Scenārija autora Maksa Landisa Oda Kārlijai Rei Jepsenei ir izcila

He Aha Te Kiriata Kia Kite?
 

rēta, kuru neviens cits nevar redzēt



piecu armiju reitinga kauja

Makss Landiss ir rakstnieka rakstnieks. Lai gan viņa tēma ir pilnībā pieejama, viņš nav tāda veida puisis, kuru jūs nolīgstat par standarta studijas cenu. Scenārists aiz filmām, piemēram, Hronika , American Ultra , un Spilgti ir apsēsta ar struktūru, ar vārdu spēli, ar tropu un klišeju graušanu. Viņš ir tieši tāds rakstnieks, kādu citi rakstnieki pēta un par ko brīnās - kasīdams galvu par to, cik veikli viņam izdodas pagriezt žanru uz auss, vai kā viņš izstrādā veselus filmu darbus, kas otrajā skatījumā tiek radikāli atšķirīgi. Un viņš ir arī rakstnieka rakstnieks Hemingveja izpratnē, ciktāl jūs, iespējams, esat pieraduši dzirdēt viņa vārdu, atsaucoties uz viņa pēcstundu šenanigāniem, kā jūs dzirdat par viņa darbu. Kā kritiķis esmu mēģinājis izvairīties no tādu teikumu rakstīšanas kā šis pēdējais, jo bieži vien subjekta personīgajai dzīvei ir maza nozīme viņu darbā - taču izturieties ar mani, jo Landisa gadījumā tas, kurš viņš ir publiski, ir svarīgi viņa darbam, un Rēta, kuru neviens cits neredz , viņa 150 lappušu garais “dzīvais dokuments” par popzvaigznes darbu Karlija Rē Džepsena , tāpat kā jebkas cits.

Landiss ir bijis atklāts attiecībā uz saviem personīgajiem dēmoniem, un vēl vairāk atklāts par narkotiku un alkohola lietošanu pašterapijai. Un šie dēmoni ir redzami gandrīz katrā viņa sacerētajā fantastikas rakstā. Ja ir viena dominējoša tēma, kas saista gandrīz visu viņa darbu kopā, tas ir tas, ka patiesi salauzti indivīdi atrod atelpu un galu galā atbrīvo citas personas rokās. Pola Tomasa Andersona ierosinājums Punch-Drunk Love , Landisa darbs bieži ir saistīts ar cilvēkiem, kuri vēlas būt mīlēti, ir pārāk sabojāti, lai atrastu mīlestību pareizticīgi un pēc tam atrastu to visnegaidītākajos, netradicionālajos veidos. Un tieši caur šo mīlestību varonis var sākt kļūt vesels. Neatkarīgi no tā, vai varonis ir deformēts MK Ultra eksperiments, nediagnosticēts sociopāts, patoloģisks melis, kurš melo par slimību naudas un līdzjūtības dēļ, vai salauzta sirds lesbiete, kurš pēc izjukšanas sliecas uz divseksualitāti, tēma paliek - tā ir vienmēr, kad varoņi atrod kādu, kurš pieņem viņus tādus, kādi viņi ir, bez ierunām, kārpas un visu to, ka viņi var atrast kaut kādu normālisma izjūtu un sākt dziedēt. It kā Landiss pastāvīgi strīdētos ar Žanu Polu Sartru, kura tēze par Nav izejas ir tas, ka “Elle ir citi cilvēki”, Maksam kliedzot no visas galda: “Nē JP, Elle ir citu cilvēku prombūtne! Citi cilvēki ir mūsu pestīšana, nevis sods! ”



Jā. Jūs tikko izlasījāt Sartra atsauci rakstā par Maksa Landisa uzņemto Carly Rae Jepsen. Ja tas tevi iemeta par cilpu, piesprādzējies drāžam sviestmaizē, jo jūs gaida ar grumbuļainu jāšanās braucienu.

American Ultra

Maksa Landisa filmas

Vēl viens atkārtots Landisa darba elements ir nepareizu norādījumu un dubultu nozīmju izmantošana. Redzi, Landiss ir apsēsts ar valodu un struktūru - it īpaši ar ainu rakstīšanu, kas tiek spēlētas vienā virzienā pirms pagrieziena, un pēc tam kā kaut kas cits, kad stāstījums ir mainījies. In American Ultra , mēs atveram ar diezgan ikdienišķām ainu sērijām: pothead veikala darbinieks vēlas aizvest savu draudzeni uz Havaju salām, cerot uz ierosinājumu, vienlaikus pārvarot viņa garīgās problēmas, kas neļauj viņam pamest savu mazo pilsētu. Bet, kad viņš nevar sevi piespiest iekāpt lidmašīnā, ilgais brauciens mājās ienes sarunu ar draudzeni un viņas vilšanos viņā. Pirmo reizi tā ir diezgan nekaitīga aina, kurā viņa mēģina izteikt, ka nav uz viņu dusmīga, kaut arī acīmredzot tā ir. Bet, kad paklājs ir izvilkts no mums zem un mēs atklājam, ka šis veikala darbinieks patiesībā ir garīgi bojāts MK Ultra eksperiments un viņa draudzene bija viņa CIP apstrādātāja, šī aina kļūst par pavisam citu stāstu. Viņa patiešām nav dusmīga uz viņu, viņa ir dusmīga pati par sevi, jo vienmēr domā, ka viņu varētu novērst un ka viņa kādreiz varētu dzīvot ar viņu normālu dzīvi. Uzreiz viņa saprot, ka apņemas dzīvot kopā ar kādu, kurš, iespējams, nekad nav pilnībā funkcionējošs cilvēks, un katrs lēmums, ko viņa pieņēmusi līdz tam brīdim savā dzīvē, var būt bijusi milzīga kļūda.

