2013. gada šausmu filmā Zaļais pokers , Lorenza Izzo Naivā aktīvista, kas ieslodzīts salā kopā ar novirzītāju grupu, tēlojums lielā mērā tiek aizmirsts starp bezatlīdzības samaitātību, nozagot katru ainu. Tomēr man vienmēr šķita, ka viņas attēlā redzama laba nodoma briedis, kurš ir ieslodzīts lukturos, kā visdrosmīgākais, valdzinošākais un spokainākais filmas sniegums. Viņa deva koledžas studentei Justīnei neaizsargātību jaunai sievietei, kura cenšas samierināties ar savu vietu pasaulē, un lepno nevainību, kas noveda pie viņas iespējamās sagūstīšanas. Un viņa to dara ar necienīgu žēlastību, kas visu skatītāju patur skatītāju sānos pat pēc tam, kad viņa tik kategoriski atsakās uzturēties savā joslā.
Šī žēlastība ir pilnībā parādīta Sievietes ir zaudētājas , Lisete Feliciano Drosmīgi oriģināla un skaisti rūgti salda filma, kuras pamatā ir patiesi notikumi un kuras tikko pirmizrāde notika SXSW. Tā kā Celīna Guerrera, gaiša un talantīga katoļu skolas meitene 1960. gadu Sanfrancisko, kas nonāk karstā ūdenī pēc tam, kad nediskriminācija rada virkni postošu seku, Izzo pārvērš sava varoņa iekšējo monologu kustībās un žestos. Viņa pārvietojas ar dejotājas noskaņu, viņas soļi kā sprādzieni uz slīpām ietvēm, pleci šūpojas kā visaugstākie koku galotnes pēcpusdienas brīzē. Šī ir zvaigzne, kas top, un pasaulei būtu labi, ja to pamanītu.
kad veronika mars nonāk hulu
Izzo sniegums nav jūtīgs nevienam iztēles lokam. Arī filma šajā ziņā nav. Viņas garā var būt ambiciozs raksturs - dzimis matemātiķis, viņa sapņo par karjeru un baltu žogu par izeju no strupceļa apkārtnes, taču viņa atkal tiek pievilkta jaunajos un vientulībā. Viņa plāno pacelties virs nabadzības apspiešanas un ieguldīt nākotnē, kas radīs jaunus precedentus uz laiku, kurā viņa dzīvo, bet viņa iemīlas zēnā, kurš atvaļināts no militārā dienesta, un beidzas ar bērnu, kurš nav precējies. Viņa strādā vairākos darbos, kā mašīnrakstniece, kā sētniece, un ietaupa tik daudz naudas, cik var pārvaldīt, bet alkatīgais tēvs prasa, lai viņa maksā vairāk nekā pusi par īres daļu, jo viņa acīs viņa joprojām ir tikai grēcinieks dzīvo zem viņa jumta. Viņas nākotnes iespējas ir ierobežotas, un viņas darbībā mēs esam liecinieki sievietei, kas pēc iespējas cenšas sev izcirst vietu pasaulē, kas, šķiet, ir piemērota, lai sodītu viņu par uzdrīkstēšanos pastāvēt. Katru reizi, kad viņa pārvietojas, šķiet, ka gaiss ap viņu dreb, viņas slaidais rāmis cīnās ar neredzamu svaru, klusuma zīmētās sociālekonomiskā stāvokļa ķēdes.
iemiesojums pēdējā airbender grāmata 4
Noteikti šķiet tīši, ka Feliciano režisora debijas centrā ir žesti. Viņas pirmā pilnmetrāžas filma feministiskajā kustībā ienes dinamisku un agresīvu perspektīvu, kas ir uzskatāma par neapstrādātu un pārliecinošu, lai gan tās meta daba var saasināt tos, kas ceturtās sienas pārrāvumu uzskata par notiekošu viesību triku. Iedvesmojoties no reālās dzīves notikumiem, kurus gan viņa, gan viņas māte ir pieredzējušas kā Latina sievietes Amerikā, Feliciano uzrakstīja, vadīja un producēja filmu, kas stāsta par vientuļo māti, kura cīnās par izdzīvošanu, bet pārstāsta pazīstamo sižetu. pievienoja tādu mežonību, kurš atsakās ievērot kastu sistēmu, kurā dzimuši. Kamēr filma virzās pagājušā gadsimta 70. gados, un Selīna lēkā no darba uz darbu, lēnām apgūstot tos trikus un rīkus, kurus viņa var izmantot, lai kapitālisms vienreiz darbotos viņas labā, ir grūti neredzēt izmisīgo pastaigu trakojošo ritmu kā soļus dejā numurs, džempera dzeltenais džemperis atlec pret pelēko granti, raustošās rokas vibrē cauri ādai milzīgu neapmierinātību.
Ikviens, kurš štatos ir pieaudzis kā nekas cits kā bagāts, cis balts tēviņš, var atsaukties uz ideju, ka nekas šajā dzīvē nav brīvs, jo viņu laiks ir uz pusi mazāks nekā trasta fonda mazuļa. Un tomēr, nosakot katru scenāriju auditorijai tā, it kā mēs piedalītos visaptverošā spēlē, filma kļūst fiziska. Kad Selīna izplūst dusmu brīdī, kliedzot uz ekrāna, vaicājot, vai esam gatavi rāpot ārā no savas ādas, ir grūti nejust viņas uguni, viņas sirds ir tik tuvu mūsējai, karstums ir jūtams, gruzdošs satracināts liesmas.
vai tur ir latina disney princese
Rezultāts ir filma, kuras tonis mainās, bet mērķtiecīgi. Sievietes ir zaudētājas pastāv sava apakšžanra iekšienē. Izmantojot neuzkrītošu budžeta radošumu un infekciozu enerģiju, gan režisore Feliciano, gan viņas zvaigzne Selīna spītīgi izvirza sava sižeta potenciālu tālu pāri tam, ko kāds no viņiem sagaida, un viņu ierobežotajiem līdzekļiem. Ir arī atsvaidzinoši redzēt filmu, kurā galvenā uzmanība tiek pievērsta ne tikai tās varones, bet arī viņas otrā plāna varoņu ceļojumam, kas papildus Celīnai aptver arī Japānas un pamatiedzīvotāju izcelsmi. Bet dienas beigās šī ir Izzo izrāde. Viņas uzstāšanās iedvesmo jaunu dzīvi stāstam, kuru, šķiet, esam redzējuši neskaitāmas reizes iepriekš, tagad padarījām no jauna.
/ Filmas vērtējums: 9 no 10
