krēslas zona gremlin uz lidmašīnas spārna
(Laipni lūdzam Visbriesmīgākā aina , sleja, kas veltīta visvairāk pulsu satricinošajiem šausmu mirkļiem. Šajā izdevumā: John Carpenter’s Trakuma mutē iesāka otro cēlienu ar neaizmirstamu ievada ainu gaidāmajam ārprātam.)
Kosmiskais terors, kas caurstrāvo visu H.P. Lovecrafta darbs mēdz būt grūts uzdevums, kad runa ir par kino pielāgošanu. Lovecrafta šausmu iecienītais stils bija milzīgas, bezveidīgas radības no ārpuses, kas ir pārāk briesmīgas un dīvainas, lai cilvēka prāts to saprastu, nemaz nerunājot par aprakstīšanu. Tas nozīmē, ka šīs tukšās vietas jāaizpilda lasītāja iztēlei, kas ir pretrunā ar filmas vizuālās mākslas formu. Līdz šim šķiet, ka vislabākā pieeja, lai izveidotu atšķirīgu Lovecraftian šausmu zīmolu lielajam ekrānam, ir oriģināls stāsts, kuru iedvesmojuši autora darbi.
Džons Karpenters Trakuma mutē , kuru rakstīja Maikls De Luka, austās dažādās atsaucēs uz Lovekrafta stāstiem, bet izveidoja oriģinālu sižetu, kas lieliski uztvēra nemierinošās, neaprakstāmās kosmiskās šausmas, kas sagrauj to cilvēku prātus, kuri ar to saskaras. Trakuma mutē tās atklāšanas brīžos paziņo par priekšā esošo sirreālismu. Tomēr tā ir vienkāršā, neaizmirstamā aina, kas sāk otro, kas drebina ar satraucošu paziņojumu, ka Galdnieks pilnībā aptver Lovecraftian šausmu prātu graujošo raksturu. Kopš šī brīža realitāte pārstāj būt tāda, kāda tā bija agrāk.
Iestatīšana
Sutter Cane (Jürgen Prochnow) ir pasaules slavenākais un raženākais šausmu autors, viņa darbs pārspēj pat Stīvenu Kingu. Tāpat kā viņam ir jānodod savs jaunākais un pēdējais rokraksts savam Ņujorkas izdevējam Arcane Publishing, Cane nīkst bez vēsts. Izdevniecības direktors Džeksons Harglovs (Čārltons Hestons) algo ārštata apdrošināšanas izmeklētāju Džonu Trentu (Semu Neilu), lai izsekotu Niedru un paņemtu rokrakstu. Jo tālāk viņš nonāk izmeklēšanā, jo vairāk viņš atklāj, ka Cane darbs aizvien satraucošāk ietekmē viņa fanus.
Stāsts līdz šim
Pirms tikšanās ar Arcane Publishing, Trentam pusdienlaikā uzbrūk cirvja maniaks, kuru policija nošāva. Šis vīrietis bija niedru literārais aģents, kurš pēc viņa darba izlasīšanas bija traks. Spieķa Cane redaktore Linda Stils (Džūlija Karmena) ziņo, ka Cane romāni, kā zināms, izraisa dezorientāciju, paranoju un atmiņas zudumu starp viņa mazāk stabilo fanu bāzi. Lai gan skeptiski, Trents pamana, ka visi romāna vāki fonā satur slēptu sarkanu formu. Izgriežot un pārkārtojot, tie atklāj Ņūhempšīras štatu, norādot īpašu kartes punktu Hobb's End, izdomātai pilsētai, kas kalpo kā lielākās daļas romānu vide. Harglovs norīko Stilu pavadīt Trentu, kad viņš dodas ceļa braucienā, lai izmeklētu. Trents kļūst pārliecinošs par savu pārliecību, ka tas ir izdevniecības komandas izstrādātais reklāmas triks, taču Stils kļūst arvien apjukušāks.
