(Laipni lūdzam Visbriesmīgākā aina , sleja, kas veltīta visvairāk pulsu pārsteidzošajiem šausmu mirkļiem. Šajā izdevumā: ikoniska aina no Eksorcists III viens labi pierāda lēciena biedēšanas nopelnus.)
Pārlēkšanas skandāla kļūst slikta repa. Viens no visbiežāk izmantotajiem šausmu rīkiem ir ekvivalents kinematogrāfiskam burvju trikam, nepareizas virzības mākslas veidam, lai radītu pēkšņas bailes. Nekas līdzīgs perfekti izpildītam lēciena skandālam, kas liek sirdij pārlaist ritmu. Tomēr, tāpat kā lielākajai daļai rīku, paļaušanās uz lēciena bailēm tikai, lai radītu bailes pret atmosfēru, bieži vien tehniku pieliek klišejai.
Tas viss, kas jāsaka priekšā - pēc visnepatīkamākās un vēsākās II eksorcists: ķeceris , kas ir gaidītais visu laiku šausmu klasikas turpinājums, neviens negaidīja, ka franšīzes trešais izgājiens sagādās vienu no nozīmīgākajām kino lēciena bailēm. Eksorcists III izrādījās patīkams pārsteigums vairākos veidos, ieskaitot žanra mākslas formas pilnību. Rakstnieks / režisors Viljams Pīters Blatijs, kas atrodas dziļi turpinājumā, kas lielā mērā paļāvās uz atmosfēru un psiholoģiskām drebuļām, apguva nepareizu virzību un sniedza ikonu ainu, kas joprojām līdzinās popkultūrai.
Iestatīšana
Septiņpadsmit gadus pēc pirmās filmas notikumiem leitnants Viljams F. Kindermans, kuru tagad atveido Džordžs C. Skots, izmeklē šaušalīgu slepkavību sēriju, kas saistīta ar galvas nociršanu un reliģisku vietu un ikonu apgānīšanu. Palielinoties ķermeņa skaitam, Kindermans saprot, ka nāves gadījumiem ir raksturīgi Gemini Killer (Brad Dourif), kurš tika izpildīts vairāk nekā desmit gadus iepriekš. Izmeklēšana viņu noved pie Džordžtaunas slimnīcas psihiatriskās nodaļas, kurā glabājas draudīgi noslēpumi.
Stāsts līdz šim
Divpadsmit gadus veca zēna, vārdā Tomass Kintri, šausminošā slepkavība sāk virkni šausmīgu slepkavību, izraisot Kindermana vadīto policijas izmeklēšanu. Tas prasa nodevu, un viņš ir saprotami apjucis, kad ved draugu Tēvu Daieru (Edu Flandriju) apskatīt Tā ir brīnišķīga dzīve par viņu ikgadējiem kritušā drauga tēva Damiena Karrasa svētkiem. Neilgi pēc tam Dejers tiek hospitalizēts un pēc tam nogalināts. Slepkava izmanto Dejera asinis, lai uz sienas ierakstītu “IT’S WONDERFULL LIFE”. Kaut arī pirkstu nospiedumi katrā nozieguma vietā nesakrīt, modus operandi sakrīt ar Dvīņu slepkavu, kuru Kindermans nodeva tiesai piecpadsmit gadus iepriekš.
Tā nu notiek, ka psihiatriskais pacients, kurš bija katatonisks jau septiņpadsmit gadus, pamodās ap to laiku, kad sākās slepkavības, un apgalvoja, ka viņš ir Dvīņu slepkava. Šis pacients, saukts par pacientu X, ir neviens cits kā Damjens Karras (Džeisons Millers). Izskatās, ka Karrasam, šķiet, nav atmiņas par savu bijušo dzīvi un viņš acīmredzami pārvēršas par Dvīņu slepkavu. Kad psihiatriskās nodaļas vadītājs doktors Templis (Skots Vilsons) izdara pašnāvību, “Dvīņu slepkava” Kindermanam atklāj, ka viņam palīdz tas pats dēmons, kurš iepriekš bija apsēdis Reganu Makneilu. Dēmons izrāda nopietnu aizvainojumu pret Karrasu par izdzīšanu. Sodā viņš izmanto Karras ķermeni, lai ļautu Dvīņu slepkavai turpināt slepkavību, lēkājot pie dažādiem pacientiem slimnīcā kā pagaidu saimniekiem, lai izdarītu slepkavības.
