Līdz ar jaunas tūkstošgades iestāšanos Holivuda uzskatīja, ka viņiem ir jāiet tālāk ar savu filmu veidošanu. Deviņdesmito gadu filmu veidošanas vienkāršība ir pagājusi, un viņu vietā stāvēja filmas, kas iemiesoja vārda “ekstrēma” būtību, zibspuldzi un svilpes ar ziņojumiem, kas nonāca jūsu galvā, pat ja tos vajadzēja piekaut.
Vai varbūt tā bija tikai McG’s skatīšanās pieredze Čārlija eņģeļi . 2000. gadā auditorija ieguva jaunu skaistu sieviešu trio, kuru atbalstīja anonīms miljonārs, kurš atrisināja noziegumus. The Čārlija eņģeļi 2000. gads bija skaļš un ugunīgs, un tas arī prasīja daudz pārdomu, lai prezentētu sievietes. Tas ir turpinājums, Čārlija eņģeļi: pilns droselis 2003. gadā saņēma līdzīgu atbildi. Tātad, kad direktore Elizabete Banksa nolēma risināt šo īpašumu ar pagājušās nedēļas īpašumu Čārlija eņģeļi , tas bija domāts kā atdzimšana franšīzei, ko bieži uzskata par misogynistic.
Un tomēr Čārlija eņģeļi Visums ir tāds, kas, vismaz man, vienmēr ir juties graujošs un unikāls. Makgs, vīrietis, kurš tik ļoti saistīts ar vīrišķību, viņa uzvārds izklausās pēc vidusskolas segvārda, neapzināti veidojis tik pārdrošu filmu sēriju, kurā attēlotas attiecības, seksualitāte un dažos gadījumos arī kinkums, ka sievietēm tā kļūst pozitīva.
Šajā ziņojumā ir spoileri par jauno Čārlija eņģeļi filma.
kāda bija skaņa atriebēju spēles beigu beigās
Vīrieši, kurus mēs ienīstam, lai mīlētu (un mīlam ienīst)
Priekšvārdā Čārlija eņģeļi filmu franšīze labā vai sliktā stāvoklī vienmēr ir mēģinājusi iestāties par spēcīgu, neatkarīgu sieviešu prezentāciju. Meiteņu paaudze tikpat dedzīgi apgalvos, ka, neraugoties uz Makga tieksmi ģērbt Eņģeļus pornofantāzijas apģērbā, viņām ir sajūta. Un ir, kaut arī varbūt ne tā, kā kāds sākotnēji bija iecerējis. Katrs atkārtojums Čārlija eņģeļi , ieskaitot Banku jauno kopumu, sievietes tiek pasniegtas kā fiziski un sportiski citplanētietes, bet skatītāju sieviešu interese ir bijusi par Eņģeļu attiecībām gan savā starpā, gan vīriešiem, kuri piesārņo viņu ainavu.
Tas izklausās ironiski, apspriežot sieviešu vadītu franšīzi, izmantojot vīriešu rakstzīmes, bet Čārlija eņģeļi franšīze, vismaz filmās, vienmēr ir izmantojusi vīriešu rakstzīmes, lai ilustrētu misoģiju ap titullomiem. Tajā pašā laikā sērija ir parādījusi drošu vietu sieviešu auditorijas dalībniecēm, lai ļautos vīriešu objektivācijai, jautājumiem par kaprīzi un sieviešu seksualitātes īpašumtiesībām. Un, godīgi sakot, es neuzskatu, ka tas noteikti ir tīšs no filmas veidotāju puses. McG materiāla uzņemšanā ir liela vīriešu fantāzijas deva, kas pārklāj visu. Bet visa augstā nometnes būtība to piesaista, lai faktiski izsauktu lietas, kuras tas sākotnēji pastiprina.
Drū Berimora kā eņģelis, lai valdītu viņiem visiem
Seksuālās dinamikas un sievišķīgas apspiešanas gāšanas prezentācijas izcils piemērs 20. gadsimta 20. gadu filmā ir Drū Berimora Dilana Saundersa sižets.. Dilans ir Eņģeļu sliktā meitene ar fonu, kas stāstīts vieglā uzplaiksnījumā, piepildīts ar agresiju un IDGAF attieksmi. Tā ir personības iezīme, kas parādās pirmajā filmā, taču, aplūkojot Dilana attiecības, filma izseko viņas izaugsmi kā varonei un sievietei. In Čārlija eņģeļi ,viņa krīt uz slazdu, kuru izlika sliktais puisis Nokss (Sems Rokvels), uzskatot, ka viņš ir vienkāršots jauks puisis. Tas viņu gandrīz nogalina. Šis modelis seko personāžam Uz pilnu jaudu kur viņas varonis saskaras ar savu pagātni, kas personificēta bijušajā draugā, īru mafiozā Seamusā (Džastins Teroux).
