Šādam romantiskam, Kristians Petzolds noteikti patīk turēt auditoriju rokas stiepiena attālumā. Vācu alt-history režisoru zvaigznīšu krustojums, piemēram, 2018. gada apdullinātājs Tranzīts dodas folklorā ar savu jaunāko kosmisko romantiku Undīne , auksta, noslēpumaina filma, kas gandrīz visu pavadīšanas laiku pavada, meklējot dvēseli. Par to, vai tā atrod, vai nē, ir jāapspriež, taču par to nav šaubu Undīne ir sulīgs, pārvadājošs romāns, kura mīklainā maģija klājas pie jūsu kājām un lēnām nomazgā jūs.
Kopā ar viņu Tranzīts zvaigznes Paula Alus un Francs Rogovskis vēlreiz Peczolds liek veclaicīgai tautas pasakai laikmetīgu griezienu: undīnes, senās ūdens nimfas, kurai trūkst tikai vienas lietas - dvēseles. Lai iegūtu šo dvēseli, nelaimīgajam ir jāprecas ar cilvēku, padarot viņu par mirstīgu, bet nogādājot viņiem nemirstīgu cilvēka dvēseli. Alus spēlē titulu varoni, mūžam mīļu sievieti vārdā Undīne ar durošām acīm, kura brīdina savu jaunāko mīļoto, ka, ja viņš ar viņu šķirsies, viņa būtu viņu jānogalina. Tas izklausās pēc tāda veida izmisuma lūguma, ko jebkura sirdssāpīga sieviete teiktu savam noraidošajam mīļotājam, un Petzolds spēlē to ziepes savā līdz šim atklātākajā melodramatiskajā filmā.
Undīne izjūk no sabrukuma, meklējot vēsturnieces un ceļvedes darbu Berlīnes pilsētas muzejā, kur viņa piesaista industriālā ūdenslīdēja Kristofa (Rogovska) uzmanību. Kafejnīcā, kur viņas pēdējais mīļākais bija no viņas šķīries, Kristofs tuvojas viņai, izbrīnīts par prezentāciju muzejā. Tas ir šeit, kur Petzolds izliek savu īpašo sirreālisma zīmolu, telegrāfējot mīlestības dzirksteles no pirmā acu uzmetiena, dramatiski sagraujot akvāriju netālu no Undīnes un Kristofa, abus nogremdējot ūdenī un mirstot zivīm, kad viņi viens otru apņem aizsardzībā. Tas ir pārsteidzošs tēls, pie kura Petzolds turpinās atgriezties - ūdens nevis kā nāves vai atdzimšanas vieta, bet gan mīlestības pilnīgs, visu patērējošs raksturs.
Petzolds ved auditoriju viesulī, izmantojot Undīnes un Kristofa romantiku, kas ātri pārvietojas un novērš Undīnes uzmanību no pēdējās sirdssāpes. Viņi flirtē, tracina, ķeras viens otram pie dzelzceļa stacijas, viens otram rāda darba vietas. Undīne mēģina atkārtot savu jaunāko tūres monologu Kristofam, kurš ar bijību skatās uz viņu, savukārt Kristofs ved niršanu - tikai tāpēc, lai viņa uz mirkli pazustu, acīmredzot aizvilkta milzu sams, un atkal atkal parādītos, it kā nekas nebūtu noticis. Un Petzolds satriecoši daudz uzmanības pievērš Berlīnes pilsētas ainavai un miniatūriem modeļiem, kurus Undīne tik labi pārzina, ļaujot kamerai kavēties tukšajās vietās, kur Undīne pārdzīvo savu dzīvi. Tas ir gandrīz ikdienišķi, un Petzolds reti atsaucas uz Undīnes dabu vai pagātni, liekot skatītājam apšaubīt, vai šie dīvainie notikumi visi ir viņu galvā. Un pati Undīne, šķiet, ir tikpat pārsteigta, kad šie mistiskie notikumi notiek ap viņu, vairāk nekā vēlas tos ignorēt par labu savam jaunmīļotajam.
Petzolds to nekad nepadara pilnīgi skaidru Undīne sakņojas pārdabiskajā dabā, līdz iestājas maģiskā reālisma mirkļi. Sadragāts akvārijs, kas dreb, gaidot divus pirmos iespējamos mīļotājus, sievieti, kuru nolaupīja milzu sams, neiespējamu tālruņa zvanu. Viņi visi slāņojas uz šīs zvaigžņu pārņemtās romantikas, ko Beer un Rogowski - ilggadējie sadarbības partneri ar Petzoldu, kuru ķīmija vienmēr nav iekļauta topos - vairāk nekā spēj pārliecinoši pārdot. It kā likteņi būtu viņus satuvinājuši, pirms tie neizbēgami tos saplosītu. Tikai daži kino pāri var pārdot mīlestību no pirmā acu uzmetiena, piemēram, Alus un Rogovskis, un ar Petzolda stingro roku, kas viņus vada, viņi paaugstina savu attiecību vienkāršo melodrāmu vienā piemērotā kosmosam.
Varbūt tumšo pasaku aspekti atklājas pārāk vēlu Undīne , kas ir mītiska melodrāma ar uzsvaru uz melodrāmu. Bet tās satraucošie maģiskā reālisma mirkļi apvienojumā ar visu pārtērošo romantiku, kas ir kopīga starp Undīni un Kristofu - kas jūtas tikpat grandiozi un traģiski kā labākie kinematogrāfiskie mīlas stāsti - pievieno nedaudz siltuma Undīne ‘Vēsā, kosmiskā ārpuse.
/ Filmas vērtējums: 8 no 10