Aina
Pēc privātās atzīšanās starp Karrasu un Kindermanu kamera izgriežas pagarinātā slimnīcas koridorā, kuru tālākajā galā norobežo medmāsas stacija. Tā ir klusa nakts maiņa, kad liela daļa darbinieku ir aizgājuši un pacienti guļ savās istabās. Vienīgā dežurējošā medmāsa vienā no istabām dzird dīvainu troksni. Viņa pieceļas, lai izpētītu aptumšoto telpu, kas no pirmā acu uzmetiena izskatās tukša, bet kā skaņas avotu viņa atrod glāzē kūstošu ledu. Pirms viņa reģistrē, ko tas nozīmē, gulošs ārsts izlec taisni no miega un apvaino viņu par traucējumu. Filmas pirmās lēciena biedēšanas rezultāts ir tas, ka nabaga medmāsa izbijusies bēg, atgūstot elpu, atgriežoties pie sava galda.
Viņa dzird vēl vienu skaņu no blakus esošās istabas, paķer taustiņus, lai to atbloķētu, un ieslēdz kameru. Medmāsa atkal ierodas rāmī, aizver durvis aiz sevis un dodas atpakaļ pie sava galda. Gandrīz uzreiz durvis aiz viņas atkal atveras, un parādās plūstošā baltā mūķenes drēbēs tērpta figūra, kas izstieptām rokām steidzas pēc milzu šķērēm. Sižets sagriež nocirstu statuju, un medmāsas liktenim ir skaidras sekas.
Šī četru minūšu aina notiek filmas izpildes beigās, un ir atlikušas aptuveni trīsdesmit astoņas minūtes. Nozīmē, ka Blatts atbalsta savu jauko laiku, radot nepatīkamu gaisotni un nojaušot garastāvokli. Šajā turpinājumā uzsvars tiek likts uz psiholoģiskām šausmām, atkāpšanos no oriģināla pārdabiskās glabāšanas. Ņemot vērā to, ka liela daļa no tā, kas lēciena biedē, darbojas, ir nepareiza virzība, līdz brīdim, kad šī neaizmirstamā aina rodas, šausmu psiholoģiskais raksturs nozīmē, ka jūs vairs nemaz negaidāt lēcienu bailes - ideāls laiks, lai dotos uz jugulu.
It kā ar to nepietiek ar nepareizu norādījumu pats par sevi, Blatijs pēc tam izveido viltus skandālu, lai pirms patiesā darījuma. Medmāsas reakcija uz negaidītu miegainā ārsta parādīšanos atspoguļo mūsu pašu skaļo mūzikas dūrienu un pēkšņas kustības grūstās no citādi klusas filmas, kas pilēja ar drūmu noskaņu un tumšām sērijveida slepkavas drebuļiem. Līdzīgi medmāsai, mēs tikai atgūstam elpu tikai tad, kad faktiskās briesmas izceļ drausmīgo galvu apsēstas figūras formā, kurai ir uzvilkts reliģisks apģērbs. Sacrilegious attēli vēl vairāk veicina šī brīža šoku vērtību.
Kaut arī Dvīņu slepkava precīzi izstāsta, kā viņš tieši iepriekš ir turpinājis slepkavības, un šī aina to parāda darbībā, tā tiek meistarīgi izpildīta un tomēr mūs aizrauj. Tas, kā Blatijs ierāmē ainu, izmantojot ilgstošu nepārtrauktu uzņemšanu, kas ierāmēta no garā koridora tālākā gala, novērš uzmanību no detaļām. Veids, kā drošības virsnieki pārvietojas fonā un ārpus tā, kalpo, lai novērstu uzmanību, kā arī parāda, cik ātri kāds var izolēties šajā klīniskajā vidē. Nomierinošais nakts maiņas klusums veicina priekšnojautas sajūtu, kas rodas katru sekundi. Precīzs šīs ainas laiks ļauj pietiekami daudz vietas gan medmāsai, gan skatītājam atvilkt elpu, pirms mēs esam liecinieki ļaunumam, kas slēpās ārpus redzesloka. Blatijs ar kustīgumu orķestrē visas kustīgās daļas, filmā atbrīvojot vienu no visu laiku labākajām lēciena bailēm filmā, kurā to gandrīz nav. Šī neaizmirstamā aina iekļuva popkultūras atmiņā un pierādīja, ka izlēktās bailes ir vērtīga mākslas forma ar pārakmeņotu spožumu.
