Trīs reklāmas stendi ārpus Ebingas, Misūri štatā ir visas Oskara priekšsacīkšu izdarības. Festivāla favorīts lepojas ar kniedētu pagriezienu no svina Frensiss Makdormands , garšīgi ass režisora scenārijs Martins Makdonags un turnejas de-force uzstāšanās no plkst Sems Rokvels kā sevis nicinošs korumpētais policists. Tas saņēma gandrīz vispārēju atzinību Venēcijas un Toronto kinofestivālos. Galvenajās apbalvošanas ceremonijās Trīs reklāmas stendi slaucīts - iegūstot Zelta globusu par labāko drāmu, SAG balvu par labāko ansambli, TIFF People’s Choice Awards un iegūstot vietu AFI top 10 2017. gadā.
Pats galvenais, ka tas bija savlaicīgi. Trīs reklāmas stendi ir stāsts par cietušo māti Mildredu Heisu, kura satricina nelielu Vidusrietumu pilsētu ar rūgtiem uzbrukumiem mīļotajam priekšniekam Viloughbijam ( Vudijs Harelsons ) par viņa departamenta nespēju atrast vainīgo aiz meitas izvarošanas un slepkavības. Filma nokļuva festivāla apritē tieši #MeToo kustības virsotnē, visā nozarē rēķinoties ar sistemātisku vardarbību un sieviešu uzmākšanos Holivudas varenāko vīriešu rokās. Tad šķita piemēroti, ka Oskara priekšsacīkšu dalībnieks būs par taisnīgu sieviešu atriebību, kuru vada pusmūža aktrise, kuras niknais sniegums draudēja izkļūt caur ekrānu.
Un tomēr, Trīs reklāmas stendi nonāk saskarē ar saviem rēķiniem, ar tik spēcīgu pretreakciju kā Mildreda viendomīgie taisnīguma meklējumi.
Jūs to varētu novērtēt līdz parastajai Oskara sacīkstes polarizācijai, kurā gada labāko filmu nianses tiek novirzītas līdz to pamata trūkumiem. La la zeme kļuva par upuri tam pagājušajā gadā - redzot sevi pārveidojošu no “burvīgās mīlestības vēstules uz klasiskajiem Holivudas mūzikliem” par “nostalģiskām reliktu simboliem, kas liecina par rasu nemieru, kas apsteidz Ameriku”. Pretreakcija un Oskara favorīts gandrīz vienmēr iet roku rokā, sabiedriskajai domai ieslēdzot pilnīgi smalku filmu, jo vēlas stāstījumu ar ļaundari un nepietiekamu suni.
Atvēršana kritiskai atzinībai
Lieta par Trīs reklāmas stendi ir tas, ka šķita gatavs uzņemties šo nepietiekamo lomu. Kad septembrī filmas pirmizrāde notika Venēcijas kinofestivālā, tā tika prezentēta kā polārā pretstats Oskara ēsmai: brutāla, melnā dzeloņstieņa komēdija, kas uzdrošinājās jums patikt.
Tā robežfarskālā pieeja skumjām novērsa jebkādu pretenziju izskatu, tomēr tai bija svarīgs vēstījums par sieviešu dusmām Makdormanda kodīgā Mildreda Hejasa formā. Owen Gleiberman rakstīja savā Šķirne pārskats: 'Viņa ir pamodusies, viņa ir sīva, viņai nav kauna vai skrāpējumu, viņa kliedz patiesību uz varu, viņa ir apsūdzēta par atriebēja dusmām.' Laikraksta Washington Post Ann Hornaday savā rave recenzijā rakstīja: “Makdonags nevarēja paredzēt brīdi, kad ieradīsies viņa filma, laiku, kad seksisms visvieglākajos veidos ir atklāts ikdienas bungu laikā ar stāstiem, kuros stāstīts par neizsakāmu izmantošanu un ļaunprātīgu izmantošanu. ” Pēc Hārvija Veinšteina atklāsmēm Mildreds drīz kļuva par standartu nesēju kustībām #MeToo un #TimesUp, kas 2017. gadā iemiesoja sieviešu dusmas.
