Pirms divdesmit gadiem, jaunās tūkstošgades priekšvakarā, Stenlijs Kubriks aicināja kino skatītājus savrupmājā, kur bagātie un varenie uzvilka venēciešu maskas un melnus kapuces, lai iesaistītos rituālistiskās orģijās. Tā bija 1999. gada vasara, un Kubriks bija aizgājis mūžībā pirms vairākiem mēnešiem, atstājot pēdējo ierakstu savā filmogrāfijā, Acis plaši aizvērtas , kā pēcnāves atbrīvošana. Filma kinoteātros nonāca 16. jūlijā un līdzīgi Spīdošs - kas nopelnīja autoru smieklīgi tuvredzīgi Sliktākā režisora nominācija pirmajā Razzie balvu pasniegšanas ceremonijā - tā agri saņēma atšķirīgas atsauksmes.
Lomās Toms Krūzs un Nikola Kidmena, dienas vadošais Holivudas spēka pāris, Acis plaši aizvērtas nebija gluži erotiskais trilleris, kāds bija tā mārketings. Vienīgā seksa aina, kurā piedalījās viens no galvenajiem varoņiem, bija fantāzijas secība, kas bija ieskatīta tikai vienkrāsainu domu uzplaiksnījumos. Tā vietā auditorija apmetās 160 minūšu nakts odisejā, kas caur vēlmju lēcienu stājās pretī cilvēka dabā esošajam egocentrismam. Īsāk sakot: nav jūsu tipiskā vasaras filmu cena, ja vien varbūt jūs jūlijā gaidījāt tumšus, savērptus Ziemassvētkus.
Aizmirstiet Illuminati to, kas patiesībā ir svarīgs Acis plaši aizvērtas ir sirds grēki un kā tie ietekmē pārus, kas nokļuvuši pasaulē, kas ir ārpus viņu saprašanas vai kontroles. Savā sliktajā pašsajūtā priekš- Aizgājusi meitene veidā , šī ir filma, kuru faktiski var kvalificēt kā nepieciešamu skatīšanos ikvienam, kam ir ilgtermiņa attiecības. Parole ir fidelio .
Pagājušā gada decembrī / filmas līdzautors Brits Hejs to apgalvoja Acis plaši aizvērtas darbojas kā maz ticams Ziemassvētku filma par ārstu ar tuvredzīgu skatu uz sieviešu seksualitāti, kuram acis atvērušās vienā notikumiem bagātā naktī Ņujorkā. Dzimumu dinamika ir svarīgs aspekts Acis plaši aizvērtas bet plašākā mērogā šī ir filma par cilvēka dabu - Kubrikam viņa karjeras laikā atkārtoti interesējoša tēma. Neatkarīgi no tā, vai tie ir ultravioletie Pulksteņa apelsīns , cirvja locīšana, ģimenes aizvainots tēvs iekšā Spīdošs vai 'Dzimuši nogalināt' karavīri Pilnīga metāla jaka , viņa filmas bieži koncentrējas uz mežonīgo cilvēka dabas pusi.
Acis plaši aizvērtas vairāk rūp pašcentriskā puse, jo tā attiecas uz cilvēka seksualitāti, bet arī uz stāstiem, kurus mēs sev stāstām par pasauli un savu vietu tajā. Krūza varonis, augstas sabiedrības ārsts, vārdā Bils Hārtfords, ir akls pret savas sievas spēju radīt neuzticīgas domas, kaut arī viņš tur pacienta ballītē flirtē ar skaistām sievietēm.
Viņš ir sava stāsta egocentriskā zvaigzne, un sieva Alise, kuru atveido Kidmena, ir tikai tā otrā plāna varonis. Mājās viņš neuzklausa viņu tik labi, lai noķertu aukles vārdu, un ballītē viņš klīst prom ar pāris modeļiem un pēc sava pacienta pavēles pazūd augšā, atstājot Alisi piedzēries uz deju grīdas ieročos. pārdroša ungāra.
jauns līgavas filmas tēvs
Lai atbalstītu stāstījumu par laulību, kurā nav greizsirdības un kārdinājumu, Bils tomēr atkāpjas no seniem priekšstatiem par dzimumu lomām. Kad nākamajā vakarā viņi smēķē podu un Alise saskaras ar viņu par viņa pazušanu ballītē, viņa sāk vilkt visas šīs neizteiktās lietas gaismā, izaicinot viņu uzskatīt, ka dažas viņa sievietes varētu fantazēt par savu skaisto ārstu, kamēr viņš ir pārbaudot tos kailus. Sākumā viņš sniedz visas pareizās atbildes, bet pēc tam viņš nonāk vājā aizsardzībā, ka sievietes “tā nedomā”.
