1982. gadā sauca asa sižeta komēdiju 48 stundas . pārņēma pasauli ar vētru. Tajā gadā tas ne tikai ieguva septīto vietu kasēs, bet arī uzsāka Edija Mērfija filmas karjeru un radīja daudz draugu policistu atdarinājumu. Kaut arī patiess turpinājums 48 stundas nenāktu līdz 1990. gadam, pēc diviem gadiem nāca klajā ar sekojošiem pasākumiem: Uguns ielas .
Lai saprastu, kā Uguns ielas radās (un tās attiecības ar 48 stundas ), Es apsēdos kopā ar cowriter Lerijs Gross lai apspriestu filmas izcelsmi - un arī viņu.
Uguns mutvārdu vēstures ielas
Kā tas izveidojās, ir aplādes pavadonis Kā tas tapa ar Pols Šērs, Džeisons Mantzoukas un Jūnijs Diāna Rafaela kas koncentrējas uz filmām. Šo parasto funkciju ir uzrakstījis Bleiks Dž. Hariss , kuru jūs varētu zināt kā rakstnieku grāmata Konsoļu kari , drīz būs kinofilma Režisors Sets Rogens un Evans Goldbergs . Jūs varat klausīties Uguns ielas HDTGM aplādes izdevums šeit .
Anotācija: Pret samilzušo rokenrola ainavu algotnis mēģina glābt savu bijušo draudzeni pēc tam, kad viņu ir nolaupījusi apburta banda.
oogie boogie murgs pirms Ziemassvētkiem
Tagline: Rokenrola fabula
1. daļa: Bārmenis un šoferis
Lerijs Gross: Viss man sākās, kad man bija 12 gadi. Es devos apciemot savu tēti Ņujorkā, viņš strādāja Midtown, un, kad es tur nokļuvu, viņš nezināja, ko ar mani darīt. Tāpēc viņš mani nosūtīja uz Modernās mākslas muzeju. Un, kad es tur nokļuvu, viņi skrīnēja Ziemeļi pa ziemeļrietumiem . Man ir viscerāla, neiroloģiska atmiņa par šīs filmas satraukumu. Šīs filmas spriedze un filmas jautrība. Pēc tam es sāku regulāri pats iet uz pilsētu, un tas gadījās atbilst sprādzienam Manhetenā ar atmodas teātriem.
Bleiks Hariss: Vai jūs dotos viens, vai arī jums bija draugi ar līdzīgām interesēm?
Lerijs Gross: Reizēm es vilktu savus vecākus sev līdzi, bet parasti šī man bija ļoti vientuļa pieredze. Cilvēkiem ir atšķirīgi socioloģiskie ieradumi vai sapņi, un mans socioloģiskais sapnis it kā bija ap vecākiem cilvēkiem. Bērnībā spēlēju basketbolu ar vecākiem cilvēkiem. Es biju sava veida viegls brīnumbērns basketbolā, bet, kļūstot vecākam, es pakļāvos “White Men Can’t Jump” sindromam un man neizdevās attīstīties. Pēc tam, kad tas notika, man filmas pilnībā pārņēma.
Bleiks Hariss: Vai kā skatītājs pats domājāt par filmu veidošanu?
Lerijs Gross: Pirmā doma manā prātā bija tā, ka es gribēju nodot sevi kā autoritāti filmās. Un jau agri es uzzināju par sinefīļiem, kuri bija kļuvuši par filmu veidotājiem. Tāpēc ideja tika stādīta agri, ka es kļūšu par vienu no šiem puišiem. Man bija paredzēts, lai šī lieta tiktu iezīmēta, kur es kļūtu par izcilu filmu veidotāju, kā tie kritiķi bijuši. Es ņemtu savas zināšanas par filmu vēsturi un kļūtu par lielisku filmu veidotāju, tāpat kā viņi.
Paturot šo ceļu prātā, Gross pusaudža gados redzēja pēc iespējas vairāk filmu un pēc tam koledžā kopā ar draugu sāka rakstīt scenārijus.