Pirmajā funkcijā Dilans tiek aplaupīts. Viņa tiek sodīta par gulēšanu kopā ar ļaunumu, bet tiek sodīta arī par to, ka viņa ir seksuālā eņģeļa, salīdzinot ar liktenīgo Natāliju (Kamerona Diaza), kurai ir plaukstošas attiecības ar līdzvērtīgu puisi un pārāk loģisko Aleksu (Lūsija Liu). ), kura draugs Džeisons (Mets Leblans) ir pārāk mēms, lai būtu ilgstošs. Bet Uz pilnu jaudu nedaudz savērpj dinamiku un tā vietā, lai atkal vajātu Dilanu par viņas seksualitāti, tas liek viņai stāties pretī pašas saistībai ar attiecībām kopumā. In Uz pilnu jaudu , Dilana ne tikai cīnās ar savu pagātni, bet arī informē viņu tagadni, jo viņa uztraucas par Natālijas apprecēšanos un līdz ar to arī Eņģeļu, viņas vienīgās ģimenes, maiņu. Viņai romantiskās attiecības, par kurām tiek dots mājiens, ir mīlestība starp Dilanu un Natāliju, kā arī pašu Eņģeļu dzīvesveids.
Kad trijotne filmas beigās tiek atkal apvienota, tas ir vairāk apmierinošs nekā jebkurš romantisks apakšplāns. Vēl svarīgāk ir tas, ka tur, kur Dilana seksualitāte tika sodīta ar pirmo funkciju, viņa turpinājumā to nemeklē. Tā vietā viņa pārvar savu pagātni, iznīcina ļaunprātīgu draugu, kurš censtos viņu iegūt, un no otras puses iznāk stabilāks cilvēks.
Nometne un seksualitāte
Tas tiek teikts, pateicoties vēsturei Čārlija eņģeļi būdams vīriešu fantāzijas darbs (galvenokārt aiz kameras), nav pārsteigums, ka seksualitātes izplatība ir augsta. Bet tas tiek pasniegts tik dumjš un visaugstākajā veidā, ka tas uzņem nometnes gaisu. Skatoties, kā Terūks un Barimora cīnās ar cīņas stiliem, kas atdarina seksuālo pozīciju, auditorija, kas pārsvarā parasti ir sievietes, gan smejoties, gan ieintriģējot, paliek. Filmas ir saistītas ar vēlmēm un kinkiem, kas ļauj sievietēm droši ļauties, vienlaikus smejoties par to, cik tas ir hokey, un ka viņus vispirms interesē šī filma. Kur pirmie divi Čārlija eņģeļi filmas parādīja lielo slikto kā bīstamo draugu, kurš, jūsuprāt, ir slikts, pašas filmas ir tas pats draugs.
Tāpēc ir loģiski, ka sērija ir uzplaukusi, veidojot ļaundarus, kurus sieviešu auditorija gan piesaista, gan atgrūž, kurus viņi var objektīvizēt un arī katartiski skatīties, kā iegūt savu atnākšanu. 2000. gadā Čārlija eņģeļi , Sema Rokvela Ēriks Nokss pārdod sevi kā prototipisku nebīču zinātnieku, bet patiesībā ir sīks un viltīgs. Vēl svarīgāk ir tas, ka viņa plāns atriebties Čārlijam ir galvenais tēva jautājums. Un tajā pašā laikā Rokvela varonis atdzīvojas tikai tad, kad viņš ir ļauns, kad viņš spēj dejot un izšļakstīt ļaunos vienas līnijpārvadātājus. Viņš ir aizraujošs tikai tāpēc, ka viņš ir ļaundaris, kas padara savu nāvi vēl labāku, jo viņš vienkārši (citējot Kristenu Stewart) ir 'tik izmisis'.
