'Kāpēc ugunspuķēm jāmirst tik jaunām?'
5. aprīlī pasaule zaudēja animācijas titānu. Isao Takahata , Studio Ghibli līdzdibinātājs, bieži sadarbojas ar Hajao Mijazaki un satriecošu anime filmu režisors, piemēram, Fireflies kaps un Pasaka par princesi Kagjuju , nomira 82 gadu vecumā. Bet ne daudzi cilvēki ārpus hardcore Studio Ghibli faniem var atpazīt viņa vārdu.
Takahatas filmām reti tiek piešķirta starptautiska atzinība, un Disnejs nav steidzies celt savas filmas štatā kā tās ir viņa partnerim Mijazaki. Vēl pirms dažiem gadiem lielāko daļu viņa filmogrāfijas pat nebija iespējams iegādāties ASV. Tas ir milzīgs kauns. Mijazaki ir daudz nopelnījis par anime paaugstināšanu starptautiskā augstumā un anime stāstījuma un radošā potenciāla robežu pārbaudi. Bet Isao Takahata mantojums ir tikpat revolucionārs, ja ne vēl vairāk.
Takahata ir filmu veidotājs, kas tik bieži ir savienots pārī ar Mijazaki - ar kuru viņš iepazinās, strādājot TV nozarē -, un viņš noteikti bija viņa biežākais līdzstrādnieks. Takahata veidoja vairākus Mijazaki vismīļākos šedevrus, tostarp Nausicaa no Vēja ielejas un Pils debesīs .
Bet, skatoties Takahatas filmu katalogā, pierāda, ka viņš vairs nevarētu atšķirties no Mijazaki. Takahata eksperimentēja ar sirreāliem, elpojošiem vizuāliem materiāliem, piemēram, iekš Leģenda par princesi Kaguju un iedziļinājās dīvainā un groteskā komēdijā tāpat kā Pom istaba . Un viņš izpētīja bēdu dziļumus tādā veidā, ko Mijazaki nekad neuzdrošinājās pieskarties savā animācijas kara šedevrā, Fireflies kaps .
Atzīšos, ka sākumā mani pārāk nepiesaistīja Isao Takahata darbi. Viņa komēdijas ar skrūves man bija tikai nedaudz par nišu, viņa postošās drāmas bija pārāk grūti apstrādājamas.
Bet es nedomāju, ka tieši viņa niša bija iemesls tam, kāpēc viņš nesasniedza to pašu Mijazaki globālās pievilcības līmeni. Takahata filmas ir tik izteikti Japāņu . Katrs no tiem sakņojas valsts lepnumā, tās mitoloģijā, kultūrā - pretstatā Mijazaki, kurš priecājās radīt fantāzijas pasaules, kuras bieži ietekmēja rietumu mitoloģija (izņēmumi ir Garīgais prom un Princese Mononoka ). Katra Takahata filma ir ārkārtīgi atšķirīga, taču caurskatāma ir tā, ka tās ir par Japānu un japāņu cilvēkiem.
Takahata atstāja aizraujošu animācijas filmu mantojumu. Šeit ir viņa labākie.
neprāta mutē beidzas
Fireflies kaps
Fireflies kaps bija pirmā filma, ko Takahata uzrakstīja un iestudēja studijai Ghibli, daļēji neoficiālā sadarbībā ar Mijazaki. Abi vienlaikus strādāja pie savām ļoti atšķirīgajām Otrā pasaules kara filmām - Takahata par drūmo Fireflies kaps , Mijazaki par dīvaino Mans kaimiņš Totoro . Viņi tika izlaisti Japānā kā dubultā iezīme, un tie parādīs emocionālo pātagu, kas kļūs par Takahatas filmogrāfijas marķieri.
1988. gada filma seko brāļu un māsu pārim, vienam pusaugu zēnam un viņa mazuļa māsai, mēģinot izdzīvot Japānas Otrajā pasaules karā pēc tam, kad viņu māte tika nogalināta sprādzienā. Kādu laiku dzīvojuši kopā ar nežēlīgu tanti, viņi aizbēg dzīvot pamestā bumbu patversmē un lēnām mirst badā. Bet filma, neraugoties uz postošo tematu un nihilistiskajām tēmām, nekad nejūtas manipulējama vai slepena. Tas ir sirdi plosoši intīms, liekot justies pret brāļiem un māsām, pat ja viņu nāve kļūst neizbēgama. Tas ir pelnījis savu nosaukumu kā “ skumjākā filma, kāda jebkad uzņemta , ”Bet Fireflies kaps ir vairāk nekā tikai asaras, kuras jūs lietojāt. Tas ir par mazajām dzīves lietām, kuras jūs novērtējat.