Filma skāra nervu. Pirmizrādē plkst Venēcija , kur Makdonags ieguva labāko scenārija balvu. Tas iegūs People’s Choice balvu Toronto kinofestivālā par tādām pūlim patīkamām filmām kā Ūdens forma, tumšākā stunda , un Mollijas spēle. Bet filmas sākotnējais pilnīgais atbalsts drīz mainīsies, tiklīdz tā nonāks vispārējos teātros.
Ārpus festivāla burbuļa
Kā Trīs reklāmas stendi izlijuši no festivāla aprites, atskanēja dārdēšana krāsu kritiķu vidū par filmas neveiklo (daži teiktu, ka neeksistējošo) rases apstrādi. Kritika tika vērsta uz Sema Rokvela Diksonu, rasistisku, vardarbīgu policistu, kurš baumoja, ka apcietinājumā spīdzināja melnādainu vīrieti. Rokvels spēlē Diksonu kā nožēlojamu dopu, kas pielabots eksplodēt, un filmas pirmajā pusē Trīs reklāmas stendi nelūdz tev just viņu. Viņš ir alkoholiķis, viņš izdara šausmīgas, bezjēdzīgas sitienus, viņš dzīvo kopā ar savu emocionāli vardarbīgo mammu. Bet priekšnieks Viloughbijs ir pārliecināts, ka zem šī neiecietības finiera Diksonā atrodas 'labs cilvēks', kas Rokvela raksturā izraisa pārveidošanos, sākot no dumpīgā ļaundara līdz simpātiskam sabiedrotajam.
Vulture’s Nate Jones norāda , “Filmas otrā puse lielā mērā pieder Sema Rokvela Diksonam, kurš ir veiksmīgs policists ar rasistiskas vardarbības vēsturi un kurš līdz filmas beigām saņem zināmu daudzumu izpirkšanas. Diksona loka dēļ Rokvels ir kļuvis par labāko otrā plāna aktieru sacīkstēm vienlaikus ar dažu skatītāju nepareizu izjūtu, pateicoties manāmam nedaudz redzamam rokasspiedienam: Makdonags nekad neļauj mums satikt melnādaino cilvēku, kuru, kā saka, Diksons ir spīdzinājis , kas ļauj viņa pagātnes noziegumiem palikt pilnīgi abstraktiem. ” Džonsa Vulture kolēģis Kails Buchanans atzīmē, ka filmas vienīgie melnādainie varoņi ir visi “labas sirds šifri”.
Jautājums par izpirkšanu joprojām ir strīds daudziem aizstāvjiem Trīs reklāmas stendi . “Ko darīt, ja Trīs reklāmas stendi vai pasaka ir par sodu, nevis par izpirkšanu? ” Raksta Washington Post kritiķis Sonijs Bunch. Filmai “ir daudz spēcīgāks vēstījums par bīstami fašistisko impulsu, kas iet kopā ar tieksmi pēc pilnīga un pilnīga taisnīguma”.
Pārdomātākajā analīzē Trīs reklāmas stendi un tās rases problēma, Allison Willmore at Buzzfeed asi norāda, ka filma notiek štatā, kur pirms trim gadiem policijas un melnādainās sabiedrības spriedze nonāca galvā pēc Maikla Brauna nāves Fergusonā. Bet 'cenšoties panākt, lai Ebings justos kā apdzīvota vieta, nevis tikai ideja par vienu, Trīs reklāmas stendi izturas pret rasismu tā, it kā tā būtu vēl viena savdabīga reģionāla detaļa - daļa no vietējā dizaina, ”raksta Vilmors. “ Trīs reklāmas stendi ir tik asa, kad runa ir par Mildredas sāpju attēlošanu, un tomēr tik neveikla, kad ataino ierasto rasismu vietā, kurā viņa dzīvo, ka šķiet, ka tas liecina par šausmīgo maldību, ka mēs varam koncentrēties tikai uz viena veida apspiešanu vienreiz. ”
Vilmors norāda uz Makdonaga saknēm, komentējot Īrijas strādnieku konfliktus kā jautājumu, kuru režisors mēģina nogādāt uz Vidusameriku. Dienas zvērs Irs Madisons divkāršo šo apgalvojumu, rakstot: 'Vai tas būtu ļaunprātības vai nezināšanas dēļ, Makdonaga mēģinājumi scenāriju rakstīt melnajai pieredzei Amerikā bieži ir nemierīgi, atpalikuši un pilni novecojušo tropu.'
