Spoku attēls uzbur draudīgus motīvus un kavējas negatīvisms, kas var kaitēt citādi drošai, dzīvai personai. Tomēr mūsu kultūrā valda slimīga aizraušanās ar pēcnāves dzīvi un tā ir saglabājusies visu laiku. Šis spokaino intrigu zirnekļtīkls ir sarežģīti ieausts mūsu tradīcijās, izmantojot jauka Halovīna dekoru fasādi, un biedējošas filmas auditorija var baudīt no ērta attāluma, lai saprastu to, ko mēs vēlamies saprast un pieņemt visvairāk: nāvi.
Atsvaidzinoša un novatoriska fantoma perspektīva nonāca 1939. gadā kopā ar draudzīgo spoku Kasperu, jaunu un nerimstoši laipnu varoni, kurš izmisīgi vēlas draugu un ilgojas, lai viņus pieņemtu cilvēki, kuri citādi baidās no viņa spektrālās klātbūtnes. Draudzīgais spoks, kas no stāstu grāmatas pielāgots 1945. gada noveltonā, kuru izlaida Paramount, un komiksu parādīšanās vispirms 1949. gadā St John Publications, vēlāk 1952. gadā Harvey Comics, ir kļuvis par spēcīgu franšīzi. Tas nebija't līdz 1995. gadam ar Universal Pictures'atbrīvošana Kaspers ka mīļotā varoņa aizmugure bija pilnveidota (paredzēts puncis). Režisēja Breds Silberlings , filma piedāvā revolucionāru CGI animāciju, satur nobriedušas draudzības un skumjas tēmas un kalpo kā ideāls pamats bērniem's ievads šausmu žanrā.
Filma seko Kasperam un viņa ļauno onkuļu (Stinkie, Fatso un Stretch) spokainajam trio, kad viņi vajā piejūras savrupmāju ar nosaukumu Whipstaff Manor - skaisti novecojušo struktūru, kuru iedvesmojis spāņu arhitekts Antoni Gaudi, pateicoties ražošanas dizainerim Leslija Dilija . Ļaunais un naudas izsalkušais Carrigan Crittenden ( Keitija Moriartija ) manto Whipstaff un piesaista paranormālo terapeitu Dr James Harvey ( Bils Pulmans ), lai izskaustu spokus, kas vajā viņas sagrautos īpašumus. Pēc ierašanās ar savu meitu Kat ( Kristīna Riči ), Kaspers ātri attīsta viņu par pielūgšanu, jo viņa palīdz viņam atcerēties savu pagātni. Kad viņu draudzība uzplaukst, doktors Hārvijs (kura vārds ir pamudinājums uz komiksiem) pavada laiku psihoanalīzējot Kasperu's trakojošie onkuļi cer uz šiem'dzīves traucējumi'personas šķērsos.
Lai attēlotu spokus kā putojošus un ēteriskus, specefektu komanda izmantoja jaunu datorgrafiskās attēlveidošanas tehnoloģiju, nevis praktisku efektu izmantošanu, kā redzams tādās iepriekšējās uz spoku orientētās filmās kā Poltergeists un Spoku iznīcinātāji . Kaspers ir arī pirmā mākslas filma, kuras galvenajā lomā ir pilnībā CGI raksturs. Cenšoties panākt, lai spoki būtu līdzīgāki cilvēkiem, it kā viņi vienā brīdī patiešām būtu dzīvi, bija vajadzīgs reālisma elements, nevis vienkārši atdarinot varoņu karikatūras versiju. 25 animatoru komanda no Industrial Light & Magic izmantoja progresīvu programmatūru, kas pārveidoja Casper iepriekš iestatītas sejas izteiksmes, kuras viņi vēlāk izrotās, lai pievienotu nianses. Lai uzlabotu raksturojumu un emocijas, izpildītājam tika piestiprināti gaismas jutīgi marķieri'seja, lai nodrošinātu lūpu sinhronizāciju. Izrādes komanda izmantoja zaļās tenisa bumbiņas uz nūjas kā atskaites punktu, lai aktieri mijiedarbotos ar savām mirušajām līdzzvaigznēm. Pagāja 18 mēneši, līdz animācijas komanda nokomplektēja 330 spoku kadrus. Mijiedarbība ar viņu vidi, izmantojot CGI, bija filmas galvenais izaicinājums (un sasniegums) Džeimss Horners 'Spokaini skaists rezultāts piešķir Kasperam pasakai līdzīgu kvalitāti's stāsts.