Lerijs Gross: Pirmajos divos gados pēc koledžas es īsti nezināju, kā veikt pāreju. L.A. vienmēr bija sava veida tāls plāns. Un tad tas, kas notika manā gadījumā, notika vienā reizē ar trim lietām: 1) man bija nelaimīga mīlas dēka 2) man bija ļoti sāpīga šķiršanās no mana rakstīšanas partnera 3) mans brālis ieguva attīstības darbu rietumos, televīzijā, par ABC. Un viņš man palīdzēja dabūt darbu tur.
Šis darbs ietvēra darbu pie britu televīzijas direktora Deivida Grīna, kurš iznāca no divām vēsturiski augsti vērtētām minisērijām: Saknes un Bagāts cilvēks, nabaga cilvēks . Strādājot vai Grīnē, Gross arī turpināja rakstīt scenārijus spec.
Lerijs Gross: Tika izsaukts scenārijs, kas man turpināja satikties Bārmenis , un tas patiešām bija kā līdzīga Valtera Hila imitācija Šoferis , savā ziņā. Šis scenārijs bija tik tālu, ka tam bija pievienots režisors: Teds Kotčefs. Dažādu iemeslu dēļ, kas saistīti ar rakstnieku streiku 1982. gadā, Kotčefs man lūdza pārrakstīt viņam sagatavoto scenāriju: Sadalīts attēls . Tas man bija ļoti liels. Tā bija īsta filma ar īstu dalībnieku sastāvu, un tā tika uzņemta. Un viņiem bija jāpārskata vairākas ainas. Tāpēc es devos uz vietas un strādāju ar viņiem. Kaut arī filma gandrīz netika izlaista, tas noveda pie tā, ka Teds mani pieņēma darbā, lai es pārrakstītu līdzīgu iestudējumu par daudz vairāk naudas par nākamo filmu, kuru viņš darīja. Kas bija Pirmās asinis (pirmā Rambo filma).
Bleiks Hariss: Ha, jauki!
Lerijs Gross: Lieta ir tāda, ka šie divi pārraksti uz reālām filmām, to fakts, ieguva manu vārdu. Un ap to laiku, veicot virkni sociālo negadījumu, es devos vakariņās ar Valteru Hilu. Un mēs sadraudzējāmies. Tajā laikā mēs apspriedām filmas, mēs apspriedām politiku un sievietes, bet mēs nekad neapspriedām darbu. Es noteikti viņam nepārprotami darīju skaidru, ka labi pārzinu viņa filmas un norādīju, ka esmu fane, taču nekad neuzdevu jautājumu par darbu pie viņa.
Bleiks Hariss: Un kas tajā laikā notika Valtera karjerā?
Lerijs Gross: Tas bija unikāls vilšanās periods, salīdzinoši runājot. Viņam bija zināmi panākumi, bet pēc tam viņam bija virkne neveiksmju. Un apkārt bija arī skandāls Cīnītāji jebkādus panākumus bija aizmirsuši slepkavības teātros. Tātad tas bija, kā arī nekomerciālie panākumi Dienvidu komforts un Garie braucēji un fakts, ka notika rakstnieka streiks. Tas viss nozīmēja, ka Valters kādu laiku nebija strādājis. Tas nozīmē apmēram gadu. Kas notika, streiks beidzās un studijās nebija daudz gatavu scenāriju. Tāpēc šis gudrais kolēģis Lerijs Gordons noslaucīja scenāriju, kas bija šķērsojis attīstību, un paramount kopā ar savu draugu Maiklu Eisneru dabūja to zaļā gaismā. Un tas scenārijs bija 48 stundas .
2. daļa: 48
Lerijs Gross: 48 stundas 70. gadu lielāko daļu. Tas bija pārrakstīts 9 vai 10 dažādus laikus, nekad nevienu neapmierinot. Larija Gordona ideja bija to pārskatīt pēc melnbaltā stāsta. Tas notika Ričarda Prjora pacelšanās laikā. Un būtībā visi pilsētas iedzīvotāji sapņoja par nākamās Ričarda Prjora filmas izstrādi. Viņam bija karsts, viņš bija foršs, un viņš bija jauns. Es domāju, ka cilvēku sajūsma par Ričardu Prjoru tajā laikā bija patiešām pārsteidzoša. Viņš šķērsoja šo barjeru, lai tajā pašā laikā būtu māksliniecisks un komerciāls.
Bleiks Hariss: Tātad plāns bija pārrakstīt 48 stundas ņemot vērā Prjoru?