Līdzīgi American Ultra Māsas filma Misters pareizais (otrā filma Landisa MK Ultra triloģijā - kuras trešais scenārijs vēl nav ražots), tiek atvērta kā jūsu tipiskais, nogurušais, blakus skaitļu rom-com, kurā Anna Kendrick spēlē kā stereotipiska-meitene-kura-tikai- nespēju dabūt kopā dzīvi un nespēju noturēt vīrieti, kurš cīnās, lai atrastu mīlestību mūsdienu pasaulē. Tikai tas vispār nav tas, par ko filma ir. Līdz pēdējās spoles izgriešanai mēs esam uzzinājuši, ka Kendriks nav katla varonis, kuru Dženifera Lopesa spēlēja gandrīz katrā savas karjeras romā, bet drīzāk ir sociopāte, kuras dzīve ir haoss viņas pilnīgās dēļ. nespēja pienācīgi sazināties ar apkārtējiem cilvēkiem. Kamēr viņas stāsts ir par mīlestības atrašanu ar dīvainu jaunu puisi ar noslēpumainu karjeru, Sems Rokvels ir vēl viens smadzeņu bojāts MK Ultra eksperiments pilnīgi citā filmā, kas satīrina viena pēdējā darba kriminālās filmas ar savām līkloču sērijām. Un galu galā šīs divas filmas krustojas. Protams, tas ir pirmais cēliens ļoti atšķirīgi otrajā skatījumā ar dialoga ielāpiem, kas nozīmē kaut ko pilnīgi atšķirīgu, nekā jūs domājāt, ka tas notika pirmo reizi.

Tātad, šeit mēs esam, gandrīz 900 vārdi šajā skaņdarbā, un jūs sākat brīnīties: kāds velns tam ir sakars ar Maksa Landisa uzņemto Carly Rae Jepsen?

Tikai viss.

Kritika kā māksla (un stāstīšana)

Lielā kritikas ironija ir tāda, ka tā ir nepilnīga mākslas forma. Pilnīgā kritikā rakstniekam jābūt neredzamam, jo ​​kritika galu galā attiecas uz tēmu, nevis uz rakstnieku. Bet tas nav iespējams. Lietas, ko pamanāt par darbu, izvēles iespējas, ko pieminēt, tieši tas, kā strukturējat skaņdarbu, informē lasītāju tikpat daudz par to, kas ir rakstnieks, kā arī tematu. Lai to ilustrētu, padomājiet par piecām un tikai piecām lietām, jūs man pastāstītu par savu labāko draugu. Vienkārši padomājiet par to sekundi. Šīs piecas lietas man pateiks tikpat daudz par tevi kā viņas. Vai jūs pieminējāt viņu sacensības? Viņu reliģija? Viņu matu krāsa vai stils? Viņu personība? Tas, kā viņi nervozē košļāj īkšķi? Šīs izvēles ir svarīgas. Un svarīgi ir arī tas, ko Makss Landiss ir izvēlējies kritizēt.

Lendiss līdz šim ir sarakstījis trīs galvenos kritikas darbus. Supermena nāve un atgriešanās , 17 minūšu īsfilma par lielāko 90. gadu komiskā stāstījuma notikumu Cīņa nav cīņa , 24 minūšu īsfilma par Triple H karjeras 20 gadu stāstījumu un tagad Rēta, kuru neviens cits neredz , 150 lappušu disertācija par katras dziesmas Carly Rae Jepsen stāstu. Kas kopīgs šiem trim darbiem? Stāstījums. Tie visi ir darbi, kas veido stāstījumu plašsaziņas līdzekļos, kuri nav pilnībā respektēti par to esamību.

Tā ir Landisa apsēstība. Būdams rakstnieks, kurš tik ļoti koncentrējies uz stāstījuma veidošanas tehniskajiem aspektiem, viņu kā kodi piesaista liesma stāstiem, kas pastāv darbos, kuri atšķiras no viņa paša amata. Un, kamēr Landiss ik pa laikam stāsta par sevi vai to, kā viņš nokrita kādā konkrētā Carly Rae Jepsen trušu caurumā, viņš cenšas citādi palikt neredzams, saglabāt Jepsen, viņas mūziku un to, ko tas nozīmē, priekšā un centrā. Un tomēr, tur viņš ir kails un kails katrā novērojumā, redzot stāstu par titulētu rētu, kuru neviens cits neredz, skrienot cauri visai tā cilvēka diskogrāfijai, kuru lielākā daļa cilvēku uzskatītu par viena trāpījuma brīnumu.

Tagad es kādu laiku esmu bijis fanāts par Landisa darbu, un, kad viņš šā gada jūnijā paziņoja, ka apsver iespēju rakstīt šo masveida tomu par kaut ko tikpat traku kā Karlijs Rē Džepsens, es biju pilnīgi iekšā. Es zināju. lai kas tas arī būtu, tas bija interesanti. Tātad, kad tas beidzot nokrita, es notīrīju savu nakts grafiku, apsēdos ar vienu glāzi un Bufalo Trace pudeli, un es iegāju tajā tieši tāpat, kā daudzi no jums varētu būt: vairāk interesē redzēt, cik jāšanās traki ir šie centieni bija nekā es biju jebkādos saistaudos, kas bija atrodami Kerlijas Rā Džepsena darbos. Bet Makss ir stāstnieks, kurš zina ne tikai sadalīt stāstu un salikt to kopā, bet arī to izpildīt. Un to viņš šeit dara.

Turpiniet lasīt rētu, kuru neviens cits neredz analīzi >>