apzināti mulsinošu ģeogrāfisko izjūtu, šķiet, ka Overlook izkārtojums atspoguļo plašo dzīvžogu labirintu ar tā pastāvīgajiem līkločiem un bezgalīgajiem plašajiem gaiteņiem, kas draud pārņemt Torrances.
Krāsu izmantošana arī manipulē ar kopējo noskaņojumu. Kad drosmīgi, dusmīgi sarkani ir primārā palete, Kubriks smalki izmanto tā papildinājumu - zaļo, lai radītu zemapziņas drošības sajūtu. Sarkanā krāsa, kas visvairāk saistīta ar dusmām, vardarbību un agresiju, caurstrāvo visu filmu. Sākot no apģērba, līdz pat ikoniskam paklājam, līdz asinīm plūstošajām lifta sienām, visur ir sarkana krāsa. Tas ir signāls, ka ar šo vietu kaut kas nav kārtībā. Un otrādi, tā pretējā krāsa tiek taupīgi izmantota komforta vietās. Wendy rūtainais krekls - apkalpošanas zonas, kas atrodas vistālāk no jebkuras aktivitātes, pat Hallorann gultas palagi visās jomās un rakstzīmēs ir zaļi, kas nodrošina komfortu. Klīniski piparmētru zaļā krāsa ir domāta kā nomierinoša krāsa.
Tāpēc, kad Džeks ienāk 237. telpā, skatītājs kļūst satraukts ilgi pirms sievietes klāstošās aukstās patiesības atklāšanas. Mēs zinām, ka briesmas slēpjas, jo esam redzējuši sekas Dannijā. Mēs to zinām, jo pulsējošais rādītājs ir briesmīgs brīdinājums. Tas, ka tas notiek nomierinošā piparmētru zaļā vietā, ir korupcija telpā, kurā mēs esam apmācīti justies pasargāti no kaitējuma.
Kad Džeiks ieiet sievietes viesmīlīgajā apskāvienā, Kubriks pilnībā izplēš paklāju no mums. Viņi ieslīgst kaislībās, un Džeks šajā brīdī pazūd. Līdz vannas istabas spogulis sadragā ilūziju. Pirmkārt, viņš redz uzpampušo aizmuguri, pūstošu un zaļu. Tad viņš redz viņu tādu, kāda viņa ir, sabrukusi un šausmīga. Viņa čīkst, kad viņš izbijies iziet no istabas, un šausmās, bet ir par vēlu. Viesnīca ir pilnībā savaldzinājusi viņu un tāpat arī visu mūsu varoņu ilgstošās drošās vietas. Šis izšķirošais brīdis, filmas pusē, ir Džeka Torensa neatgriešanās punkts. Un tas ir absolūti šausminoši.