Tēmas Kaspers franšīze, ko filma izskaistināja, ir draudzība un zaudējumi, īpaši skumjas. Pirmkārt, stāsts notiek Meinas draudzībā (sāpīgi acīmredzama metafora). Filmas sākumā Kats vēlas, lai viņas tēvs paliktu vienā vietā pietiekami ilgi, lai viņa varētu iegūt draugu, savukārt Kaspers sūrs vienatnē skatās televīziju, vēloties draugu, kad viņš redz epizodē tēva un meitas duetu. Cietā kopija . Kad viņi ir ieviesti, Kats un Kaspers sāk dalīties savā vientulības pieredzē. Kat sēro par mātes Amēlijas ( Eimija Brenmena ) un žēlojas par Kaspera pastāvīgo vardarbību no onkuļiem, kā arī par nespēju kaut ko atcerēties par savu dzīvi, kad viņš bija dzīvs.'Tā's nav slikti, tas'ir tikai skumji,'Kets saka, kad viņi sēž bākas augšpusē ar skatu uz okeānu, Kaspers's vienīgā vieta viņam ir pie sevis. Viņi saistās ar saviem zaudējumiem un emocionālo izolētību, jo diezgan reti kurš, kurš ir piedzīvojis nāvi jaunībā, atrod kādu, kurš varētu saistīties ar šāda veida sāpēm. Turklāt pusaudži ilgojas pēc piederības, pieņemšanas un novērtēšanas, kas joprojām ir aktuāls jauniešu auditorijai.
Dažādas skumjas izpausmes tiek pētītas visā filmā, un tās visas var viegli saprast jaunākiem skatītājiem, kas padara Kaspers tas ir unikāli veiksmīgs dažādos zaudējumu attēlojumos, it īpaši noliegšanas un kaulēšanās posmos. Doktors Hārvijs dodas pa visu valsti, lai vajātu spokus, cerot atkal apvienoties ar sievas garu, vienlaikus slēdzot darījumus ar Katu, kurš noliedz spoku esamību, kā līdzekli, lai pieņemtu viņa ekscentriskos centienus. Pilnīgi apzinās savu tēvu'noliegt viņu zaudējumus, Kat ciniski iet līdzi braucienam. Kad viņa vēlāk atklāj savas bažas par to, kā aizmirst detaļas par savu māti - kā viņa no rīta smalki uzklās lūpu krāsu vai savu brokastu gatavošanas smaržu - Kaspers jūt līdzi, jo viņš var'neko neatceros par savu bērnību, līdz bēniņu relikvijas vēlāk izraka apglabātās dzīves atmiņas. Viena lieta ir baidīties no mīļotā zaudējuma, taču šī progresīvā saruna bērnu filmā atklāj papildu zaudējumu slāni, kas parasti netiek apspriests caur pusaudža objektīvu ekrānā.
Tiek atklāts, ka Kaspers aizgāja mūžībā no pneimonijas, pārāk ilgi spēlējoties sniegā uz ragavām, ko viņš bija lūdzis tēvam viņu nopirkt, un šo lūgumu viņš vēlāk nožēlos savas milzīgās vainas dēļ. Kad viņa tēvs nomocījās ar depresiju, Kaspers stāsta Katam,'Es to nedarīju'nezinu, kurp doties, tāpēc es vienkārši paliku aiz muguras, lai mans tētis negribētu't esi vientuļš.'Šāda veida empātiskā atbildība ir pazīstama teritorija ikvienam bērnam, kurš zaudējis vecāku. Ir nobriedusi vecāku izjūta, kurā bērnam ir jāaug un jāuzmanās no vecākiem. Kat to piedzīvo arī ar savu tēvu, kad viņa atgādina, ka viņš uzvarēja'Nevar datēt, ja vien lietas nemainās't atrod māti un atgādina, kad viņš pats kļūst par spoku, ka viņam jāpaliek pie viņas, lai viņa to nedarītu't izaugt viena pati.