Lerijs Gross: Tieši tā. Un Valters gatavojās sastādīt melnrakstu, kad uzzināja, ka Prjors nebūs pieejams. Tāpēc viņš bija mazliet apstājies. Un tad viņa draudzene, kas bija aģente, teica: 'Esmu ieguvis šo klientu, kuru varbūt vajadzētu apsvērt.' Viņš bija jauns puisis, nekad iepriekš nav filmējis filmu “Saturday Night Live”.
Bleiks Hariss: Ah, tātad Edijs Mērfijs tā iesaistījās.
Lerijs Gross: Kad Edijs bija pievienots, Valters bija paveicis jauna drafta sākumu ar Lerija Gordona otro komandu, puisi vārdā Džoels Sudrabs. Un viņi centās piesaistīt jaunu rakstnieku. Un šeit ir smieklīga sagadīšanās. Valters paskatījās apkārt un domāja ieteikt mani Džoelam, bet tad Džoels ieteica manu vārdu.
Bleiks Hariss: Kā tas notika notikt?
Lerijs Gross: Nu, iemesls, kāpēc Džoels mani ierosināja, ir tāds, ka Džoels bija tikko atnācis no pāris mēnešiem, kad viņš bija bijis Polygram Pictures, un viņi bija izveidojuši mazo filmu, kuru es pārrakstīju Tedam Kotčefam. Un viņš zināja, ka es to esmu izglābis filmēšanas laukumā. Tātad, kad Valters grasījās celt manu vārdu, Džoels izvirzīja manu vārdu. Tātad, kad mani atveda, šī filma virzījās uz priekšu drudžainā tempā. Tam bija zaļā gaisma, un tas gatavojās sākt ražošanu, neskatoties uz to, ka tam nebija scenārija, kas visiem patika.
Bleiks Hariss: Un kāpēc tas tā bija? Kāpēc bez drudža zaļā gaisma?
Lerijs Gross: Tam bija pāris iemesli. Viens no tiem bija tas, ka filmas budžets bija salīdzinoši neliels un, Maikls Eisners uzticējās Lerijam Gordonam. Viņu veidošanā bija nedaudz līdzīgi apstākļi Cīnītāji. Viņi bija iesākuši ar nepabeigtu scenāriju, un Valters filmas tapšanas laikā to daudz improvizēja. Tāpēc Eisners paļāvās, ka par cenu viņi to var izvilkt.
Bleiks Hariss: Gotča. Un kas bija otra lieta?
Lerijs Gross: Eisnera vadībā kā ražošanas vadītājs bija puisis, kurš tajā konkrētajā brīdī bija kaut kā izkusis: puisis, kuram bija briesmīgi narkotiku problēmas un viņš nesadzīvoja ar Eisneru. Un to vīrieti sauca Dons Simpsons. Un tāpēc, kas notika ar Simpsonu, viņi diezgan daudz ignorēja mūs un mūsu projektu. Tāpēc lielākoties mēs tikām atstāti pilnīgi bez uzraudzības, lai veidotu filmu, kuru vēlējāmies veidot. Filma, par kuru mēs tikai neskaidri zinājām, kas tā ir. Es teicu, ka mēs tikai neskaidri zinājām, kas tas ir tādā ziņā, ka sižets, situācija un apstākļi nekad nemainījās, bet mēs nezinājām, kas ir Edijs Mērfijs un kāda būs un varētu būt viņa mijiedarbība uz ekrāna ar Niku Noltu. patīk.
Bleiks Hariss: Un kāds bija Edijs? Šis nezināmais daudzums.
Lerijs Gross: Pirmajās divās ražošanas nedēļās, kas bija īsā šaušana uz vietas, ko mēs izdarījām Sanfrancisko, Edijs bija nervozs, nesagatavots un būtībā briesmīgs. Nav smieklīgi. Faktiski šo divu nedēļu beigās Paramount vēlējās filmu izslēgt un pārstrādāt.
Bleiks Hariss: Ak, oho.
