Lielākā daļa postapokaliptisko filmu priecājas parādīt savas tuksneses neatkarīgi no tā, vai tā ir Trakais Makss Tuksneša autostāvvietas vai Es esmu leģenda Ir aizaugusi Ņujorka. In Putnu kaste , izdzīvojušie pat nespēj uzņemt tukšumu. Tur ir kaut ko ārpus tā, ja viņi redz, tas viņiem liks sevi nogalināt. Filma mums nekad neparāda, ko to ir, bet režisors Sūzenas alus nošāva ainu, kurā Mārdžorija (Sandra Buloka) iztēli iztēlojas radījumā. Viņi galu galā izdzēsa secību.Tātad izdzīvojušie Putnu kaste pārklājiet visus logus, un, ja viņiem tomēr ir jāiziet no mājas, viņi valkā aizsietās acis.
Bjērs runāja ar / Film par veidošanu Putnu kaste , to lielo ainu, kuru viņa noņēma no filmas, un to, cik postapokaliptiski stāsti ir kā pasakas pieaugušajiem. Putnu kaste tagad ir kinoteātros un piektdien, 21. decembrī, nonāk Netflix.
Džordžs Lucass pārdeva Disnejam zvaigžņu karus
Kā veidot vizuālu estētiku filmai, kurā varoņi burtiski nevar izskatīties?
Tas ir grūts un interesants. Tā ir daļa no interesanta. Jūs vēlaties auditorijai ieteikt, ko viņi neredz. Tātad jūs darāt to un tad tajā pašā laikā vēlaties, lai auditorijai būtu prieks redzēt pasauli, kuru viņi neredz. Es domāju, ka sarkanā līnija man bija nezaudē emocionālo saikni ar varoni. Palieciet kopā ar Maloriju. Palieciet ar to, kā viņa jūtas, un pēc tam ļaujiet sev, jā, dažreiz varbūt redzat to, ko nevarat redzēt caur acu aizsegiem. Mēs veicām daudz eksperimentu, un mēs nonācām pie kaut kā tur, bet tas ir ļoti ieteikts.
Kas bija daži no tiem eksperimentiem, kas galu galā atklājās pārāk daudz?
Viņi bija diezgan tuvi. Vai mēs varam redzēt viņas aci aiz acu aizsegiem? Tas nebija tikai tas, ko viņa neredz. Tas bija arī tas, ko mēs viņā neredzam tagad, kad viņai ir aizsietas acis. Vai mums draud zaudēt saikni ar viņu? Tas bija viss, kas bija grūts un izaicinošs, taču mēs to sapratām. Tas nebija tik vienkārši.
Vai tādas ierīces kā GPS un sadursmju noteikšanas sistēmas bija noderīgas?
Ak jā, ļoti. Lielākā daļa bija rezultāts tam, ko mēs darīsim? Ko jūs faktiski darītu? Automašīna ir pilnīgs jā rezultātu, viņi to darītu. Viņi pilnībā izmantotu GPS, jo tas faktiski būtu veids, kā iegūt pārtiku, iegūt visu nepieciešamo. Tad tas ir arī kaut kā biedējoši. Tas dara to, ko es tik un tā jūtu pret GPS, kas ir nedaudz atsvešinošs, bet tas padara tikumu atsvešinātu.
Kā GPS atsvešina?
Jo tai ir zināšanas, kuru jums nav.
Tad ir reizes, kad jūs ļaujat mums redzēt, ko viņi nevar. Kad bija svarīgi auditorijai parādīt lietas, kuras jūsu varoņi neredz?
Tā ir tikai stāstīšana. Tā ir pasaule. Tas ir gandrīz visa filma. Mēs redzam, kur viņi atrodas, un viņi nemeklē.
Šis ir mans iecienītākais žanrs, postapokaliptiskā pasaule, kurā izdzīvojušajiem jāatrod veidi, kā pielāgoties. Vai jums iepriekš bija saistība ar šāda veida stāstiem Putnu kaste ?
Jā. Man tiešām ir afinitāte. Kā tas ir jūsu iecienītākais žanrs?
Tas ir interesants jautājums. Es domāju, ka visi domā, ka viņi būs Vils Smits un Es esmu leģenda . Reāli es droši vien būtu kāds, kuram tas neizdodas, bet es varu sapņot par atjautību.
Tas ir patiešām interesanti, jo, manuprāt, tas ir iemesls, kāpēc mums patīk šāda veida filmas un kāpēc šīs filmas ir svarīgi veidot. Es domāju, ka droši vien visi no mums apšauba, ko es darītu konkrētā situācijā, kā es izturētos krīzes laikā? Es domāju, ka šādas filmas skatīšanās ļauj mums spēlēt šo spēli, taču, tā kā tas atrodas ierobežotā divu stundu telpā, jūs to varat darīt samērā brīvi. Es domāju, ka tas ir kā pasakas bērniem. Viņi var būt patiešām mokoši, bet es domāju, ka bērni arī risina visbīstamāko lietu, ko viņi var iedomāties, visbriesmīgāko, ko viņi var iedomāties, ceļā satiekot raganu. Es domāju, ka mums distopiskās postapokaliptiskās filmas ir mazliet tādas. Tā pasaule, no kuras mēs baidāmies, tuvojas beigām, kā es izturēšos un vai es saprotu kādu rakstzīmi, kas uzvedas noteiktā veidā? Daļa no tā, kas mani piesaistīja, bija tā, ka, pirmkārt, tajā bija galvenā varone, kas ir ļoti maz no šīm filmām. Tam ir slikta sieviešu varone. Viņa ir grūta un nežēlīga. Viņa dara visu, kas vajadzīgs, lai šie bērni izdzīvotu, un tas ne vienmēr ir patīkami. Manuprāt, tas bija patiešām interesanti.
