Ja kādreiz debesīs tapis sērkociņš, tas ir filmas veidotājs Panos Cosmatos un aktieris Nikolā būris . Izveicīgā dueta robežu virzīšanas jūtīgums lieliski apvienojas Cosmatos aizraujoši tēlainā šausmu filmā, Mandija , kurā Keidžs ir redzams kā mežstrādnieks Sarkanais Millers, kurš atriebības dēļ dodas asinīs mērcētā ceļojumā. Kinoakadēmijas balvas ieguvējs savas karjeras laikā ir veicis ievērojamas un gandrīz citviet pārvērtīgas pārmaiņas, un viņa episkā dzīvnieciskā klātbūtne Mandija Smagā metāla vide nav izņēmums.
Kaut arī Cosmatos atriebības pasaka dažkārt ir kā skābes ceļojums, kas ellē ir kļūdījies ar murgainiem un sulīgiem attēliem, hipnotisko estētiku vēl vairāk pārfiksē visageālās emocijas no Keidža un līdzzvaigznēm. Andrea Riseborough . Mandija ir sava daļa lielisku cīņu ainu, tostarp nākamā līmeņa cīņa, kurā iesaistīti motorzāģi un dēmons, taču izšķirošs iemesls, kāpēc filma ir tik ietekmīga, ir taustāmā zaudējuma izjūta. Īpaši ir viena aina, kurā Keidžs izdala tīras dusmas un sāpes, kas sit kā tonis ķieģeļu, kuras aktieris mums nesen pastāstīja par filmēšanu.
Zemāk lasiet, ko Keidžs bija teicis par šo īpaši dramatisko ainu, pētot Brūsu Lī un mēmās filmas, viņa pankroka izrādes un visu svarīgāko jautājumu: “Ko darītu Princis?”
Sākotnēji jums piedāvāja Džeremijas Sandas lomu, bet kas bija tas, kas jūs tā vietā piesaistīja Sarkanajai Millerei?
ir favorīts, kura pamatā ir patiess stāsts
Kad es pirmo reizi tikos ar Panosu, viņš man teica, ka vēlas, lai es spēlētu Jeremiju Sandu, un es teicu: 'Kāpēc?' Un viņš teica: 'Nu, es viņu redzu kā Kaliforniju Klausu Kinski.' Un es teicu: 'Nu, es esmu Kalifornija Klauss Kinskis, bet es gribu spēlēt Red.' Un viņš teica: 'Šī ir filma par vecumu pret jaunību.' Tajā laikā, kad es to darīju Viena armija , tāpēc man bija gari, balti mati un gara, balta bārda, un es izskatījos kā pilnā Gandalfa režīmā, vai Saturna režīmā, vai kā citādi, Chronos. Un tas vienkārši nesavienojās. Bet man patiešām bija ļoti aizraujoša saruna ar viņu, un viņš runāja par to, kā viņš atcerējās redzēt, kā viņa figūriņas, darbības figūru rotaļlietas kūst, kaut vai siltumā, saulē vai kaut kā citādi. Es domāju, ka šī nav tāda saruna, kāda man ir bijusi ar kādu citu, un es varu pateikt, ka ir kaut kas cilvēciski māksliniecisks.
Es būtu redzējis Aiz melnas varavīksnes , kas, manuprāt, dziļi ietekmēja, un pēc tam es negulēju nedēļu. Tas bija atšķirībā no visa, ko biju redzējis iepriekš, tāpēc zināju, ka esmu oriģināla mākslinieka klātbūtnē. Bet tomēr es nevēlējos spēlēt Jeremiju Sandu. Es jutu, ka esmu piedzīvojusi pietiekami daudz dzīves pieredzes. Ne tas, ka es nevaru strādāt no iztēles, parasti to daru, bet man bija pietiekami daudz dzīves pieredzes, apgalvojot savas trešās laulības neveiksmi un joprojām mēģinot atgūties pēc tēva zaudējuma pēc daudziem, daudziem gadiem. Joprojām nav gluži pār to. Kad es skatos uz šīm zemsvītras piezīmēm no sarunu punktiem, kas sakrīt ar pašu Panosu, man ir bijusi pieredze ar zaudējumiem, protams, ar ģimenes zaudējumiem, es biju tam pakājē.
Es jutu, ka varu autentiski un organiski spēlēt Sarkano un nodot šīs zaudējuma izjūtas produktīvā vietā, nevis destruktīvā vietā un konstruktīvā vietā. Tāpēc es pievērsos Red. Es tikai jutu, ka varu iet pēc kulta un dēmonu braucējiem tā, kā tas bija viņa pasaulē, bet man bija kaut kāda patiesības skaņa.
Red Miller nav tik stilizēts kā dažas no jūsu pankroka izrādēm, bet vai filmas stila un kur varonis dodas, vai jūs tomēr uzskatāt Red Miller par pankroka uzstāšanos tavs?
