(Laipni lūdzam Ziepju kaste , telpa, kurā mēs kļūstam skaļi, viltīgi, politiski un domājam par visu un visu.)
Šis raksts satur vairākums spoileri priekš Lodge . Tajā ir arī diskusija par paškaitējumu.
atriebēji bezgalības kara piekabes 2 sadalījums
Šausmu filmas bieži paļaujas uz fizisku vardarbību un nežēlību, lai šausminātu auditoriju. Tas ir godīgi, ka mums visiem ir ķermeņi, un mēs baidāmies, ka tie varētu sabojāties. Veronika Franz un Severin Fiala’s Lodge tomēr nav īpaši vardarbīga. Tas nav īpaši asiņains. Nav briesmoņu, un gandrīz nav 'biedējošu'. Tomēr tas skar grūtāk, uzbudinot šausmas dziļākā līmenī nekā jebkura parastā vēla šausmu filma. Filma ir intīms un emocionāls murgs, kas auditoriju saviļņo apdullinātā padevībā, pierādot, ka psiholoģiskā nežēlība var sāpināt daudz sliktāk nekā fiziskā.
Pēc septiņām minūtēm Lodge , Alisijas Silverstones varone Laura nošauj sevi. Kā kinematogrāfisks brīdis tas ir graujoši efektīvs. Pienācis pēc ekrānā redzama biznesa posma, kurā auditorijas prāts paliek klaiņojošs, Laura atnāk un izšauj ieroci ar tik strauju pretrunīgumu, ka tas atkal atgrūž auditoriju šausmās uzmanībā. Personīgi runājot, tas, ka esmu bieži nodarbojies ar pašnāvības domām, ir postošs brīdis. Nākamās simts nepāra minūtes jutu, ka fiziski grimstu kinoteātra grīdā, mana redzeslauka tunelis bija vērsts tieši uz ekrāna.
kā beidzas pēdējais cilvēks uz zemes
Turpmāk Lauras pašnāvība karājas pār visiem citiem notikumiem. Apkārtējie apstākļi - viņas šķiršanās no izmeklētāja reportiera vīra Ričarda (Ričarda Armitāža), Riharda jaunās attiecības ar pētāmo subjektu Greisu (Railijs Keogs) un ar to saistītās sekas bērniem Aidenam un Mijai (Jaeden Martell un Lia McHugh) - nebeidzas ar to. Mēģinot atveseļoties, atlikušie ģimenes locekļi dodas uz savu attālo ziemas namiņu, tāpat kā Eidens uzzina, ka Greisa ir traumētā vienīgā izdzīvojušā kulta, kas beidzās ar masveida pašnāvību. Kad Ričards dodas biznesā, jau tā neērtās un trauslās brīvdienas pavirzās uz dienvidiem. Greisas mēģinājumi panākt miera neveiksmi, bērni sarīko atklātu sacelšanos, un vēl jo vairāk, visu viņu manta un ēdieni noslēpumaini pazūd vienā naktī.
Pirms kredītu saraksta Lodge gandrīz kļūs par divām atšķirīgām, mazākām filmām. Viens no tiem ir drausmīgs dzesētājs par nāvi, vainas apziņu un otra vajāšanu - filma, kurā garīgās slimības izpaužas kā “trakums” un slepkavība. Abas šīs norises attīstās, taču tās ir paaugstinātas un savienotas, izmantojot savērpšanu, kas ir daudz mokošāka nekā jebkura.
Zinot kāda cilvēka emocionālo ievainojamību, var iegūt ciešu draudzību. Tas var arī ļaut ļaunprātīgai iebiedēšanai. Lodge nodarbojas gandrīz tikai ar pēdējiem. Pieaugot spriedzei starp Greisu un bērniem, viņa kļūst arvien atkarīgāka no medikamentiem, un, kad tās pazūd līdz ar visu pārējo, trauksme sasniedz kritisko līmeni. Viņu pašu laikrakstu nekrologu parādīšanās liek domāt, ka trijotne gāja bojā ugunsgrēkā, kad viņi gulēja, un, kamēr Aidens pasludina namiņu par drūmu un nebeidzamu šķīstītavu, Greisa tam pilnīgi tic. Kad viņa aizbēg sniegā un maldos, mēs uzzinām šausmīgo patiesību. Eidena un Mia visu laiku ir apgaismojušas Greisu, slēpjot visas savas mantas rāpošanas telpā un veicot sarežģītu darbību, lai iedzītu viņu izmisumā un galu galā pašiznīcināšanā.
Šīs ir šausmas centrā Lodge : divi bērni, skumstot par mātes pašnāvību un sašutuši par tēva jauno partneri, mēģina apciemot mātes likteni pēc viņu topošās pamātes. Šīs šausmas ir labi novērotas, prasmīgi izpildītas un pilnībā sasmalcinātas.
