(Laipni lūdzam Visbriesmīgākā aina , sleja, kas veltīta visvairāk pulsu satricinošajiem šausmu mirkļiem. Šajā izdevumā: Kaķu cilvēki sniedza pirmo nozīmīgo skaņas laikmeta lēciena skandālu un izveidoja vienu no kino visizturīgākajām skandāla tehnikām - Lewton Bus.)
Pārlēkšanas skandāla kļūst slikta repa. Tas ir saprotams, ja to bagātīgi izmanto lētām aizraujošām izjūtām. Pārlēkšanas biedēšana ir viegls kruķis, lai radītu nepelnītas šausmas. To pārmērīga lietošana padara viņus neefektīvus un impotentus. Lēciena biedēšanai tomēr ir mākslas forma. Ja esat regulārs šīs slejas lasītājs, tad zināt, ka visvairāk satriecošie un neaizmirstamākie izbailes brīži prasa daudz laika, plānošanu un iepriekšēju domāšanu, lai sagatavotos. Tam nepieciešama tehnika.
Starp agrīnajiem skandāla veidošanas celmlaužiem un meistariem ir leģendārais producents Val Lewton, kura pirmā misija, ko savulaik nolīgusi RKO Pictures, bija vadīt jaunu vienību, kas veltīta šausmu B attēliem ar A attēla kvalitāti. Viņu iedvesmoja Universal Studios monstru filmu milzīgie panākumi, taču viņš uzskatīja, ka viņš varētu gūt līdzīgus panākumus ar daļu no Universal budžeta, radot bailes no neredzētām vai suģestējošām šausmām. Lewton pirmais uzdevums RKO Pictures vadībā bija 1942. gads Kaķu cilvēki . Darbojoties ar nelielu budžetu, Kaķu cilvēki tiek uzbūvēts pilnībā no bailēm un netiešas bailes. Lewton zīmols, kas rada spriedzi no nekā, ir lieliski iekapsulēts Cat People’s slavenākā aina, kurā redzama tik spēcīga skandāla, ka tā radīja jaunu lēciena biedēšanas tehniku, kas ar mīlestību tika dēvēta par “Lewton Bus”.
tas seko filmas grega nāves ainai
vai iznāk jauna Bourne filma
Iestatīšana
Serbijā dzimušā modes ilustrētā Irēna Dubrovna (Simone Simon) nesen tiek pārstādīta uz Ņujorku, kur viņa nevienu nepazīst. Viņa satiekas ar kuģu inženieri Oliveru Rīdu (Kents Smits), un pāris ātri iemīlas. Irēna un Olivers apprecas drīz pēc tam, bet viņu laulāto svētlaimi pārtrauc sākušās Irēnas bailes, ka viņa pārvērtīsies par savas dzimtenes fabulas plēsīgo kaķu cilvēku, ja viņi būs tuvi kopā. Kad Olivers uztic savas laulības rūpes savai ekstravertajai asistentei Alisei Mūrai (Džeina Rendolfa), tas izraisa Irēnas lāstu.
Levtons sapulcināja filmu veidotāju komandu, ar kuru viņš agrāk strādāja savam pirmajam RKO Pictures projektam. Tajā ietilpa režisors Žaks Turneurs, redaktors Marks Robsons un scenārists DeVits Bodēns, lai gan Levtons vienmēr pats gatavoja pēdējo šaušanas scenāriju.
Stāsts līdz šim
Skicējot panteru Centrālparka zooloģiskajā dārzā, Irēna piesaista Olivera uzmanību. Viņš staigā pa savām mājām, un viņa aicina viņu iekšā iedzert tēju, kur viņa viņu iepriecina ar stāstiem par savu ciematu Serbijā. Proti, no pārliecības, ka daži ciema iedzīvotāji pievērsās sātanismam un viņu ļaunums viņiem deva iespēju pārveidoties par kaķiem. Irēna uzskata, ka viņa ir cēlusies no šīs ļaunās līnijas. Olivers to sakārto līdz muļķīgai māņticībai, un viņš ierosina laulību drīz pēc tam, kad viņi iemīlas.