Es noteikti domāju, ka varbūt vairāk par metāla skaņu vai tumšāku metāla skaņu, ja mums būtu jāsalīdzina. Bet es domāju, ka ir kāda skaņa, kas parādās, kad es cīnos. Man vienmēr patīk skatīties Brūsu Lī, un man patika viņa brīnišķīgās skaņas, ko viņš darīja. Pat kopš tā darīju Ar Air , Es atklāju, ka tur ir kā rūciens vai gandrīz kā augsta skaļā kliedziena kombinācija ar zemu rūcienu, kas, šķiet, ir mana skaņa, kad es cīnos. Es teiktu, ka tas vairāk virzītos uz metāla, nevis panku vokalizāciju.
Jūs jau iepriekš esat runājis par dažkārt vēlmi panākt muzikālu kvalitāti dialogam un melodijai. Kaut arī Red Miller viņš nav liels sarunu biedrs, vai kādā brīdī bija kāda melodija, kuru jūs gribējāt panākt viņa dialogā?
Šajā konkrētajā attēlojumā es īsti nedomāju par mūziku, vismaz attiecībā uz dialogu, jo man nebija daudz dialoga. Es vairāk domāju par mūziku sevī. Vārds persona faktiski nozīmē, no kurienes nāk skaņa. Persona nozīmē, no kurienes nāk skaņa. Es domāju, ka tā ir sengrieķu valoda, bet es tiešām vairāk koncentrējos uz iekšējo, ja vēlaties, operu, kuru es klausījos.
Piezīme: Nākamā atbildes daļa izklausās labāk, nekā lasāms, tāpēc mēs vēlējāmies dalīties ar šo sarunas fragmentu ar Keidžu, izjaucot līnijas piegādi un parādot, kā viņš vēlas melodijas skanējumu:
Es tik daudz nedzirdēju melodiju dialoga ziņā, lai gan es teiktu, ka cīņas sekvencēm tomēr bija kāda melodija. Pēc tam, kad dēmons noplēsa manu kreklu, bija viena rinda, un es saku: “Tas bija mans mīļākais krekls. Vai tu saplēsi manu kreklu? Vai tu saplēsi manu kreklu? ” Tā viennozīmīgi bija melodija manā galvā šai līnijai, jā. “Vai tu saplēsi manu kreklu? Vai tu saplēsi manu kreklu? ” Viņi vēlējās, lai es to mainu no jautājuma uz paziņojumu. Un man tas nebija paziņojums. Tas bija jautājums, bet tas bija jautājums, kas bija jautājuma uzbrukums, tāpēc tas bija paziņojums. Bet es viņai atgādināju, ka jūs faktiski noplēsāt manu kreklu, uzdodot viņam jautājumu.
Varbūt tas ir posms, bet es jau dzirdēju, ka jūs jau iepriekš runājāt par to, cik ļoti jums patīk mēmā filma un kā jūs to studējāt. Tā kā Red Miller bieži klusē, tad vai jūsu mēmo filmu studijas jūs vispār ietekmēja?
Tas noteikti ir ietekmējis mani agrāk, kad es griezu zobus tādām filmām kā Vampīra skūpsts , kur es skatījos Nosferatu vai Frica Langa Metropole priekš Moonstruck , kur man patīk tāds vācu ekspresionistiskais, kas ir lielāks par dzīves žestu, bet ne tik ļoti ar Red. Es patiesībā domāju, ka Red ir viens no maniem smalkākajiem tēliem. Es vairāk gāju no emocionālā satura. Mēģinot iedziļināties atmiņas akā un uzburt kaut ko vairāk pa šīm līnijām, pretstatā kaut kādai stilizācijai, kas man ir bijusi zināma jau agrāk.
Tomēr es teiktu, ka Sarkanā cīņas stils diezgan daudz mainās, pirms viņš dzēra galvaskausa sulu, kas ir sava veida pārdabiskas zāles. Sarkanais ir daudz mežonīgāks, gandrīz katoļu cīnītājs. Es pat paskatījos uz Brūsa Lī nošauto Ievadiet pūķi un parādīja to kinooperatoram, kā arī Panosam, kur kamera no plata kadra nonāk galējā tuvplānā, kad Brūss kādam lauž kaklu, un es teicu: “Tas ir lielisks kadrs. Mēģināsim to iegūt. ” Es priecājos teikt, ka kaut kas tuvojas, kas to iekļuva filmā. Bet tad pēc galvaskausa sulas Panoss vēlējās, lai es paskatos Džeisona [Voorhees] filmas.
Bija viens īpaši [ 13. piektdiena, VII daļa: Jaunās asinis ]. Skaitli, es neatceros, bet viņš sacentās ar pārdabisku telekinēzi jaunā dāmā, un Džeisons cīnījās. Tātad, viņš vēlējās, lai cīņas stils būtu vairāk līdzīgs monolītam vai statuķim, ko es uzreiz iedomājos kā golēmu. Ne Gollum no Gredzenu pavēlnieks , bet senā ebreju golēma, tā bija statuja, kuru burvis atdzīvinās, lai nodarītu postījumus. Un tā, tā bija sadarbības transformācija, kuru mēs un Panos izstrādājām kopā.