Mijiedarbība starp seksualitāti, vīriešu objektivizāciju un Eņģeļiem ir visspilgtākā Uz pilnu jaudu . Rokvela ļaundarība tika pasniegta kā seksīga, bet ne tieši viņš. In Uz pilnu jaudu , kuram pirmais ir sievietes kopīgi uzrakstīts scenārijs, pilnībā noliecas uz nometni un samezglojas ar Seamus O’Grady. Seksuālās cīņas stila malā filma mēģina viņa varoni novietot tikpat spēcīgu, kad tas iznāk, kā ar humoru. Viņa varonis lielāko daļu ekrāna laika pavada bez krekla, un, lai gan Eņģeļi to nekomentē, auditorijai tas ir jādara. Vīrietis iet cauri ugunij bez krekla! Tas atkal nav obligāti oriģinālās filmas nolūks. Skatiens tiek pārkārtots caur skatītāju auditoriju, kas patērē filmu, taču tas mums dod vietu, kur sākt.
Visas neatkarīgās sievietes
Tas viss atgriežas ar Elizabetes Bankas sērijas interpretāciju. Režisore un scenāriste ir sievietes, kas ļauj McG skatienam, kas saglabājies vīriešu pozīcijā, pienācīgi pāriet uz sieviešu vadību un sieviešu auditoriju. Lai arī filma īpaši nekoncentrējas uz izmaiņām sieviešu attiecībās, piemēram, Dilana problēmām ar Natālijas attiecībām, tā tomēr uzsver lielāku vienotību starp sievietēm. Vēl svarīgāk ir tas, ka tas mēģina uzbrukt vīriešu skatiena vēsturei, kas sēriju ieskauj kopš 1976. gada. Pati Banks spēlē Bosliju, vienīgo Eņģeli, kurš pārgājis mentora / līdera amatā. Tas viņu nostāda pretrunā ar Patrika Stjuarta pensionēto Bosliju (monikers ir kļuvis par koda nosaukumu visiem komandas vadītājiem), kurš uzskata, ka sievietes nav izveidotas šim amatam.
Seksuālās attiecības jaunajā filmā nav izveidotas, par labu izsmieklam ar dažiem tēviņiem centrā, bez romantiskām komplikācijām. Noa Centineo, interneta puisis, spēlē zinātnieku vārdā Langstons, Naomi Skota amatieru eņģeļa kolēģi Elenu. Viņa vienīgais iemesls būt filmā ir flirts ar cietsirdīgo Džeinu (Ella Balinska) un būt meitene trešajā cēlienā. Sabina (Kristen Stewart) turpina turpināties ar noziedznieku galveno austrālieti Džoniju (Krisu Pangu), kurš pastāvīgi izšņāc romantiskus vienvečus, kas nav burvīgi, bet dobi un skumji. Ja romantika sākotnējā filmā noteica rakstzīmju lokus un pārveidojumus, atsāknēšanas laikā tie nav sastopami. Tas nav kaitējums. Ja iepriekšējās filmās romantiskas attiecības tika izmantotas, lai vīriešu acīs izceltu sievietes sabiedrības cerības, Banks filmas skatās, kā sievietes redz vīriešu personības iezīmju mākslīgumu un kā viņi atbildēt uz sievietēm.
Jaunā filma atspēlē arī iepriekšējo filmu seksuālo nometni, to attiecinot uz Džonatana Tukera kluso slepkavas varoni Hodaka kungu, kurš pats ir izraudzīts no Krispina Glovera plānā cilvēka pārējām divām iezīmēm. Jokam aprobežojoties ar uzvalku, kas ir trīs izmērus par mazu, filma viņu neobjektē tikpat daudz kā Teruā O’Gradijs, taču tā ir līdzīga. Viņa varonis ir paredzēts, lai pievilinātu sievietes, izmantojot franšīzes ļaundari un vēlmes. Kad Hodakam Elena ir pavadā suņa kakla siksniņā - tomēr viņa ir perfekti izdomāta -, šķiet, ka tas atsaucas uz iepriekšējo filmu kinky. Tas ir problemātiski un vienlaikus tabu jautrā, tomēr drošā veidā, jo ļaundari paliek uzvarēti un sievietes vienmēr saglabā pārsvaru pat briesmu brīžos.
Čārlija eņģeļi neatkarīgi no filmas, vienmēr būs vainīga prieka filma. Atšķirība ir tajā, kādi ir šie vainīgie prieki. Tie joprojām ir interesanti pētījumi par to, kā var demonstrēt režisora nodomus, skatiena būtību un liek mums apšaubīt tabu elementus mūsos visos.