'Ja jūs, vīrieši, tikai zinātu,' viņa atcirta.
Filmas sākuma kadrā tika attēlots, kā Alise noģērbj kleitu, tagad viņa ir nomētājusi akmeņus un atkailinājusi viņu attiecību jaukumus, cenšoties sazināties ar to, kas ir aprakts zem viņu ikdienas dzīves virsmas. Atzīstot fantāziju, kāda viņai kādreiz bijusi par jaunu jūras virsnieku, ar kuru viņi šķērsoja ceļu, viņa to dara tādā bumbas sprādzienā, ka viņas nepiepildītā garīgā krāpšanās skar tikpat smagi kā fiziska nodevība. Tā ir tāda divkosība, kādu cilvēks varētu īstenot savā prātā pat tad, ja viņa ķermenis tiek pilnībā uzraudzīts, radot ilūziju par kopību ar savu dzīvesbiedru.
Billam tas kļūst par neuzticības redzējumu, ka viņš ar galvu atkārtos taksometru aizmugurē, kad mājas zvans viņu sūta uz nakti. Pārejot no vienas destabilizējošas tikšanās uz citu (vispirms tā ir pacienta meita, kas apliecina savu mīlestību pret viņu, pēc tam tā ir kārtīgu koledžas zēnu grupa, kas apdraud viņa vīrišķību), viņš galu galā atrod ceļu uz savrupmāju, ko sauc par Somertonu, kur viņš ir liecinieks maskētai orģijai ar ļaunu. , klavierēm plinking pieskaņas.
Kubrika filmogrāfija ir kļuvusi par augsni sazvērestības teorijām. Daži no ievērojamākajiem tie, kas saistīti ar Spīdošs saņemt uzmanību aizraujošajā dokumentālajā filmā 237. telpa. Starp tiem ir teorija, ka Kubriks palīdzēja NASA viltot pirmo mēness nosēšanos 1969. gadā, gadu pēc viņa zinātniskās fantastikas šedevra. 2001: Kosmosa odiseja hit kinoteātros ( tajā pašā dienā kā Pērtiķu planēta , ne mazāk).
Lai arī kā tur būtu, viņa filmu tekstā šīs teorijas nav pilnīgi pamatotas. In Spīdošs , piemēram, Kubriks vienā brīdī apvelk jauno Deniju Torensu Apollo 11 džemperī ... kas varētu šķist nekas, ja vien jūs nezināt, cik rūpīgi režisors izturējās pret katru ekrānā redzamo detaļu.
Tomēr, ja 2001: Kosmosa odiseja ir kāda norāde, tad Kubriks apzinājās simbolikas ietekmi uz iztēli un neskaidrības galīgo spēku. Filmas dialoga trūkums piešķir tai noslēpumainu kvalitāti, un tas lielā mērā ir pēc dizaina. Pretstatā Arthur C. Clarke romānam, kas vairāk paskaidroja lietas, Kubriks bija ieinteresēts skatītāju atkailināt ar tēmēkļiem un skaņām, sūtīt tos peldam pa kosmosu un pa Zvaigžņu vārtiem raķetēm baroka baltās guļamistabās un citās neracionālas pieredzes sfērās.
Tas viss tā saka Acis plaši aizvērtas iespējams, apzināti pieliecies sazvērestības leņķī, kad tas noslauca Bilu uz šo savrupmāju un ļauj mums novērot slepenus, izlaupošus rituālus, kurus skaņu celiņš pārcēla ar priesteriem atpakaļ.
tumšā kultūras šoka wiki
Tur notiek visdažādākie spoguļattēli Acis plaši aizvērtas. Visas filmas laikā varoņi nepārtraukti atbild uz citu jautājumiem, atkārtojot tos pašus vārdus. Izmantojot šo izsaukuma un atbildes metodi par apgraizīšanu, viņi kļūst par mirkļa atbalsīm viens otram.
Ballīte Somertonā ir sava veida sātanisks apgrieziens no tā, kas atklāja filmu ar debesu zelta gaismām. Tas ir Bila pazemes nolaišanās, kur mēs redzam cilvēkus, kas ir kaili, izņemot maskas, pretstatā pilnībā apģērbtiem cilvēkiem ar redzamām sejām - kas tomēr slēpj noslēpumus zem viņu praktizētās pieklājības.
