Aptuveni stundu režisora amatā Panos Cosmatos ' Mandija , notiek kaut kas briesmīgs. Kaut kas tik šausmīgs, ka tas izjauc Red Miller prātu. Dažas ainas vēlāk viņš no drauga piekabes izvelk savu ilgi nolikto arbaletu, izkausē pats savu gatavoto kaujas cirvi un iebrauc miglainā, ar narkotikām saistītā fantāzijā, kur realitātes likumi vairs nav piemēroti misijā: atriebība.
kad moana nonāk teātros
Bet vispirms viņš noskatās makaronu un siera reklāmu. Un tas var būt vissvarīgākais moments filmā. Tā var būt labākā filmas aina 2018. gadā.
Galvenie spoileri priekš Mandija sekot.
Nolaišanās ellē
Pirmajā pusē Mandija pārvietojas ar apzinātu pārmeklēšanu. Sarkans ( Nikolā būris ) strādā par mežstrādnieku, atgriežoties mājās pie savas dzīves mīlestības Mandija ( Andrea Riseborough ). Viņš ir pāris vārdu cilvēks, un mēs gandrīz neko par viņu nemācāmies. Bet skaidrs ir viens: viņš mīl Mandiju un viņa viņu. Viņi runā par savām iecienītākajām planētām. Viņa dalās ar nemierīgas bērnības stāstiem. Viņš klausās. Viņš laiku pa laikam komentē, bet lielākoties klausās.
Dažiem šīs pirmās stundas apzināts temps var šķist garlaicīgs, taču tas šķiet vajadzīgs. Pirms Sarkanā miera var izlauzties, tas ir jānosaka. Un tad tas ir jāindē.
Keidžs, kas tik labi pazīstams ar savu sprādzienu, runā daudz ar klusumu. Sarkans nerunā, un viņš ar prieku ļauj Mandijam pietiekami daudz runāt viņu abu labā. Cosmatos un līdzautors Ārons Stjuarts-Ahns gudri nedodiet Red un Mandy dramatisku mīlestības apliecinājumu un nepaskaidrojiet, kā viņi nonāca kopā. Viņu mīlestība tiek attēlota caur stabilitāti un komfortu vientulībā. Viņu izolētās lauku mājas ir oāze, viņu privātā svētnīca pasaulē, kas citādi tiek attēlota kā nelikumīga.
Filmas aizmugurējās daļas celiņi šeit ir rūpīgi uzlikti. Mandija šķietami atrodas Amerikas Savienotajās Valstīs 1983. gadā, bet tikpat labi tas varētu būt arī Austrālijas tuksnesis Traks Makss: Dusmu ceļš vai fantastiska valstība, piemēram, Tolkīna Viduszemē. Nav asfaltētu ceļu un iestāžu. Tuvējo kaimiņu nav un autoritātes nav. Ārpus Red un Mandy mājām ir bīstams tuksnesis, briesmīga ainava, kas iegūta no folkloras un mītiem. Doties laukā nozīmē nāve un briesmas. Palikt iekšā nozīmē būt kopā ar Mandiju. Būt kopā ar cilvēku, kurš ļauj šai pasaulei, šai nenoteiktai, sapņiem līdzīgai zemei, kas pastāv realitātē, kas atrodas blakus mums, kaut kāda jēga .
Bet ļaunums iebrūk Sarkanā svētnīcā. Kults līderis vārdā Jeremija Sand ( Linuss Raude ) redz Mandiju pa sava furgona logu un nolemj, ka viņa viņai jāpieder. Viņam viņa jāpiemīt. Tāpēc viņš izsauc dēmonisku bikeru bandu, izmantojot šķietami mistisku gliemezi (jo vēlreiz Mandija ir vairāk fantāzijas, nekā tā ir realitāte jebkurā ziņā) un ar sānos esošo cenobīta iedvesmoto muskuli viņš attur Red, narkotikas Mandiju un mēģina viņu pievilināt savai domāšanas līnijai.
Viņa atsakās. Viņa smejas viņa sejā. Tāpēc Smiltis viņu līdz nāvei sadedzina Red priekšā. Un Sarkanais, viņa mute un plaukstas aprobežotas ar dzeloņstieplēm, bezpalīdzīgi vēro. Viņš tiek iznīcināts. Viņš ir sagrauts. Uguns ir iztērējis vienu viņa dzīves elementu, kam ir jēga, vienu viņa eksistences aspektu, kas ļauj viņam iegūt cilvēka formu.
Bet pagaidiet, vai mēs nerunājām par makaronu un siera reklāmu? Jā. Jā, mēs bijām. Bet tagad jūs atceraties Red Miller sāpes. Jūs atceraties, kas viņam salauza prātu. Un tagad mēs esam gatavi runāt par Čedaru Goblinu. Un ir divi iemesli, kāpēc šī ir labākā filmu aina 2018. gadā.
