Būt melnādainam Amerikā vienmēr ir bijusi sirreāla pieredze, ko nosaka dzīvošana divās pasaulēs vienlaikus. To baltiem cilvēkiem ir grūti saprast, lai gan melnādainie amerikāņi gadu desmitiem ilgi mēģina dalīties šajā cīņā. Vēl 1963. gadā jauna laikraksta reportiere Šērlija Dž. Skota rakstīja par savu pieredzi kā melnādainai amerikānietei.
'Kā pieaugušais nēģeris jūs dzīvojat divās pasaulēs: baltajā pasaulē, kurā jūs dzīvojat melnā pasaulē, kur jūs iegūstat draugus,' viņa rakstīja .
Tā kā vergu tirdzniecība ir nojaukusi saknes un baltā vairākuma vairītās kultūras, melnādainie amerikāņi jau sen ir cīnījušies par atšķirīgu identitāti un veidu, kā savienot abas pasaules. Lai paziņotu par melno pieredzi, filmu veidotāji pievēršas maģiska reālisma pieejai: afro-sirreālismam. Un, ja jūs esat redzējuši Atvainojet par traucējumu , viena no 2018. gada labākajām filmām, jums ir ideja, kas tas ir. Un, ja jūs esat sekojis karjerai Leikits Stenfīlds , jūs noteikti esat ar to iepazinies.
Afro-sirreālisms: definīcijas atrašana absurdā
Afro-sirreālisms nav jauns, lai gan tas piedzīvo masveida atdzimšanu. Šo terminu 1974. gadā izdomāja autore Amiri Baraka Henrija Dumas 1974. gada grāmatas prologā Kaulu šķirsts un citi stāsti . Autors D. Skots Millers 2008. gadā uzrakstīja savu Afro-Surreal manifestu, nosakot kustības desmit principus. Manifests atsaucas uz Tonija Morisona 1987. gada romānu Mīļie un Ralfa Elisona 1952. gada romāns Neredzamais cilvēks Tā kā divi no izcilajiem afro-sirreālistiem darbojas, tas aizrauj emocijas, plūdumu un pārmērību.
amerikāņu vilkacis Londonas pārtaisījumā
Afro-sirreālistam jābūt “divdomīgam kā Princim, melnam kā Fanonam, literāram kā Rīdam, dendijam kā Andrē Leonam Talijam”, saka Millers. 'Afro-sirreālists meklē definīciju' pēc rasu 'pasaules absurdumā.'
Ieejiet Leikitā Stenfīldā: fantāzijas princis
Kurš labāk atbilst afro-sirreālistu aprakstam nekā Leikits Stenfīlds, izcilā zvaigzne Atlanta , Pazūdi , un Atvainojet par traucējumu ? Viņš ir mīklains grābeklis, kurš, šķiet, ir saistīts ar citu pasauli, nedaudz maģiskāku nekā mūsējā. Šķiet, ka viņš gandrīz ir tieši saistīts ar Millera manifestu, kurā arī teikts: 'Afro-sirreāls paredz, ka ārpus šīs redzamās pasaules ir neredzama pasaule, kas cenšas izpausties, un mūsu pienākums ir to atklāt.'
paskaidrots ēnu laikmets
Stenfīlds ir unikāli piemērots, lai attēlotu dīvainos varoņus, kas viņam piešķirti. Šķiet, ka viņš vienlaikus atrodas abās pasaulēs, šķērsojot barjeru starp realitāti un fantāziju. Viņa izrādes notiek kā bez piepūles, un Stenfīlds pilnībā pazūd viņa lomās.
'Es domāju, ka viņš nerīkojas. Rīkojoties ir izlikšanās, ” teica Donalds Cimds r, veidotājs Atlanta . 'Un šķiet, ka Kīts neko daudz neizliekas.'
'Pazūdi!'
Stenfīlda sirsnība viņam piešķir nenoliedzamu pievilcību un pārdod tajā esošās absurdās pasaules. Džordana Peeles šausmu filmā Pazūdi , viņš filmas sākuma secībā izpelnās auditorijas empātiju kā džeza mūziķis Andrē. Viņš staigā pa augstas klases piepilsētas rajonu un meklē ballīti, un viņam seko dīvaina automašīna. Viņš runā ar sevi tā, kā daudzi no mums varētu domāt, un viņa bailes un tumšais humors jūtas neviltoti. 'ES nē. Ne šovakar, ”viņš mierina sevi, ejot prom no lukturiem.