Irēna tomēr atsakās pabeigt viņu laulību, baidoties, ka fiziskā tuvība izraisīs viņas lāstu un pārveidos viņu par panteru. Sākumā Olivers ir pacietīgs pret savu jauno līgavu, bet galu galā pierunā viņu meklēt profesionālu palīdzību pie psihiatra doktora Luija Džuda (Toma Konveja). Doktors Džuds mēģina pārliecināt Irēnu, ka viņas bailes nav pamatotas un izriet no bērnības traumām, savukārt Olivers savas laulības likstas atklāj savai pārliecinātajai un skaistajai asistentei Alisei. Kad Irēna to uzzina, viņa to uztver kā nodevību. Tad Alise atzīstas Oliveram, ka, esot vakariņās, viņa ir iemīlējusies. Irēna ierauga pāri restorānā un ar greizsirdību nolemj sekot viņiem.
Aina
Olivers un Alise atstāj restorānu. Viņa noraida viņa piedāvājumu doties mājās un viena pati dodas uz autobusu pieturu. Alise sāk savu mājupceļu pa tukšo, aptumšoto ielu, pārvietojoties iekšā un ārā no ielu lampu siltā mirdzuma. Alises papēžu dauzīšana pārtrauc drausmīgo klusumu. Sākumā viņa nezina, ka viņai seko. Irēna aizveras, uzņemot ātrumu, lai panāktu Alisi. Ātrāka un skaļāka augstpapēžu klakšķēšana norāda uz Alisi viņas klātbūtnē, kad viņa apstājas, lai klausītos. Viņa pagriežas, bet nevienu neredz. Nervēta tāpat, Alise iet straujāk, pārbaudot aiz muguras, lai pamanītu vajātāju. Joprojām nekas. Iestājas panika, un viņa pieskrien pie citas ielas luktura, pirms uzdrošinās kārtējo reizi apgriezties. Tas, kas izklausās pēc kaķa rūcoša rēciena, iekļaujas rūcošā svilpošanā, sniedzot milzīgu grūdienu gan Alisei, gan skatītājam. Pārsteidzošais troksnis iezīmē pēkšņu autobusa, nevis Alises stalkera, ierašanos, efektīvi izjaucot spriedzi ar ievērojamu biedēšanu.
Apgaismojums, kustības temps, Nikolaja Musuracas darbs kamerā un rediģēšana ir izšķiroši, lai izveidotu šo nozīmīgo skandālu. Šī aina ir piesātināta ar ēnām, un ielu lampu mirdzums ar regulāriem starplaikiem caururbj piķa melno nakti. Tas nekavējoties rada atmosfēru ar kameru, sekojot katram Alises kustībai, kad viņa šauj šūpolēs un no tām. Šajā labi horeogrāfētajā sižetā kamera fiksē sekošanu katrā leņķī. Robsons meistarīgi rediģējis, un platie kadri, kas atklāti atklāj Alises neaizsargāto ekspozīciju, ir savstarpēji saistīti ar viņas staigāšanas kadences tuvplāniem, kā arī ar pieaugošo baiļu izpausmēm. Visi strādā kopā, lai radītu spriedzi. Tas, ka ainai nav skaņas, izņemot pēdas, pastiprina spriedzi.
Zvaigžņu kari spēks pamodina plakātu
Līdz šim stāstījuma punktam auditorija sagaida, ka Irēna jebkurā brīdī pārveidosies par panteru. Tas, protams, rada cerības, ka Alisei draud nenovēršamas briesmas. Tā kā Alises trakojošais pulkstenis, šķiet, ir izstiepts pietiekami ilgi, lai viņas nāve šķistu tuvu, spriedze izplūst ar viltus izbailēm - kamēr Alise izskatās, ka ekrāns pa kreisi tiek meklēts savam stalkerim, autobuss no iekšpuses pa labi stājas un brēc.
Šī Lewton Bus baidīšanās izveidoja būtisku lēciena biedēšanas tehniku, kas gadu desmitos kopš lēnas uzkrāšanās ir tikusi atdarināta neskaitāmas reizes ar pēkšņu, šokējošu atbrīvošanu, izmantojot nepareizu virzienu un skaļu skaņas pārrāvumu. Galvenā atšķirība šeit ir tā, ka Levtons zināja, kā un kad izmantot šo tehniku. Kaķu cilvēki lepojas tikai ar divām lielām bailēm, un autobusu aina iezīmē pirmo no tām. Pārlēkšanas bailes darbojas kā spiediena atbrīvošanas vārsts. Kad spriedze ir sasniegusi nepanesamu līmeni, lēciena biedēšana to uzreiz atbrīvo un ļauj auditorijai uz brīdi atvilkt elpu. Tas ir nenovērtējams šausmu līdzeklis, taču meistaram ir nepieciešams to izmantot. Šī vitālā aina radīja vienu no šausmu ietekmīgākajiem paņēmieniem.