Šāda veida kritika turpināja rasties, filmai novembrī paplašinoties līdz vispārējiem teātriem. Kāpēc pēkšņs sašutums? NPR’s Gene Demby izteica viedokli, ka filmas satriecošā uzņemšana Toronto bija apsūdzība par festivāla aprites un kritiskās iestādes milzīgo baltumu. Dembijs tviterī sacīja: “Es domāju, ka festivāla auditorija ir tik ļoti pieradusi pie balto cilvēku iekšējās dzīves centrālās nozīmes, kas tiek uzskatīta par faktisko emocionālo likmi, ka viņi nesaprot, kas ir jauks par filmu, kas uzņemta pilsētā, kur policisti spīdzina melnos [cilvēkus], bet sižets ir par baltas kundzes traucētu taisnīgumu. ”
Katapultēts līdz Awards Favorite
Starpība starp Trīs reklāmas stendi un pagātnes Oskara “favorītiem kļuvušie pariji” ir tas, ka šī kritika sākās, pirms filma kļuva par balvu līderi. Bet, kad apbalvošanas sezona sāka darboties, kļuva skaidrs Trīs reklāmas stendi bija nepārprotams favorīts. Trīs reklāmas stendi slaucīja Zelta globusus, iegūstot nakts filmu balvas ar labāko drāmu, labāko otrā plāna aktieri Rokvelā, labāko aktrisi filmā McDormand un labāko scenāriju. Tas ieguva arī SAG balvu pasniegšanas balvu par labāko ansambli - balvu, kas bieži tiek piešķirta topošajiem labākās filmas laureātiem.
Zelta globusi bija Holivudas pirmā publiskā izrāde par varas vīriešu rēķināšanu. Aktieri un aktrises valkāja melnas krāsas, solidarizējoties ar uzmākšanās un ļaunprātīgas izmantošanas koalīciju Time’s Up, sērijām un filmām, kas nodarbojas ar seksuālu uzbrukumu un sieviešu pieredzi, ieguva lielu ( Lielie mazie meli, Kalpones pasaka ), uzmundrinošas runas pret seksismu ir teikušas Merila Strīpa un Opra Vinfrija. Trīs reklāmas stendi , ar savu dusmīgo sieviešu atriebības stāstu, kļuva par daļu no šī stāstījuma ar četrām uzvarām. Daži kritiķi naktī apsūdzēja performatīvs ”Tā nomodā, savukārt citus iedrošināja tas, kā šīs kustības šūpotu Kinoakadēmijas balvas , iestāde, kas ir labi dokumentēta nepatika pret progresu .
Būtībā kritiķi apgalvo, ka ir liekulīgi, ja filma, kas virzīta Oskara sacensību priekšā, jo tā attiecas uz vienu kustību (#MeToo), ir pilnīgi vienaldzīga pret citu kustību (#BlackLivesMatter). Tas viss izklausās ļoti politiski, jo apbalvošanas sezona neizbēgami ir politiskais, New York Times rakstnieks Veslijs Moriss raksta . Trīs reklāmas stendi 'Nevar būt tikai par nepareizu ugunsgrēku, kāds tas ir,' saka Moriss. 'Dedzes entuziasmam ir jāatspoguļo netaisnība, par kuru filma uzskata, ka tā zina - pret jaunām slepkavotām sievietēm, viņu cietušajām disfunkcionālajām ģimenēm un melno spīdzināšanas upuriem, kurus mēs nekad neredzam, taču tā nespēj pietiekami poētizēt vai dramatizēt to, ko Makdonags šeit dara: žēlastības meklēšana, kas izraisa Amerikas vandālisma dvesmu. Protams, dažas filmas var paredzēt viņu brīdi, taču šim filmam var būt nepietiekami uzbūvēti trīs reklāmas stendi.