No kā Andrē baidās? Viņš pats ir melnādains cilvēks apkārtnē, kas izskatās diezgan tipiska baltajai priekšpilsētai. Viņš ir nevietā un zina, ka viņam varētu nebūt sabiedroto, ja automašīnā esošais cilvēks viņam nodara kaitējumu. Daļa no viņa kā melnādainā cilvēka pieredzes ir izolācija baltās kopienās, ko lieliski papildina viņa nākamā parādīšanās filmā.
Nākamreiz, kad redzēsim Andrē, viņa šiks Bruklinas stils ir aizstāts ar iedeguma tērpu un salmu cepuri. Neskatoties uz dīvaino apģērbu, Kriss Pazūdi Varonis redz viņu kā vienīgo citu melnādaino cilvēku ballītē, kas ir pilna ar bagātiem baltiem ļaudīm. Viņš ir tik saviļņots, redzot citu krāsainu cilvēku, ka ignorē Andrē tērpu un meklē draudzību. Tā vietā Andrē reaģē stingri, formāli. Viņa dialekts ir kļuvis izteikti kaukāzietis, sava veida ziņu reportiera kadence viņa runā. Kriss uzskatīja, ka ir atradis kādu citu, kurš varētu saprast ballītes dīvainības un atvieglot viņa izolāciju.
Tā vietā viņš ir atradis kādu citu, kurš valkā Andrē uzvalku, Ķermeņa sagrābēji -stils. Stenfīlda stīvums un šķietamais diskomforts viņa paša ķermenī ir brutāli redzams izrādē. Īstais Andrē atgūst kontroli tikai uz brīdi, un viņš kliedz sāpīgu brīdinājumu: “Ej ārā!”
Darius: Atlanta Vārti uz Freakville
Kamēr Pazūdi bija straume šausmu un populārā melnā kino straumei, tā ir Stenfīlda loma kā Dariusam Atlanta kas viņu stingri nostādīja afro-sirreālismā.
3 veci puiši aplaupa banku
Glovers reiz piezvanīja Atlanta ' Tvinpīks melnādainiem cilvēkiem ”, un apraksts ir piemērots. Centrā Atlanta Dīvainība ir Dariuss, kura pirmā parādīšanās izrādē ir tāda, ka viņš, pirms piedāvāja viņam cepumu, rāda ieroci uz galveno varoni Earn (Glover). Dārijs ir šova dīvainā sirds, kas savārstās par “Florida Man” mitoloģiju un poētiski izceļ žurku kā tālruņu izmantošanu. Pats Stenfīlds sauca Darius “Visi fantastiskie elementi Atlanta saīsināts vienā personā - šajos vārtos uz Freakville. ”
Dariuss var būt vārti uz Freakville, taču viņa autentiskums padara skatītāju atvērtāku dīvainajām idejām, kuras tas piedāvā. Otrās sezonas odē šausmām un sliktajiem tēviem “Tedijs Perkinss” Dariuss beidzot iekļūst dīvainībās, pat ja viņš nespēj nomaldīties. Dariuss ir ideāls šīs epizodes varonis, jo viņa neparastais pasaules skatīšanās veids viņu tur situācijā, no kuras citi cilvēki būtu tūlīt aizbēguši. Jebkurš no pārējiem izrādes varoņiem dažu minūšu laikā būtu pametis misiju (mēģinot dabūt klavieres no ekscentriska miljonāra). Dariuss to nedara, tā vietā pārņemot visus dīvainības un apstrādājot tos savā unikālajā veidā. Pat apskatījis Perkinsas slimīgo pašmāju svētnīcu skarbajiem tēviem, Dariuss joprojām piedāvā dziļas universālas patiesības. Viņš Perkinsam saka: “Ziniet, ne visas lielās lietas nāk no lielām sāpēm. Dažreiz tā ir mīlestība. Ne viss ir upuris. ”
Dariuss ir sava veida afro-sirreālistu pravietis, kura gudrība ir tikpat dziļa kā dīvainība. Viņš apdomā gan eksistenciālos jautājumus (“Kā tu zinātu, ka esi dzīvs, ja vien nezinātu, ka vari nomirt?”), Gan dīvainas sazvērestības teorijas (“AIDS tika izgudrots, lai Vilts Čemberlens nepārspētu Stīva Makvīna dzimuma rekordu”). Viņš katrā ziņā domā ārpus rāmjiem, tomēr ir pietiekami pamatots, lai kalpotu par sērijas morālo kompasu.
