(Laipni lūdzam Visbriesmīgākā aina , sleja, kas veltīta visvairāk pulsu satricinošajiem šausmu mirkļiem. Šajā izdevumā: M. Night Shyamalan īpašie vizuālie noteikumi pārdabiskumam efektīvi izraisīja bailes no skatītājiem, izraisot vislielāko biedu Sestā sajūta .)
'Es redzu mirušus cilvēkus', kļuva par ikonu mantru pēc M. Night Shyamalan debijas funkcijas izlaišanas pirms divdesmit gadiem. Čukstēja kautrīgs, melanholisks mazs zēns ar pārdabisku ciešanu konfesijas ievainojamības brīdī, četru vārdu rindā trāpīgi tika apkopota visa filmas priekšnoteikums. PG-13 drāma, kuras centrā bija novārdzināts bērnu psihologs, kura mērķis bija izpirkt sevi, palīdzot grūtībās nonākušam jaunam zēnam pēc traumas, emocionālajai spēkam pielika postošas pārdabiskas bailes. Šie elementi apvienojumā ar vienu ellišķīgu vērpjošu galu tika veikti Sestā sajūta 1999. gada sitiens ar gulšņiem.
Gadu desmitos kopš filmas iznākšanas M. Night Shyamalan ir nostiprinājis savu reputāciju kā vērpju galu karalis, uzkrājis iespaidīgu kredītu sarakstu un veicinājis jaunas balsis filmās un televīzijā. Jaunākais no tiem ir Tonijs Basgallops Kalps , kura pirmizrāde notiek Pateicības dienā. Kaut arī Šjamalaņa karjera kopš 1999. gada ir ārkārtīgi pieaugusi, viņa iespaidīgā debija ir vainagojošs sasniegums. Filma, kas apvieno sirdi plosošo varoņu darbu un spēcīgās, kaulus atgrūdošās bailes, ir neapdomīgi efektīva. Kamēr Sestā sajūta lepojas ar zosu triecienu izraisošu spektrālu satikšanos trūkumu, neviena no tām nesatur sveci filmas visbriesmīgākajā satikšanās reizē ar vemjošu bērna spoku. Svarīga skandāla aina, kurai Šjamalans ieguldīja daudz laika, vizuāli un emocionāli sagatavojot skatītāju, lai sasniegtu maksimālu baiļu līmeni.
Iestatīšana
Brūss Viliss spēlē Malcolm Crowe, slavens bērnu psihologs ar mikroshēmu uz pleca pēc mokošas tikšanās ar bijušo pacientu Vincentu Greju (Donnie Wahlberg), atstāj viņu ar dziļu neveiksmes sajūtu. Šīs tikšanās rezultātā atsvešinājās arī viņa sieva Anna (Olīvija Viljamsa). Malkolms atrod iespēju izpirkt, kad tiekas ar Kolu Sīru (Halijs Džoels Osments), izolētu un atdalītu zēnu, kuram ir drausmīgi līdzīgi jautājumi kā viņa bijušajam pacientam. Kols slēpj sevī šausminošu noslēpumu, un vientuļā māte Līna (Toni Kolete) viņu audzina tikai un vienīgi saasina Kola problēmu.
Stāsts līdz šim
Vienu gadu pēc tam, kad satrauktais Vinsents Grejs viņu nošāva savā guļamistabā, Malkolms ķeras pie lietas, kas ir dīvaini līdzīga Vincenta Kola Sīram. Iepriekšējā nespēja pievērsties Vincenta bērnības halucinācijām ir ietekmējusi viņa attiecības ar sievu un satricinājusi ticību savai profesijai. Tas arī deva viņam sīvu apņemšanos atkal neizdoties ar Kolu, lai gan Kola bailes un satraukums izrādās būtisks pats šķērslis.
Kolam nav draugu, izņemot viņa aizņemtajai mātei. Skolā viņš tiek nomocīts un šausmās pavada lielāko nomoda dzīves daļu. Visur, kur dodas, viņš redz spokus. Uz ielām, viņa skolā un pat mājā. Vienīgā drošā zona, šķiet, ir viņa segas forts. Bieži vien spoki ir dusmīgi un viņu nāve vardarbīgi izturas pret sievieti, kurai virtuvē ir grieztas plaukstas locītavas, vai zēnu, kura šautā brūcē galvaskauss kavējas viņa zālē. Lai arī sākotnēji viņš šausmās bēg no Malkolma, Malkolma neatlaidība lēnām izpelnās Kola uzticību. Galu galā Kols atzīst savu tumšo noslēpumu, redzot mirušus cilvēkus. Slepens Malkolms noraida kā maldus. Viņš pat apsver iespēju atteikties no lietas.
Kad Malkolms pārskata savus failus no Vincenta lietas, viņš klausās sesijas audio lenti, kurā tiek atklāta trešā, spocīgā balss. Rītausmīgā patiesības apzināšanās, ka Kols un Vinsents abi redzēja garus, rada jaunu ārstēšanas kursu. Malkolms iesaka Koolam mēģināt uzklausīt savus spektra apmeklētājus. Ka saziņa ar viņiem varētu mazināt viņu apmeklējumu nemitīgās šausmas.