Lerijs Gross: Bet Valters jutās ārkārtīgi satraukts un studijas trauksmes pārņemts. Viņš uzskatīja, ka tā ir absolūti do-or-die lieta, ka viņš spēj noturēties uz vietas un neaizstāt Ediju. Tātad tas bija daļa no tā, kāpēc izmaiņas nenotika. Bet notika arī kas cits. Tur augšā, Sanfrancisko kopā ar viņu, strādājot pie scenārija, vienpadsmitās vai divpadsmitās ražošanas dienas beigās mēs sākām just, ka mēs esam sākuši redzēt kaut ko labāku.
Bleiks Hariss: Un kam jūs to piedēvējat?
Lerijs Gross: Mēs vienkārši sapratām dažas lietas, kuras sākumā nebijām sapratušas. Mēs redzējām dažas lietas, kuras Edijs, šķiet, nebija spējīgs (tajā laikā), un mēs redzējām citas lietas, kuras viņš, šķiet, varēja izdarīt. Un viss, kas sakrita ar to, ka Valters teica studijai: “Pieņemsim viņu par trenera pienākumu izpildītāju un pārliecināsimies, ka viņš katru vakaru dodas mājās (un ne ballējas), lai viņš būtu nomodā un gatavs, un es jums apsolu, ka viņš strādās filmu. Un, ja jūs viņu aizstājat, jums būs jāaizstāj mani. ” Tāpēc studija uzmeta rokas un sacīja: Dari, ko gribi. Un Edijs ar katru dienu kļuva labāks. Mēs jau nākamajā nedēļā zinājām, ka viņam viss būs kārtībā. Un dienu pēc dienas viņš kļuva arvien labāks.
Bleiks Hariss: Ko Niks Nolte domāja par Ediju? Vai tas viņu vispār sarūgtināja?
Lerijs Gross: Viņš bija profesionālis. Viņam patika Edijs, un Edijs, par godu viņa nopelniem, uzreiz bijās nobijies ar Niku. Es nekad neaizmirsīšu viņu sakām: 'Nolte liek tev rīkoties.' Un tas ir ļoti dziļš paziņojums 20 gadus vecam bērnam tajā laikā. Tas, ko dara otrs skatuves puisis, nosaka to, ko viņš var un varēs.
Bleiks Hariss: Tā kā, kā jūs minējāt, skripts joprojām bija mainīgs, kā tas viss mainījās - ja vispār - kā jūs pārrakstījāt skriptu?
Lerijs Gross: Tas, ko mēs sapratām, bija tas, ka starp viņiem bija vēna, uz kuru mēs varējām koncentrēties rakstot. Sākumā es izdarīju šo līdzību Valteram attiecībā uz to, kā mums vajadzētu uzrakstīt ainas: Iedomājieties to kā lēciena bumbu basketbola spēlē starp šiem diviem puišiem. Viņi ieiet notikuma vietā un sacenšas par bumbu. Mums vajadzētu uzrakstīt ainas tā, it kā tas būtu sporta pasākums. Un šeit bija vēl viena lieta: Edijam, kas nāca no dzīvā medija, bija jāpiedzīvo pašreizējais brīdis. Es pamanīju, ka esmu uzrakstījis dažādas ainas, kurās Redžijs Hamonds runāja par lietām, kas notika ārpus ekrāna vai agrāk notika ārpus ekrāna, un Edijam neveicās ar šīm rindām. Viņš tos labi izlasīja, bet tie vienkārši nedarbojās. Bet, kad viņš bija reaģējot vai reaģējot uz Nika naidīgumu, viņš iedegās. Tāpēc mēs teicām: Pārrakstīsim visu, lai tas būtu šajā brīdī. Noskaidrosim arī to, ko viņš vēlas pateikt. Tāpēc viņš improvizēja arī milzīgu daudzumu no tā.
Bleiks Hariss: Ko Paramount domāja par šo visu?
par ko ir filmas sams
Lerijs Gross: Nu, es atceros, varbūt divas nedēļas pirms ražošanas beigām mēs parādījām Paramount aptuvenu sagrieztu materiālu kadru. Viņi atgriezās un sacīja: 'Mēs to mīlam [jokojot], kā mēs varam Niku Noltu rediģēt no filmas un padarīt to tikai par Edija Mērfija filmu?' Varbūt tas bija vienīgais patīkamākais brīdis procesā ar Paramount, un patiesībā tas noveda pie tā Uguns ielas darba sākšana.