Aina
Stils un Trents visu nakti pavada, braucot no Ņujorkas uz Ņūhempšīru, ņemot vērā būtisko laiku. Ir vēls Stils izskatās izsmelts, kad viņa brauc, kamēr Trents cieši guļ pasažiera sēdeklī. Viņa klausās radio vadītāju pārraides ziņas par paranojas epidēmiju, jo satraucošā mūzikas sitieni automašīnas priekšējos lukturos atklāj zēnu, kurš ceļa vidū brauc ar velosipēdu. Tumši melnā naktī. Zēns skatās uz viņu, kad viņa brauc garām, viņa velosipēda spieķos skanošās kāršu spēlēšanas skaņas ir izteiktas un pārliecinošas. Viņa skatās uz savu atpakaļskata spoguli un vēro, kā zēns, kurš tagad ir sarkanā krāsā mazgāts no automašīnas aizmugurējiem lukturiem, izgaist tumsā.
tuvas tikšanās ar trešā veida 40 gadu jubilejas seansu
Daudz tālāk uz ceļa viņa ar velosipēdu brauc garām vecāka gadagājuma vīriešam. Tagad braucējs virzās pretējā virzienā. Sīkāka informācija par velosipēdu un tā īpašnieku tomēr ieaudzina deja vu. Kad viņa uzvelk brilles un pārbauda karti, viņa neizskaidrojami iet no neiespējamā virziena uz ceļa un tieši vīrietī. Stils un Trents apstādina mašīnu un skrien pārbaudīt viņu notriekto un palaisto upuri. Vīrietis, izpleties ceļa malā, runā ar jaunā zēna balsi. 'Es nevaru izkļūt. Viņš mani nelaidīs ārā. ” Viņš draudīgi atgriežas bez traumām un vēlreiz iziet naktī. Stili, saprotams, ir satricināti.
Galdnieks šajā psiholoģiski satraucošajā ainā rada nemierīgu neskaidrību sajūtu, kas domāta tam, lai skatītāju notriektos tikpat labi kā nabaga Stils. Vēlā stunda un ierobežotais redzesloks rada ļoti miegainu vadītāju, tāpēc nav uzreiz skaidrs, vai viņas acis spēlē trikus no miega trūkuma, vai arī noslēpumainajā velosipēdistu ir kaut kas pārdabisks. Šī mirkļa sagrozītā laika un realitātes izjūta spēcīgi norāda, ka viņa piedzīvo murgu, aizmigusi pie stūres. Bikera veikšanas laika cilpa, vecuma svārstības un neizbēgamā sajūta, kas rodas katrā parādībā, norāda, ka spēlē sapņu loģiku. Spriedzi dramatiski palielina skaņu kakofonija no radio, spieķu kārtis un drausmīgais rezultāts.
Tā ir trešā tikšanās, kurā braucējs atklājas kā fiziska klātbūtne automašīnas sadursmē, kas vardarbīgi sadragā jebkuru komfortu, ka Stils ir ticis sapnī. Viņa divas īsās līnijas, kas liek domāt, ka viņš ir tikai bandinieks uz niedru mahinācijām, rada draudīgu brīdinājumu, ka viņa un Trents varētu būt ātri ceļā, lai paši kļūtu par bandiniekiem.
Tas, ka Galdnieks šo ainu ierāmē gandrīz pilnīgā tumsā, izņemot automašīnas gaismu, kalpo diviem mērķiem. Tas iepludina šo galveno ainu ar taustāmu atmosfēru, bet vēl svarīgāk, tas simbolizē to, ka mūsu varoņi iedziļinās melnajā bezdibenī. Tas nav neatgriešanās punkts, bet tikai Stils ir nomodā un pietiekami informēts, lai saprastu nozīmīgumu. Nakts braukšanas aina vizuāli darbojas kā melns piķa tunelis, kas savieno pasauli, kā mēs to pazīstam, ar Lovecraftian Cane prāta ainavu. Velosipēdistu braucējs ir vai nu brīdinājums, vai vēstījums par likteni, taču stāstījums nezaudē daudz laika, nosakot, kurš no tiem. Tehniski vienkāršs, bet tik ļoti efektīvs savā izdomāšanā, Galdnieks ar šo dezorientējošo ainu, kas ieviesa otro cēlienu, pavēstīja Lovecraft neaprakstāmās šausmas.
