(Laipni lūdzam Labākās filmas, kuras nekad neesat redzējis , sērija, kurā tiek apskatītas nedaudz neskaidras, zem radara vai vienkārši nepietiekami novērtētas filmas. Šajā izdevumā mēs apskatīsim dažas no labākajām filmām, kuras, iespējams, nekad neesat redzējuši par pasaules galu, kā mēs to zinām.)
Ģeogrāfiskā vētra šonedēļ nokļūst kinoteātros, un, ja jūs pat neesat kaut nedaudz satraukti, man jāpieņem, ka jūs iekšā esat miris. Džerards Batlers šauj vētras frontes galvā un spārda tornado kājstarpē ... ko nemīlēt ?! Filma sola daļu no tā vecmodīgā Rolanda Emmeriha raksturīgā riektiskuma, sajaucot milzīgu daudzumu CG iznīcināšanas, ansambli ar nedaudz atpazīstamām sejām un dažus nabaga šmuka upurus, cenšoties glābt to, kas palicis pāri cilvēcei. (Mana nauda ir Butleram kā shmuck.)
zvaigžņu karu 8. sērija nopludināja fotogrāfijas
Protams, ne visas pasaules gala filmas ir tradicionālas katastrofu filmas. Daži iznīcina tādas pilsētas kā Emmerich's 2012. gads un Diena pēc rītdienas . Daži koncentrējas uz nedaudziem cilvēkiem, kurus rosina baumas, bet reaģē tā, it kā tas būtu fakts ( Brīnumjūdze ). Daži atbrīvo vīrusu mēri, kas iznīcina lielāko daļu cilvēces ( 28 dienas vēlāk ). Un dažiem ir milzīgs dēmons ar milzu ... Kļūdi, daži ir Šīs ir beigas . Viņu kopīgais pavediens neatkarīgi no tā, vai tiem ir milzīgs daudzums iznīcināšanas vai nē, ir ierosinājums vai realitāte, ka cilvēce ir izeja vai vismaz ir paredzēta, lai satricinātu pasauli mainīgā.
Turpiniet lasīt, lai apskatītu sešas drausmīgās filmas, kuras, iespējams, vēl neesat redzējuši par pasaules galu, kā mēs to zinām.
Plūdi (1933)
Pēc nedabiskiem laika apstākļiem seko masveidā postoša zemestrīce, kas rīb zem okeāna, un, kaut arī tā iznīcina lielus zemes gabalus un nogalina miljoniem cilvēku, postījumi vēl nebūt nav beigušies. Milzīgie cunami iznīcina daudz ko no civilizācijas atlikušajiem, atstājot nelielas cilvēces kabatas, kas cīnās par izdzīvošanu.
Jūs necerētu, ka 1930. gadu sākumā būs viens no lielākajiem kino katastrofu eposiem, taču Fēliksa E. Feista apokaliptiskā dzija ir tieši tā. Debesskrāpji drūp un krīt, kad zeme satricina un milzu viļņi sita pret viņiem, un, lai arī zinātne ir nelokāma, Emmerich attēlā tā justos kā mājās. Pēc sākotnējās iznīcināšanas miljoniem cilvēku ir miruši, filma iekļaujas pasakā par atsevišķiem izdzīvojušajiem, mazām kopienām un klīstošu vīriešu loku, kas sievietēm dara drausmīgas lietas. Divi izdzīvojušie - vīrietis, kurš tika nodalīts no ģimenes, un sieviete, kuru izglāba divi citi vīrieši, kuri drīz vien sāka mocīties pār viņu kā īpašums - galu galā sanāk un iemīlas, taču vēl ir divi dramatiski pavērsieni .
Filmas sākotnējais kods nozīmē, ka vadošā dāma nokļūst galaktikā apakšveļā - katru reizi, kad viņa nonāk ūdenī, viņa nonāk apakšveļā un daudz nokļūst ūdenī, un tas rada dažus satraucošus iestatījumus un sekas no mūsdienu postapokaliptiskā piedzīvojuma. Ir skaidri pateikts, ka, lai gan daba un pati zeme ir izsisti pret cilvēci, cilvēce joprojām ir pati sava lielākā ienaidniece.