Tas dod jums atļauju smieties
Ar šo punktu Mandija , jums var piedot, ka esat nolietojies. Cosmatos ir nežēlīgs ar impulsu vai tā trūkumu. Varoņi runā lēni vai nemaz nerunā. Viņi skatās viens uz otru ar ilgu un riebumu. Viņi skatās objektīvā un mūsu acīs. Sejas ilgstošas apmaiņas laikā pārklājas, laupot mums griezuma, reakcijas šāviena reljefu. Mēs esam iemidzināti slimā, nepatīkamā gaisotnē, ložņainā šausmu izjūtā, kas sasniedz kulmināciju ar šausminošu vardarbību. Tas ir pirmais satriecošais brīdis filmā, kas dejo apkārt tīrajām šausmām.
Mēs esam tikpat nolietoti kā Red, kad viņš ierauga reklāmu. Mēs esam tikpat piekauti, noguruši, salauzti kā šis vīrietis. Fizisks skatīšanās akts Mandija Pirmā puse mūs nostāda Redam - viņa izteiktais rakstura, dialoga trūkums padara viņu par aizstājēju. Viņš esam mēs un mēs esam viņš. Mēs jūtam viņa sāpes.
Tātad Sarkanais Millers, svaigi redzams, kā zemiskuma kulta līderis līdz nāvei nodedzinājis savas dzīves mīlestību, svaigs, atbrīvojoties no dzeloņstiepļu ierobežojumiem, paklūp savās mājās un ierauga Čedara Goblina makaronu un siera reklāmas rullīti, papildinot to ar ārzemju leļļu talismans, kurš ir grotesks un burvīgs šajā praktiskajā 80. gadu vecumā Gremlins un E.T. veidā. Tas ir smieklīgi. Tas ir dumjš. Tas jūtas tikai pietiekami precīzi šāda veida un laikmeta reklāmām, lai justos dīvaini autentiski.
Un tā tas ir jautrs . Ko vēl jūs varētu sagaidīt no groteskas un dīvainas 80. gadu mākslīgās reklāmas izgatavoja Kaspers Kellijs , vīrusu sensācijas režisors Pārāk daudz pavāru ?
Jums var šķist, ka nav smiekli. Jums var šķist, ka šī bija nepareizi izvēlēta tik emocionāli uzlādējoša un iztukšojoša secība. Bet Cosmatos ir 80. gadu VHS dīvainību bērns, un viņš pielūdz pie gonzo kino altāra, filmas, kas nekaunīgi zig, kad tik daudzi citi ērti zag. Viņš dod jums atļauju smieties. Tas ir Cosmatos, kas jums saka: “Jā, Mandija ir apzināti smieklīgi, un ir smiekli arī tad, kad viss kļūst nepatīkami tumšs. ”
Šis brīdis lika saprast, ka visi, kas vēlas redzēt Mandija vismaz vajadzētu mēģināt to redzēt teātrī, ja iespējams - smieklu, tīra atvieglojuma vilnis no manas auditorijas bija kā maigs lietus pēc nāves gājiena pa tuksnesi. Mums tas bija vajadzīgs. Mums tas joks bija vajadzīgs. Mums vajadzēja pārtraukumu. Un mēs tajā dalījāmies kopā.
Puses aizmugure Mandija ir polārais pretstats pirmajai stundai. Staigāšana paceļas līdz vietai, kur šajā filmā šķietami ir pārāk daudz filmu - tas draud ar vardarbību, asprātību un nerimstošu ārprātu plosīties pie vīlēm, kuras visas tika atklāti burbuļotas zem virsmas sākuma daļā. Un jā, tas ir smieklīgi. Keidžs ir smieklīgs. Daži no vardarbības gadījumiem ir smieklīgi. Briesmīgais notikumu eskalējums, ieskaitot ainu, kurā zāļu ražotājs, izmantojot LSD (vai kaut ko citu!) Spēku, lasa Red domas un atbrīvo savu lolojumdzīvnieku tīģeri, ir smieklīgi . Neuztveriet to pārāk nopietni, Mandija saka. Šī filma ir sodoša, taču tā ļoti labi apzinās, ka tā ir smagā metāla odiseja, kurā kokmateriālu pārstrādātājs pārvēršas par ādas bruņas valkājošu karotāju, kurš iekļūst ķēdes zāģa cīņā ar rokaspuišu elles karjerā.
Mandija ir daudz kas. Un pašapziņa ir viena no tām. Čedaras Goblinas reklāma ir vienīgā reize Mandija piemiedz ar aci, bet ar to pietiek.
Tas jums atgādina, ka Visums nedod sūdus par jūsu skumjām
Bet vēl svarīgāk ir tas, ka reklāma ir pilnīgi nevietā. Šajā brīdī tas nepieder. Tas ir liels smiekls ainā, kurā visa varoņa Visums ir sabrucis pelnos. Tas ir auksts atgādinājums par to, ko lielākajā daļā filmu, pat 'reālistisku' drāmu, nevar atzīmēt: Visumam ir vienalga, ka jūs sāpat. Visumam ir vienalga, ka jums tikko no jūsu dvēseles ir izsists vējš. Pasaule neapstājas, jo jums sāp.