Aina
Kols nakts vidū pamostas ar to, ka māte sapņo. Viņš mierina viņu, kamēr viņa guļ, un atgriežas viņa improvizētajā teltī. Pārtraukta ārpus telts ieejas, temperatūra pazeminās, un zēns saprot, ka kaut kas nāk. Pārakmeņojies, viņš cīnās, lai atvērtu stiprinātās durvis, vienlaikus aiz sevis saglabājot modru aci. Kad viņam beidzot izdodas, viņš atgriežas iekšā, lai būtu modrs. Viņš sēž iekšā ar lukturīti, elpojot aizkustināts un auksts, kad apģērba piespraudes virs tās noplīst. Kamera šķērso telts griestus un vairāk, parādot vemjošas jaunas meitenes šausmīgo seju Kola teltī. Kols baidās bēg, šajā laikā sasitot savu telti, un 60 sekundes pavada mokošas, lūrēdams mēbeles un ap tām, strādājot ar nerviem, lai tuvotos slimīgajai meitenei. Kola bailes ir jūtamas, viņš aizrāpjas: 'Vai vēlaties man kaut ko pateikt?'
Šī aina ir filmas visbriesmīgākā nepieciešamība. Kolam tas ir izšķirošs pagrieziena punkts. Šī ir pirmā reize, kad viņš pārstāj skriet un tā vietā nolemj saskarties ar savām bailēm. Arī Šjamalans to neuzskata par mazu žestu. Šie spoki ir biedējoši, un Kols ir herculiski centies cīnīties ar instinktiem, lai dotos atpakaļ uz šo fortu un sazinātos ar spoku meiteni, kas nebeigs vemt.
Lai to uzsvērtu, Šjamalans izstrādāja īpašu pārdabisko pasauli regulējošu noteikumu kopumu, lai satrauktu skatītājus. Viņš aktīvi ieliek skatītāju Kola apavos, liekot mums justies tikpat bailīgiem kā viņš, tādējādi palielinot stāstījuma emocionālo svaru. Ilgi pirms šīs ainas notikšanas Šijamalans smalki nodibina sarkano krāsu kā signālu citpasaulei. Krāsu palete ir sarkanā krāsā tukša, ja vien nav spoku. Spilgti sarkans balons dzimšanas dienas ballītē iet uz augšu līdz bēniņiem, kur Kolam ir nepatīkama ieskriešanās ar spoku. Annas sarkanā šalle vai Malkolma pagraba biroja durvju rokturis ir abi priekšmeti, kas pārraida tiešu saikni ar pārdabisko. Kols savu iesvētīto fortu uzcēla no spilgti sarkanām segām, taču līdz šai kritiskajai ainai visas spocīgās tikšanās ir bijušas ārpus telts. Iekšpusi Kols ir uzskatījis par drošu. Līdz šai pārakmeņojošajai ainai, tas ir.
Tas ir viņa drošās telpas sagrozīšana, kas pastiprina bailes. Filmas viena zona, kas darbojas kā buferis starp viņu un viņa spokiem, ir viņa svētā telts. Tūlītēja norāde, ka tā ir sabojāta, ir viņa ledainā elpa, nonākot citā Shyamalan primārajā pārdabiskā signālā. Tā nav tikai krāsa, bet pēkšņa temperatūras pazemināšanās, kas norāda uz mirušo ierašanos ilgi pirms tās parādīšanās. Tas, ka tas notiek Kola teltī, skatītājam rada nopietnus trauksmes signālus, pirms slimā meitene dara zināmu savu izskatu.
Šjamalans uztver šīs centrālās vizuālās norādes un paaugstina tās, veidojot šo ainu. Plaši priekšnama kadri, koši sarkanā telts, ko papildina aptumšotas sienas, mijas ar Kola tuvplāniem, kas cenšas atvērt un nokļūt teltī. Plašie kadri kļūst dezorientējoši. Šjamalan noliek kameru leņķī, lai vēl vairāk palielinātu spriedzi, kad Kols beidzot atgriežas teltī. Iekšpusē tas ir piķa melns. Kola bālā seja un ledainā elpa ir izgaismota no viņa lukturīša vienīgā mirdzuma, ko viņš pēc tam pagriež uz telts sarkanajām sienām. Viss ekrāns piepildās ar sarkanu krāsu, brīdinot par nenovēršamām briesmām, kad kamera pavēršas ar lukturīti, lai atklātu Kola jaunāko apmeklētāju. Shyamalan izmanto dramatisku kontrastu gan apgaismojumā, gan kamerā kopā ar pamatu vizuālajām norādēm un Osmenta meistarīgo kā bailīgo Kolu, lai sniegtu vienu baiļu piesūcēju.