Skaidra nauda ir zaļa
Turpretī Cassius Greene, Stenfīlda varonis Boots Riley's Atvainojet par traucējumu , ir afro-sirreālists ikviens cilvēks, kurš tikai cenšas izdzīvot. Viņš ir tikpat nopietns kā Dariuss, bet ir akls pret sirreālo pasauli, kas atrodas zem realitātes. Viņa paša morāli apdraud ambīcijas, un Kasijs iemācās smagu ceļu, ka cilvēku kā atspēriena izmantošana ļaus jums slīdēt.
apbrīno vienu šāvienu krusu karalim
Railija filma praktiski ir tēze par afro-sirreālismu, un mūsu kļūdainais, bet relatīvais varonis ir Kasijs. Distilijas nākotnē Railija piedāvā, ir viegli saprast, kā Kasijs var kļūt par upuri nežēlīgai komercijai. Pasaule Atvainojet par traucējumu ir ekstrēma, satirizē Amerikas kultūru, pasniedzot to kā hiperbolu. Viss ir pārspīlēts, neatkarīgi no tā, vai tie ir Kassija draudzenes Detroitas auskari ar paziņojumu, vai zelta lifts, kas Kasiju aizved lielu likmju telemārketinga pasaulē.
'Afro-sirreālisti izmanto pārmērību kā vienīgo likumīgo graušanas līdzekli un hibridizāciju kā nepaklausības veidu,' teikts Millera manifestā. 'Afro-sirreālisti izkropļo realitāti emocionālas ietekmes dēļ.'
Šajā sagrozītajā realitātē, kas būtībā ir Filipa K. Dika stāsts ar Spike Lee starpniecību, skatītājiem ir nepieciešams ceļvedis. Kasijs strādā kā mūsu ceļvedis Stenfīlda neaizsargātības dēļ, viņa realitāte mūs koncentrē un palīdz pasauli padarīt sagremojamāku. Stenfīlds mūs pamato, kad jūtamies norobežoti no realitātes. Skatītājs jūtas droši ar viņu pie stūres, jo dīvainībā viņš šķiet tik mājās.
'Viņš izdara noteiktas izvēles, kuras citi aktieri neizdarītu, jo viņš nedomā par savu seju, viņš nedomā:' Es tā uzstājos. 'Viņš domā vienkārši atrasties šajā situācijā,' Railija teica .
Cita perspektīva
Ārpus ekrāna Stenfīlds ir tikpat ievērojams. Viņa Twitter plūsma bieži ir aizraujoša apziņas plūsma, lai gan viņš pēc kāda laika izdzēš savus tvītus. Viņa Instagram patlaban ir tukšs, lai gan agrāk tajā bija izvietots viņa frīstaila reps, video projekti un daudz kas cits. Viņš ir mākslinieks, kas pastāvīgi pārvietojas un izaicina visas konvencijas. Viņam nav Vilja Smita Bugs Bunny harizmas vai Džordža Klūnija kinozvaigžņu šarma - Stenfīlda mojo ir pilnībā viņa paša.
Laikmetā, kad Tramps valda, izmantojot drukas kļūdas un Kanje Vesta saka ‘Verdzība bija izvēle’, var būt vēl grūtāk justies saistītam ar amerikāņu kultūru. Kad mūsu pasaule kļūst arvien dīvaināka un sašķeltāka, Stenfīlds mums piedāvā jauna veida aktierus. Viņa izrādes ir nepārliecinoši godīgas mākslas formā, kuras pamatā ir maldināšana. Viņš saista jebkura vecuma auditoriju ar savu neaizsargātību, ar kuru viņš sniedz cilvēcisko pieredzi.
'Es nedomāju, ka kāds var kādreiz pilnībā saprast, kā tas ir būt melnam,' Stenfīlds saka par Atlanta , 'Bet tas cilvēkiem dos citu perspektīvu.'
Šī perspektīva ir nepieciešama laikā, kad arvien vairāk šķelties. Stenfīlda neaizsargātība un unikālais darbības stils padara viņu gan simpātisku, gan viegli jūtamu līdzi, neatkarīgi no skatītāja etniskās piederības vai dzimuma. Viņš ir izmantojis kaut ko senu, cilvēka vēlmi saprast un saprast, izmantojot jebkurus labākos līdzekļus.
vampīru hronikas TV sērija 2019. gads
Stenfīldam tas nozīmē būt 100% autentiskam, pat ja pati pasaule kļūst dīvaina satīra. Viņš padara sirreālu par kaut ko reālu.
***
Atvainojet par traucējumu tagad ir Blu-ray un DVD.