Dažreiz kults sadedzina tavu mīļoto līdz nāvei, un tu ieej iekšā un televīzijā atrodi siera makaronu un siera reklāmu. Tā kā jūs esat tik salauzts, jo esat aizmirsis būt par cilvēku, viss, ko jūs varat darīt, ir uz to skatīties. Šī reklāma nebija iecerējusi ņirgāties par tevi, ņirgāties par tavām sāpēm, padarīt gaismu par monstriem, bet šeit tas ir, darot tieši to.
Šī aina man atgādināja citu filmu par sēras milzīgo spēku. Kenets Lonergans Mančestra pie jūras nevarētu atšķirties no Mandija , bet abas filmas ir apsēstas ar to, kā zaudējumi pārtrauc un maina cilvēku. Abās filmās ir aina, kurā Visums spārda galveno varoni, kad viņš ir zemākajā līmenī. In Mandija , Sarkanajam Milleram jāskatās pasaules stulbākā reklāma, kad viņam ir vissliktākās sāpes dzīvē. In Mančestra pie jūras , Keisija Afleka Lī Čandleram ir jāskatās, kā feldšeri mocās ar kļūdainu gurni, kas nes viņa ģimenes paliekas, kas ir pēdējais viņa sāpju apvainojums. (Lai pabeigtu pēdējo desmit gadu laikā izdoto lielāko filmu par skumjām Jennifer Kent triloģiju Babadook ir nepieciešama apskate.)
Bet kamēr Mančestra pie jūras pēta tā svina skumjas no attāluma, Mandija dod mums nekontrolējamu braucienu Red Miller salauztajās smadzenēs. Mēs autostopam viņa psihozē. Jo tūlīt pēc šīs reklāmas Sarkanais sabojājas, vannas istabā čīkstēdams, vaidēdams, kliedzot un sabrūkot. Tā ir aina, kuru paredzēts skatīt daudziem ārpus konteksta pakalpojumā YouTube (citā patentētajā Nikolā Keidža Freaks Out memē), taču filmas ietvaros tai piemīt dzesēšanas spēks. Keidžs nav bumbas pilns, lai izspēlētu savu personību . Viņš atbrīvo emocionālu reakciju, kuru vairums aktieru baidītos attēlot, tāda milzīga skumja, kas neizskatās gluda un nav viegli skatāma. Keidžs ļauj Sarkanam sabrukt tik neapstrādātā un pazemojošā veidā, ka to ir gandrīz neiespējami skatīties.
Tā kā Visums neļauj visiem izkļūt kā badass. Dažreiz viņi baubās kā bērns un vaid tikai kā maniaks. Dažreiz pēc mīļotā nāves ātri seko slikta makaronu un siera reklāma. Skumjas ir apkaunojošas. Tas nav paredzams. Un Keidžs un Kosmatoss (pēdējie saprot ikviena pirmā stiprās puses un spēlē viņiem) uzspiež šo jautro un neērto sajūtu uz mums.
Mandija sākas kā slikts sapnis, bet tieši šeit tas pāraug murgā, elles redzējumā, kas konstruēts tieši ap Sarkanās bailēm. No šejienes filma pārveidojas par dzīvās darbības smagā metāla albuma vāku, psihodēlisku atriebības reisu, kas mums atgādina, ka mēs esam pārmērīgi lietojuši “trippy” un piemērojuši to jebkuram attālināti, nevis saglabājuši to filmām, kas nopelna vārdu. Tā aizmugurējā pusē Mandija atbilst plakātam un kopsavilkumam, piedāvājot hiperspēkojošas cīņas, satraucošus attēlus par Sarkanās pasaules pārveidošanos sarkanā nokrāsā, vētrainā ellē un Keidžā, kas atriebjas ar brutālu mežonību. Sākotnēji tas ir katartisks. Un tad tas ir tukšs, kad Red ir viens pats automašīnā, pazudis savā privātajā ellē, paliek tikai viņa atmiņas par mūžīgi aizgājušo dzīvi. Mandija Stils ir tā būtība, sirreāls un satraucošs piedzīvojums, kas mūs tieši iedomājas tā bēdu pārņemtā varoņa domāšanā. Viņa murgs ir mūsu pašu. Elle, pa kuru viņš klīst, ir tāda, kāda ir viņa prātā.
Un Visums paliek tikpat nepielūdzams kā vienmēr. Tas viņam deva makaronu un siera reklāmu, kad viņam to vajadzēja vismazāk.
***
Mandija pašlaik ir ierobežotā laidienā un pieejams nomai jūsu izvēlētajā VOD pakalpojumā.
