Ja kāds filmā sastādītu atsvešināto mājsaimnieču sarakstu, būtu pietiekami ilgs laiks, lai aizsērētu virtuves izlietni. Kaut kas pēc būtības ir kinematogrāfisks, ja glīta balta sieviete no kataloga izvēlas mēbeles ar cigareti vienā rokā un mirušu skatienu acīs. Bet, kad filma kavējas tikai atsvešinātības virspusē, tā kļūst tikpat nogurdinoša kā patriarhālās ierīces, kuras filma mēģina sagraut. Bez šaubām, to ietekmē Todda Heinsa šedevrs Droši un saistošs ar Margaret Atwood pirmo romānu Ēdamā sieviete , Norij atstāj vilšanos pēcgaršu.
Raksta un režisors Karlo Mirabella-Deiviss, Norij atveras ar pirmo no daudzajiem skaistā, porcelāna veida Huntera (Heilija Beneta) kadriem, kas stāv uz balkona un skatās tālumā. Mednieks filmā daudz stāv un skatās, taču tas, kas notiek aiz šī skatiena, nešķiet pietiekami ieinteresējis Mirabellu-Deivisu, lai to padziļināti izpētītu. Hantere un viņas vīrs Ričijs (Ostins Stovels) tikko pārcēlās uz lielu, modernu māju, no kuras paveras skats uz Hadsonas upi un ir dekorēta tā, lai tā izskatās kā izplatīta arhitektūras kopa. Šķiet, ka viņai nav neviena sava drauga, fakts, kas nekad netiek risināts. Šķiet, ka Ričijs un Hanters īpaši nepatīk viens otram, neskatoties uz Ričija pastāvīgajiem atgādinājumiem par viņa mīlestību pret viņu. Viņš ir noraidošā vīra stereotips. Viņš vakariņās atbild uz e-pastiem, pārtrauc sievu, lai neteiktu neko vērā ņemamu, bet vienmēr ar nevainīgu smaidu.
Ja dažas sievietes var izvēlēties ņemt mīļāko, lai tiktu galā, Hanterei rodas piespiešanās norīt sadzīves priekšmetus. Viņas pirmais uzbrukums neēdamajam notiek vakariņās ar Ričija vecākiem, lai atzīmētu viņas jauno grūtniecību. Visi svin svētkus, izņemot Hanteru, proti, viņa grūtniecību vairāk izjūt kā terminālo slimību diagnozi. Vecāku garlaicība un nomāktība par viņu neinteresē, tāpēc viņa sevi vilina ar glāzi ledus ūdens. Redzot, kā ledus mirdz un spīd kā dimanti, viņa iebāž mutē ledus gabalu un nokož, to sasmalcinot. Viņas vīrs un vīramāti noraizējušies skatās uz viņu. Nākamajā dienā vīramāte (Elizabete Marvela) aizdod viņai pašpalīdzības grāmatas eksemplāru. Iedvesmojoties no vienas no mācību stundām, lai 'ikdienā pārsteigtu sevi', viņa norij marmoru. Viņa virzās uz augšu pārtikas piramīdā, norijot saspraudi, akumulatoru un pašpalīdzības grāmatas lapas.
Bet tas ilgi nav noslēpums. Sonogrammas laikā medmāsa atrod kaut ko citu, nevis veselīgu augli. Pēc tam tiek izrakstītas receptes un pavadītas terapijas sesijas, kuru laikā viņai tiek diagnosticēts pica traucējums. Vienā no šīm sesijām Hantere atklāj savu tumšo noslēpumu: ka viņas māte tika izvarota un ka viņa ir šīs izvarošanas produkts. Nav skaidrs, vai tas piedāvā viņas ēšanas traucējumu izskaidrojumu, vai mēģinājums viņai sniegt pamatstāstu. Katrā ziņā filma mēģina piedāvāt Hantera slimību kā aizstājēju psiholoģiskajam dziļumam, no kura tā izvairās. Ja viņas piespiešana viņai dod iespēju justies kontrolēt savu dzīvi un sajust saikni ar pasauli, tad nav vizuālu norādījumu, kas parādītu šo pāreju no atvienošanās uz savienojumu. Ir gandrīz komēdiska montāža, kurā 80. gadu popmūzika skan, kad Hantere norij un parāda viņai dažādas “uzkodas”. Neskatoties uz pašu ēšanas traucējumiem un tā izraisītajām reakcijām, viņas skatījumā nav radikālu izmaiņu.
Norij skatītājiem pastāvīgi atgādina par filmas labo gribu. Ričijs ir sliktā vīra karikatūra, Patrika Betmena tipa cilvēks bez cirvja, varoņa tukšums atklāj filmas nespēju notvert nevienu niansi viņa manipulācijās ar nomācošām attiecībām. Viņa vecāki ir drosmīgi, neķītri, kas Hanteram saka tādas lietas kā: 'Jums vajadzētu augt matus garus, Ričijs mīl savas meitenes ar gariem matiem'. It kā filma baidās parādīt patriarhāta sarežģītību un cīņas mehānismus, kas tiek izmantoti, lai to risinātu.
Medniece atkal un atkal formulē, ka priekšmeti viņai liek justies savienotai ar apkārtni. Tas ir acīmredzami. Viņai patīk mutē esošās tekstūras un izaicinājuma sajūta, ko tā viņai dod. Tas, ko viņa dara ar šo kontroles sajūtu, nav pilnīgi oriģināla. Ir īsa seksa aina, kurā viņa par prioritāti izvirza prieku pār saviem vīriem. Galu galā Hantere aizbēg un izseko savu tēvu. Konfrontācija ir sāpīgi neveikla, ne mazāk par nejaušo saikni, kas, šķiet, ir starp izvarošanu un pica traucējumiem.
Kas padara Droši un Ēdamā sieviete šādi pārliecinoši darbi par sievietēm, kas savu brīvību apliecina slimības dēļ, ir viņu apstākļu noslēpums. Atbildes netiek dotas. Diagnoze netiek piedāvāta. To nevar viegli izskaidrot ar pagātnes traumu. Ir arī svarīgi atzīmēt, ka viņi abi ir iestatīti 60. un 70. gados, laikā, kad būt mājsaimniecei nebija tālu no neparasta un iestrēgt bezmīlīgā laulībā bija vēl mazāk neparasta. Kāpēc tad filma jāuzstāda mūsdienās? Kāpēc gan nepadarīt Hanteri par strādājošu sievieti, ar draugiem un personību, tomēr cīnoties ar neizskaidrojamu vēlmi ēst sīkus priekšmetus? Sievietēm varoņiem nav jābūt simpātiskām, taču viņām jābūt pilnīgai.
Norij ir visas lieliskās, nemierinošās filmas ieceres, bet vienīgās lietas, kas nonāk zem virsmas, ir objekti, kurus Mednieks norij. Žēl, ka to droši spēlē.
/ Filmas vērtējums: 4 no 10