Nežēlība ir vissliktākā, ja tā ir personiska, un Lodge Nežēlība ir ļoti intensīva. Eidena pētījumi par Greisas pagātnes traumām sniedz viņam visu munīciju, kas nepieciešama, lai ļaunprātīgi izmantotu viņas privātākās bailes, ievainojot viņu tur, kur viņa ir visneaizsargātākā. Viņš tīši pastiprina Greisas satraukumu, pat ja viņš noslēpj viņas medikamentus. Viņa grandiozajai daiļliteratūrai ir vajadzīga viņas pašnāvību kulta pagātne, gleznojot reliģisku ainu par grēku un sodu, nolaupot pārdzīvojušās vainas apziņu un tieksmi uz sociālām iecerēm, lai virzītu viņu uz to, ko viņam mācījusi viņa paša pieredze, ir vissliktākais liktenis, kādu vien var iedomāties. Visbeidzot, barojot Greisas maldus par to, ka viņa jau ir mirusi - depresija, kas patiesībā bieži rada pašnāvības, viņš vienpersoniski sāk briesmīgas ciešanas visiem.
Filmas lieliskais burvju triks ir tas, ka arī mēs esam gāzti, pateicoties mūsu izpratnei un gaidām par pašiem trikiem, kurus filmas spēlē. Gandrīz tiklīdz bērnu māneklis sākas filmas vidū, gadu desmitiem ilgās filmas pēc sestās sajūtas spokiem mūs ir iemācījušas interpretēt viņu citplanētiešu izolāciju kā zīmi, ka viņi visi ir miruši. Kad Aidens uzrāda savu viltoto nekrologu, mēs palaižam acis uz neticami acīmredzamo vērpjot, ko mēs visi redzējām tuvojamies jūdzes attālumā, un iekārtojamies pie pārējo protektoru atjaunošanas.
Līdz filmas trešajam cēlienam bērni ir mūsu aizstājēji, strādājot ar novecojušām pārdabiskām nejēdzībām līdzās savrupniekam, kuru viņi vaino savas mātes nāvē. Bet brīdī, kad mums iedomājas viņu neiedomājamā maldināšana, viņi kļūst par stingriem antagonistiem. Filmai beidzoties, Greisa ir nogalinājusi Rihardu, un tas nozīmē, ka viņa nogalinās bērnus un sevi, atpūšoties kulta pašnāvībai, kuras atmiņa ir gara. Stāsts tagad pieder Greisai. Varbūt tā vienmēr bija.
Labdarības skatītājs raksturotu Aidenu un viņa daļēji (bet ne pilnībā) naivo līdzdzīvotāju Mia kā bērnus, kuru praktiskais joks iet greizi, taču šis skatītājs būtu nepareizs. Kad situācija vairs nekontrolējas, Aidens mēģina sevi attaisnot ar “tikai palaidnību” aizstāvību, taču ir skaidrs, ka viņa pamatā esošie nodomi vienmēr bija iznīcināt Greisu, lai arī cik neiespējami viņš domāja par viņas faktisko nāvi. Pat ja viņš gribēja tikai nedaudz pamudināt Greisu, pašnāvība ir galīgais gala punkts, lai redzētu, cik tālu jūs varat virzīt cilvēku. Ņemot vērā mātes nāves līdzekļus, viņš to absolūti zināja. Viņa bērnišķīgajai, nejaukajai atriebības fantāzijai - “vai nebūtu smieklīgi, ja mēs liktu Greisai sevi nogalināt, kā to izdarīja mamma”, ir reālas, mirstīgas sekas. Nav praktiskas atšķirības starp pašnāvības domu stādīšanu kā palaidnību un to stādīšanu kā patiesu mēģinājumu nogalināt.
Tas viss sāp nežēlības dēļ, bet arī pateicoties relativitātei. Ļaunprātīgas attiecības tiek pastāvīgi noteiktas, līdzīgi metodikā izmantojot gaismu. Internetā Aidena bezatbildīgā seku neievērošana ir visur, piemēram, “ironisks” rasisms, kas ieslīd īstā rasismā, vai ļoti izpētītas un personīgi mērķētas uzmākšanās kampaņas, vai rīkotāji, kas uzmundrina potenciālos skolas šāvējus, jo, viņuprāt, tas ir smieklīgi. Jaeden Martell tiešsaistes tiešsaistes pusaudzis Naži ārā droši vien dara to pašu sūdu kā Aidens.
kad iznāk uzburšana 3
Aidena un mazākā mērā Mia par manu naudu ir visdziļāk drausmīgie “ļaunie bērni” šausmu kinoteātrī. Nav tā, ka viņi būtu rāpojoši, vardarbīgi vai neizskatīgi, jo tās nav lietas, kuras viņi vienkārši psiholoģiski ķirurģiski precīzi manipulē ar savu nemēzi. Franz un Fiala ar mums manipulē līdzīgi, veidojot empātiju pret bērnu bēdīgo stāvokli, pirms izvilkt paklāju no sevis. Ir daudz “drausmīgāku” šausmu filmu nekā Lodge . Bet maz ir nežēlības iezīmju, kas ir tikpat asa, personiska vai kā zarnu izķeršana. Iznīcinot mani tā, kā tas notika, tas izveidoja manu labāko filmu sarakstu, ko redzēju 2019. gadā. Es nekad vairs nevēlos to redzēt.