IV fāze (1974. gads)
Pāris tuksnesī bāzētu zinātnieku tuvumā esošajā skudru kolonijā atklāj kaut kādu dīvainu uzvedību, un, lai gan sākumā tas ir nedaudz vairāk nekā aizraujoši, viņi drīz atklāj bīstamākas sekas. Skudras demonstrē satraucošu izlūkošanu, un viņiem ir dažas prasības.
Chris Farley un David Spade filmas
Sauls Bass jau bija veiksmīgs titulu / plakātu dizainers, uzņemoties režisora pienākumus savai atsevišķajai mākslas filmai, un, kā jau bija gaidāms, viņš piešķir spēcīgu vizuālo izjūtu zinātniskās fantastikas / šausmu stāstam. Makrofotogrāfija tuvina skudras skatus, un viņu rīcība - gan ikdienišķa, gan karadarbība - kļūst tikpat aizraujoša kā viņu cilvēku kolēģi. Kauja izceļas ar spriedzi, uzvarām un zaudējumiem, taču tā kļūst šausminoša (un ļoti, ļoti forša), tiklīdz skudras sāk sazināties. Kļūst skaidrs, ka, ja šai kolonijai izdosies panākt, lai šie cilvēki izaugtu un uzvarētu šos cilvēkus, pārējā cilvēce ir nākamā.
Lielai daļai filmas ir analītisks sausums, līdz brīdim, kad tā brīžiem šķiet ļoti līdzīga Maiklam Krihtonam, taču pieeja, kas tālu no attālināšanās no skatītājiem, faktiski uzlabo pieredzi. Mums ir taisnība gan ar zinātniekiem, gan skudrām, un, saasinoties spriedzei un 'karam', kļūst skaidrs, ka tas ir daudz lielāks darījums, nekā varētu ieteikt tikai šī viena kolonija. Noslēgumu studija apgrieza no Bass garāka, trippier secinājuma, taču atlika vairāk nekā pietiekami, lai skartu skatītājus ar fantastisku “ja nu būtu?” brīdinājums, jo kļūst skaidrs skudru galīgais mērķis.
Pēdējais vilnis (1977)
Advokātam Austrālijā uzdots ierosināt lietu par aborigēniem, kuri tiek apsūdzēti par sava slepkavību. Izmēģinājums sakrīt ar virkni sapņu, ko viņš piedzīvojis, un jo vairāk viņš uzzina par savu klientu pārliecību, jo vairāk viņam rodas aizdomas, ka ne tikai viņa vīzijas ir saistītas un ka tās attēlo kaut ko postošu.
Pīters Veirs vajāja savu klasiku Pikniks pie Hanging Rock ar šo apokaliptisko noslēpumu, kas novēro nepāra laika apstākļu pieaugumu, nomoka pilsonību, kurai knapi ir laiks to pamanīt. Dzīve turpinās, un domājams, ka arī viņi to darīs, bet mūsu bezbailīgais advokāts - kuru spēlē arvien vairāk iesaistītais Rihards Čemberlens - drīz aizdomas par pretējo. Filma vairāk balstās uz idejām, kuras var uzskatīt par pārdabiskām vai maģiskām, nekā citas sarakstā iekļautās, taču tas ne mazāk ietekmē to. Faktiski rakstzīmju saikne ar zemi un dabu piešķir tai stāstījuma nozīmi, jo citādi mūsdienu advokāts arvien vairāk saskan ar redzēm, kas viņu apgrūtina.
Tā galu galā ir spēcīga apsūdzība par mūsu ego, ņemot vērā mūsu faktisko nenozīmīgumu un nezināšanu, un Veira aizvien lielākam izmisumam piešķir skaistuma un brīnumu gaisu, neskatoties uz sekām. Sapņi, realitāte un kolektīvās bailes - tas viss spēlē, un advokāts kopā ar citiem ir spiests atzīt, ka, ņemot vērā visas mūsu zināšanas, ir lietas, kas pastāv krietni aiz mums. Džefa Nikola fani Paņem Patversmi - un tiešām, tam vajadzētu būt jums visiem - vēlaties pārbaudīt šo drīzāk, nevis vēlāk.