Tikai vakar
Kur Fireflies kaps ‘Emocijas jutās lielas, spēcīgas un neapstrādātas, Tikai vakar bija pretējs. Klusa, dedzīga romantiska drāma, kas divkāršosies kā nākamā vecuma stāsts, Tikai vakar tika izlaists Japānā 1991. gadā, bet ASV atbrīvots tikai 2016. gadā, gandrīz 25 gadus vēlāk . Dažreiz to dēvēja par “pazudušo” Studio Ghibli filmu, un arī tagad lielāko anime filmu panteonā to lielākoties aizmirst.
Varbūt tas ir tāpēc Tikai vakar nesasniedz to varenības līmeni, par kuru sasniedz Ghibli filmas. Tā ir poētiska filma par jaunu Tokijas sievieti, kura brauc ar vilcienu uz laukiem, lai apciemotu māsas ģimeni. Pa ceļam viņa atceras savu bērnību 60. gados un pirmās tikšanās ar mīlestību, dzīvi un skumjām. Tā ir filma, kuru jūs necerētu redzēt kā anime. Anime - tā neierobežotā potenciāla un Japānas filmu industrijas pieticīgo resursu dēļ - bieži ir kļuvusi par japāņu auditorijai paredzētu lielu budžeta darbību. Tātad jūs redzēsiet ekstravagantas darbības filmas anime, bet reti kas ir pilngadīgas filmas bez fantastiskas vērpšanas. Tas padara to Tikai vakar tik skaudra un tik priekšzīmīga Takahata darbam. Dažreiz viņš iet liels, bet biežāk viņu interesē mazais.
Pom istaba
Bet dažus gadus vēlāk Takahata pierādīs, cik plašs bija viņa talants. 1994. gadā viņš vadīja dīvainos un nedaudz perversos Pom istaba . Es saku perverss, jo šī ir filma, kurā jenotu gari izmanto savas maģiskās bumbas, lai mainītu vai lidotu. Jā, es teicu bumbas.
Japāņu jenotsuņi jeb tanuki faktiski ir balstīti uz Japānas folkloras stiprajiem alkoholiskajiem dzērieniem: ļaundari, jautri mīloši gari, kas dzīvo meža biotopā. Kad viņu meža dzīvotni apdraud izstrādātāji, tanuki grupa kopā aizbaida celtniekus, kas draud iznīcināt viņu mājas. Tā ir lieliski dīvaina oda ekoloģiskajai saglabāšanai. Pom istaba ir tik sakņojies japāņu folklorā un ticējumos - un tonī, kas no ģimenēm draudzīga pāriet pārāk nobriest dažu sekunžu laikā, ka Takahata to neviens nevarēja izdarīt
Mani kaimiņi Jamadas
Es atceros, ka esmu redzējis Mani kaimiņi Jamadas uz mana DVD ar Pils debesīs un dziļi dīvaini. Kurā bērna karikatūrā es paklupu? Kāpēc visi izskatījās pēc karikatūras?
Šķietami tas bija Takahatas atdalīšanās sākums no Studio Ghibli mājas stila un solis tālāk pa viņa radošo negodprātīgo, mājīgo stāstu ceļu. Mani kaimiņi Jamadas ir epizodiska komēdijas filma par piepilsētas ģimenes Džadamu hidžinkiem. Tā ir sirsnīga komēdija, kas pavēra ceļu, manuprāt, Takahatas magnum opus, Pasaka par princesi Kagjuju .
Pasaka par princesi Kagjuju
Takahatas pēdējā režisora filma faktiski var būt viņa šedevrs. Elēģiska pasaka, Pasaka par princesi Kagjuju seko vecam bambusa griezējam, kad viņš atklāj sīku princesi, kura zied no bambusa dzinuma. Viņš un viņa laipnā sieva audzina viņu kā savējo, taču atklāj, ka viņai ir pēkšņi izaugsmes lēkmes - viena vai divu gadu vecuma lēciens notiek tikai dažās nedēļās. Kad viņa kļūst vecāka, viņi viņu aizved uz galvaspilsētu dzīvot savrupmājā, cerot, ka viņa kļūs par princesi, par kuru zina, ka viņai lemts būt. Bet princesei, kurai tika dots vārds Kaguya, pietrūkst tikai kalna klajo laukumu brīvības un jaunā bļodiņu veidotāja zēna, ar kuru viņa spēlējās bērnībā.
Pasaka par princesi Kagjuju ir Takahatas režijas pazīmju virsotne. Lielais, fantastiskais stāsts jūtas sāpīgi intīms, viņa dedzība pret savu valsti tiek parādīta stāsta godināšanā japāņu folklorai un animācijas cieņā pret kokmateriālu izdrukām. Un ak, animācija. Zīmējums atgādina brīvas rokas rakstu zīmējumus, un animācija jūtas mežonīga, vaļīga un brīva. Tas peld uz vēja, it kā to nēsātu ar tūkstošiem ķiršu ziedu. Tā ir krāšņa, dziļi ietekmējoša filma. Un tāds, kas lieliski ietver Takahatas mantojumu.