Pareizi, vajadzēja četrus Trakais Makss es būtu sieviete varone. Un es domāju, ka ir neliels vēlmju piepildījums - būt vienīgajam lielveikalā vai iecienītos veikalos, kas izvēlas jūsu izvēli. Vai jūs to varējāt izpētīt lielveikalu skatuves?
Man nav tādas vēlmes. Man nav tādas vēlmes palikt vienīgajam lielveikalā. Man tas liktos ļoti, ļoti skumji. Es domāju, ka pēkšņi piederēt pasaulei ir patīkams, aizraujošs vai pievilcīgs elements. Es domāju, ka viņiem bija tāda sajūta. Es domāju, ka, ienākot lielveikalā, ir elements “Ak, mēs šeit varam darīt jebko”. Bet, es tiešām domāju, ka tas ir par saikni ar citiem cilvēkiem, kas viņiem ļauj izdzīvot.
Tas galu galā ir tas, ko jūs saprotat. Jūs nevēlaties būt vienīgā persona, kas palikusi ļoti ilgi.
Nē.
Viņi pielāgojas Putnu kaste diezgan ātri, aizsprostojot logus un stīgas gar makšķerēšanas auklām. Vai daudz kas nāca no grāmatas?
Es tagad nevaru atcerēties, kas nāca no grāmatas. Es domāju, ka makšķerēšanas aukla nāca no grāmatas, bet es neatceros. No grāmatas nāca ļoti daudz lietu, daudz fizisku lietu. Es neatceros, kura bija kura.
Kad jūs izdarījāt izdzēsto ainu, kurā mēs redzējām būtni ...
Tas bija murgs. Tā patiesībā nebija izdzēsta aina. Tas patiesībā nebija radījums.
Es domāju ainu, kuru jūs nolēmāt izņemt. Vai tas būtu bijis grima protezēšana vai digitāls attēls?
Abi. Tas bija viss, bet problēma bija mazliet smieklīga. Es domāju, ka tas būtu bijis neizbēgami. Man jāsaka, es to diezgan daudz jūtu ar radījumu filmām. Es diezgan daudz eju, un viņi var būt pārsteidzoši, es atzīstu, ka viņi ir pārsteidzoši, bet man vienmēr ir daļa, kas saka: 'Es tagad nebaidos. Es to esmu redzējis. ”
Mēs to uzzinājām atkal Žokļi , tas, ko neredzat, ir briesmīgāk par to, ko redzat.
Jā, bet tad iekšā Žokļi tas ir biedējoši, kad to ieraugi. Es domāju, ka tas tā ir.
Murgu ainā joprojām bija daudz darba, kas bija neproduktīva.
Tas gandrīz vienmēr notiek. Gandrīz vienmēr notiek tas, ka jūs uzņemat kaut ko, kas, jūsuprāt, ir izšķiroši, ļoti dārgs un ļoti nepieciešams, un tā ir viena no lietām, kas notiek. Jūs to īsti nevarat uzrādīt. Es domāju, ka tas ir filmēšanas dabā, DNS. Ir elementi, un es domāju, ka iemesls, kāpēc tas tā ir, ir tāds, ka tāpēc, ka jūs nošāva šo ainu un tad jūs fotografējāt citas lietas, tad viss nepieciešamais ir iesakņojies kādā citā kontekstā. Tas ir tikai veids. Filmu veidošana ir organisks process, un tas joprojām ir organisks process.
Strādājot ar Netflix, vai pastāvēja dažāda veida ierobežojumi vai prasības, nekā jūs būtu darījuši ar teātra filmām?
Jūs zināt, tas ir interesanti, jo visi ir tik noraizējušies par šo elementu. Pirmkārt, es domāju, ka 130 miljonu abonentu ir jautri domāt par filmas veidošanu Netflix. Visticamāk, skatījumos varat dubultoties. Vienkārši iedomājieties piekļuvi šādai auditorijai, piemēram, filmas veidotājam, kurš vēlas stāstīt stāstus, kurus viņa vēlas, lai skatītāji to redzētu. Tā ir nenormāli potenciāli liela auditorija, kas ir ļoti interesanti.
Tas bija tā padarīšanas process tāpat kā citas jūsu filmas.
Jā. Tas tiek uzņemts kinoteātrim. Tas noteikti tiek filmēts lielajam ekrānam.
Tā kā skaņas dizains ir tik svarīgs, vai jūs izmantojāt citu versiju Netflix mājās versijai?
kurš ir nākamais ārsts un pavadonis
Nē. Mēs esam izveidojuši kombināciju, kas darbojas abos virzienos. Tas patiešām darbojas lielajā ekrānā. Es domāju, ka piegādē ir dažas tehniskas atšķirības, bet es neesmu īsti pārliecināts, kādi tie ir.