šī nav kārtējā pusaudžu filma
Kad Bils pirmajā ballītē pazuda augšstāvā, tas notika tāpēc, ka viņa šķietami laimīgi apprecētais pacients Viktors Zīglers (Sidnejas Pollaks) bija saskāries ar nepatikšanām ar pārdozētu prostitūtu. Viņu sauc Mandija, un, kā mēs uzzināsim vēlāk, izmantojot laikraksta izgriezumu, tas ir īss vārds Amanda Curran.
Otrajā ballītē maskēta sieviete pārojas ar Bilu, atzīstot, ka viņš tur nepieder, un paziņojot, ka viņam ir 'lielas briesmas'. Kad viņš tiek pieķerts un ap viņu noslēdzas draudīgu ballētāju loks, sieviete atkal parādās, sarīkojot hammy pēdējā brīža iejaukšanos, 'lai viņu izpirktu'. Šis brīdis ļaus Bila pašmitologizējošajai tieksmei drīz pēc tam sasniegt savu augstumu, jo viņš sāk uzskatīt, ka viņš ir sazvērestības centrā, kurā iesaistīta sievietes nāve. Viņš izglāba Mandiju pirmajā ballītē, un šī noslēpumainā sieviete (kas arī ir Mandija, izrādās) izglābj viņu otrajā ballītē, vai arī viņš tā domā.
Sazvērestības var būt pārliecinošas - pat dīvaini mierinošas - tādā veidā, kā tās liek domāt, ka pasaulē ir slēpta kārtība. Bils jūtas sievas nodevis, un, meklējot miesas zināšanas ārpus viņu laulības, viņš ķeras pie scenārija, kurā bijusī skaistumkopšanas karaliene piedāvāja sevi kā melodramatisku upuri, lai viņš varētu aizbēgt no savrupmājas, kurā dzīvo ghouli ar gariem Boshijas deguniem. Tā ir pieaugušo pasaka, pie kuras viņš pieķeras, pat ja skatījums uz apkārtējo pasauli nākamajā dienā turpina destabilizēt.
Tas seko savai perversajai loģikai, šai pasaulei. Tērpu veikala īpašnieks, kurš savu meitu notvēra ar diviem vecākiem vīriešiem un iepriekšējā vakarā viņus apcietināja, tagad viņu priecīgi pamudina. Tāpat pievilcīgā prostitūta, kuru Bils gandrīz gulēja, izrādās HIV pozitīvs. Sastopoties ar istabas biedru un citiem cilvēkiem, ļoti daudz parādās frāze: „Lai būtu pilnīgi godīgi”, tomēr Bils joprojām noraida, nespējot godīgi stāties pretī savai vietai pasaulē, jo viņš cīnās ar represētajām dzīves laikā. bailes un vēlmes.
Saglabājot savu pogas attēlu, apģērba ziņā viņš uzsvītro istabas biedreni ar amerikāņu smīnu un citiem cilvēkiem ar doktora apliecību, piemēram, runā ar viņiem par oficiālu policijas biznesu. Tikmēr viņa sieva ir mājās un murgos par viņu smejas, kad viņa sapņo būt kaila un kopoties ar svešiniekiem pamestā pilsētā.
Tikai pēdējā tikšanās reizē ar Zīgleru Bils saprot, ka “visa upura“ ņem mani ”upuris [ar kuru viņš ir saraustīts” ir fantāzija. 'Es domāju, ka jums vienkārši var būt nepareizs priekšstats par vienu vai divām lietām,' saka Zīglers, izklausoties kā vecāks, kura bērns spēlēja jaunāko detektīvu uz kaimiņu privātuma rēķina.
Kas ir ticamāk un Kubrickian: O.D. upuris, vai prostitūta ar zelta sirdi, kas sevi cēli upurē? Ja Zīglera paskaidrojumu par to, kas notika ar Mandiju - kuram, kā mēs zinām, bija narkotiku problēma, var pieņemt pēc nominālvērtības, tad patiesība ir ikdienišķāka un Bils nav tik īpašs, kā viņš savā vīriešu narcismā ļoti vēlas ticēt, ka viņš ir .
Nākamajā rītā Somertonā pēc rakstīšanas ar mašīnrakstā ievietotu ziņojumu aploksnē ar viņa vārdu gandrīz nedroši brīdina Bilu, ka viņa vaicājumi “ir pilnīgi bezjēdzīgi”. Savā ziņā sazvērestībai vai tās trūkumam nav īstas nozīmes, jo tas ir viens no daudzajiem lielākajiem spēkiem, kas atrodas ārpus Bila kena, tāpat kā visu šo citu cilvēku dīvainās iegribas, ar kurām viņš sastopas peregrinācijās pa Ņujorkas ielām.