Šo smagāko, humānistisko priekšmetu apstiprina lēmums par Kasperu'raksturs, kuram franšīzes vēsturē pirmo reizi dots uzvārds, kā arī filmas beigās viņš tiek attēlots miesas formā. Līdz šai dienai daudzi fani atceras'90. gadu sirdsdarbs, Devons Sava 's romantisks nolaišanās pa sarežģītajām kāpnēm skolas deju laikā. Kaspers'tēvam tiek dota arī detalizētāka vēsture, kad Kats redz vecus laikrakstus, kas izkaisīti pa bēniņu stāvu, apgalvojot, ka viņš zaudēja prātu pēc dēla nāves. Viņš izgudroja'Lācars', mašīna, kas paredzēta, lai kādu atgrieztu no mirušajiem. Šīs reakcijas uz skumjām spēlē plašās draudzības un empātijas saiknēs visā filmā un paaugstina ideju par spoku stāsta bērniem draudzīgu versiju, iekļaujot gan reālistiskas, gan tālu aizraujošas reakcijas uz tuvinieka zaudējuma piedzīvošanu. Tomēr filma'Tumšā priekšmeta apakšējā daļa ir saldināta ar žanra mājieniem, kas atšķiras no bērna pamatprincipiem's ievads šausmām.
Sarežģīti rāpojošais scenogrāfs un spektrālais atmetums ir daudz žanru atsauces un'90. gadu nostalģija apglabāta filmas ietvaros. Vairāki mājieni nāk no komiskā Ghostly Trio, kad tie iegūst Drakulas formu vai liek durvīm rūkt, augot izliekti kā Roberts Gudrais 's Spokojošais . Ainā, kurā doktors Hārvijs kļūst apsēsts, viņa atspulgs spogulī mijas ar Kripta glabātāju no Pasakas no kriptas , Rodnijs Dangerfīlds , Klints Īstvuds , un Mels Gibsons . Viss mirušo augšāmcelšanas jēdziens ir cauri visam, un poga, lai palaistu Lācaru, ir paslēpta viltus Frankenšteins grāmata, kas iegulta Casper's tēvs's rakstāmgalds. Priesteris atstāj Whipstaff ar galvu, kas pagriezta uz aizmuguri un pārklāta ar zaļām vēmēm, kas atgādina Garu izdzinējs , un tur's pat kameja Un Aikroids piemērots kā Dr Raymond Stantz no Spoku iznīcinātāji .
Pirmizrāde šajā dienā pirms 25 gadiem kritiķiem bija galvenokārt negatīva atbilde uz filmu's debija. Kamēr specefekti tika slavēti,Leonards Maltinssniedza filmai sliktu recenziju, jo tā vairāk koncentrējās uz Kasperu kā uz mirušu bērnu nekā par spoku. TomērRodžers Ebertsslavēja filmu's filozofiskie priekšstati, it īpaši, kad Kaspers stāsta Kat'Es domāju, kad tu'atkal spoks, dzīve vienkārši nedara'tas vairs nav tik svarīgi.'AtkārtotiSilberling'Spokainā režisora debija ir ceļojums pa atmiņu joslu, kas piepildīts ar specefektiem, kas joprojām saglabājas vairāk nekā divus gadu desmitus vēlāk. Dumjie joki un fantastiskie sižeti līkločo, bet sniedz arī vērtīgas nodarbības gan jauniem, gan veciem. Kaspers ir dzīvespriecīga pasaka par draudzīgu spoku, kurš mūs visus var iemācīt par draudzību un laipnību, kā arī par to, cik svarīgi ir neatstāt nepabeigtus darbus.