Kā Alise beigās Billam saka rotaļlietu veikalā: 'Svarīgi ir tas, ka mēs tagad esam nomodā.' Bils bija staigājis miegā, visu nakti klīdis ar aizvērtām acīm, taču, pārnācis mājās un uz spilvena blakus Alisei atrodot savu pazudušo ballīšu masku, viņš beidzot salūza un piedzīvo kaut ko līdzīgu atmodai. Tagad viņš var redzēt, ka pasaule negriežas ap viņu un viņš var atgriezties pie savas sievas un pieņemt viņu kā tādu, uz kuru attiecas tādi paši manis kārdinājumi kā viņš. 'Es jums visu pasniegšu,' viņš šņukst. Vairs nav noslēpumu. Vairs nekādu melu.
Rotaļlietu veikala fonā skatītāji ar ērgļa acīm ir pamanījuši divi vīrieši, kuri, šķiet, ir klāt arī filmas sākumā. Viņi izskatās pēc tiem pašiem vīriešiem, kuri pirmajā ballītē ieiet aiz Bila un Alises un kurus vēlāk ar sievām apsēž kāpņu pakājē, kad Bils uzkāpa apmeklēt Mandiju. Kad Bila un Alises meita Helēna klīst pa rotaļlāča eju prom no vecākiem, šie divi vīrieši pavirši ap stūri un trešais vīrietis (šķiet, viņš ir viesmīlis, kurš pirmajā ballītē pasniedza Alisei dzērienu) krustojas starp Helēna un viņas vecāki.
Tas ir pēdējais, ko mēs redzam par Helēnu, un daži ir pieņēmuši, ka trīs vīrieši faktiski nolaupa Helēnu, tādējādi noslēdzot filmu uz smalki melnādainas nots. Tomēr varbūt šo trīs skaitļu iekļaušana no pirmās partijas drīzāk ir smalks atsaukums Bila un Alises Ēdenes stāvoklim filmas sākumā, pirms viņu laulībā sāka atklāti iejaukties tumšo seksuālo fantāziju aizliegtais auglis. Vecuma dēļ Helēna ir vēl svētlaimīgāk nezinoša nekā viņi, tomēr arī viņai nāksies pāriet no nevainības uz pieredzi, un vecāki līdz šim viņu var tikai ganīt.
ir jaunais spoku iznīcinātāju turpinājums
Ir vērts atzīmēt, ka paša Kubrika meita Viviana kā ziņots, pārtrauca saites ar viņu tieši pirms viņa nāves un kopš tā laika ir atsvešinājusies no viņas ģimenes. Iespējams, ka Helēnas neskaidrais likteņa ekrāns atspoguļo Kubrika paša bezspēcības izjūtas kā vecākam, kad viņš vēroja, kā viņa meita pārceļas uz L.A. un iesaistās scientoloģijā, tajā pašā slepenajā reliģijā kā divas viņa filmas zvaigznes. Sākotnēji viņš vēlējās, lai viņa sastāda partitūru Acis plaši aizvērtas , kā viņa to darīja Pilnīga metāla jaka .
Galu galā vecāki nevar vairāk kontrolēt savu bērnu ceļojumu nekā vīri un sievas pār viņu laulāto. Gada beigās Acis plaši aizvērtas , kad rāmis koncentrējas uz Alisi un Bilu, viņa iesaka viņiem būt pateicīgiem par to, ka viņiem ir izdevies izdzīvot visos piedzīvojumos, 'neatkarīgi no tā, vai tie bija reāli vai tikai sapņi'. Viņi abi ir radījumi ar aizslēgtām vēlmēm, kuru savtīgā daba brīžiem viņus liks fantazēt par to, kā tiekties pēc viņu pašu apmierināšanas. Cilvēka sirds ir patiess ceļš un nepatiesība, bet, ja viņi to apzinās, tad, ja to paturēs prātā, varbūt viņi varēs viens otram parādīt kādu žēlastību.
Tā ir šķiršanās piezīme, kas ir gandrīz cerīga, neskatoties uz neskaidrību tīmekli, kas joprojām griežas skatītāja prātā, ekrānam samazinoties melnam. Galu galā Kubrika pēdējā filma, šķiet, saka, ka vienīgais veids, kā pāri patiesi turpināt darbu šajā pasaulē, ir atzīt cilvēka dabu tādu, kāda tā ir, bet pēc tam palūkoties garām tam, pieņemot pretrunīgo, tomēr pareizo pozu “aizvērtām acīm. ”
